清平乐·独宿博山王氏庵
"白发太无情，朝朝镊又生。始因丝一缕，渐至雪千茎。
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
"路岐无乐处，时节倍思家。彩索飏轻吹，黄鹂啼落花。
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
"非明非暗朦朦月，不暖不寒慢慢风。
"茅屋周回松竹阴，山翁时挈酒相寻。无人开口不言利，
钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。"
"旧国深恩不易酬，又离继母出他州。
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
清平乐·独宿博山王氏庵拼音解释:
.bai fa tai wu qing .chao chao nie you sheng .shi yin si yi lv .jian zhi xue qian jing .
zhi jiao bi di you wen xing .yi ying nan zhuang fen ming ku ..
xian ta gou ling chui xiao ke .xian fang yun tou kan su chen ..
.lu qi wu le chu .shi jie bei si jia .cai suo yang qing chui .huang li ti luo hua .
.shen gui zha leng jian kai qie .yu zhu wei wei shi hong jia .yi zhen shuang feng sha liu tiao .
bu zhi xin dao ling he dian .zhang xu he ru liu yi zhi ..
.fei ming fei an meng meng yue .bu nuan bu han man man feng .
.mao wu zhou hui song zhu yin .shan weng shi qie jiu xiang xun .wu ren kai kou bu yan li .
zhong sheng yi duan quan sheng zai .feng dong mao hua yue man tan ..
.jiu guo shen en bu yi chou .you li ji mu chu ta zhou .
.lin xia mao zhai yi ban qing .jiu hua you jing shao ren xing .bu jiang guan jian wei rong shi .
译文及注释
译文
春日的照耀之下，田野(ye)中的桑麻欣欣向荣，闪烁着犹如被水(shui)泼过一样的光辉；一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，沁人心肺。我(wo)虽身为使君，却不忘自己实是农夫出身。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
请问：一杯酒与身后名誉，哪一件重要？身后名当然重要。但是，现今是人间万事都是本末倒置，毫发常常是重的，而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的，最欢乐也没有比结识了一个志同(tong)道合的新朋友更欢乐的。这是古今以(yi)来儿女的常情。富贵不是我谋求的事，还是回到带湖的家去，与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国，张仪说：“不如攻打韩国。”秦惠王说：“请你们说说各自的见解，让我听听。”
自从和你分别后，望不尽远山层叠隐约迷濛，更难忍受清粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞绵涛滚滚，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄(huang)昏，听雨声点点滴滴敲(qiao)打房门。怕黄昏到来，黄昏偏偏匆匆来临，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心？旧的泪痕还未干透，又添了新的泪痕，断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天，我的身体瘦了多少(shao)，看衣带都宽出了三寸。
山路很陡，一路敞着衣襟(jin)登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。
“臣不才，不能奉承先王的遗命，顺从大王左右的心意，恐怕回来受到刀斧之刑，以致损害先王知人之明，又使您亏于君臣之义，只得投奔赵国，承担了不贤的罪名，也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过，恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由，也不明白臣所以事奉先王的心意，才敢写信答复大王。
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
注释
②小桃：初春即开花的一种桃树。
3、酒徒：犹言市井平民，普通人。《史记》卷九十七《郦生陆贾列传》：“郦生嗔目案剑叱使者曰：走，复入言沛公！吾高阳酒徒也，非儒人也。”
23、安无倾：国家安定，就没有倾覆的危险。
所：用来......的。
⑿玉关：玉门关，这里泛指北方。
赏析
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
“阆中胜事可肠断”，杜甫用“可肠断”的悲情，来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受；说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情，说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”：《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释，举出了“阆之为郡，有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代，已有文人（包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景）识阆中古地，就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙，其山势、其风水、其神话“三位一体”，成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗，是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法，就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇(nong fu)农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
诗歌开头说“子为王，母为虏”，三言六字，以母子地位之悬殊直抒内心不平，先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止，生命危在旦夕，随时可能发生不测。而末句“相离三千里，当谁使告女（汝）”，犹如一声绝望的呼号，将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
山顶的建筑，山道中的石刻，记叙收放自然，详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点：石峰峻峭，青松苍劲，冰雪覆盖，众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪，戛然而止，令人回味。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础(ji chu)。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半，景落西轩。悲商叩林， 白云依山。仰睇天路，俯促鸣弦。神仪妩媚，举止详妍。”一系列四字句，短促顿挫，使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子，此时面对仪态万方的绝代佳人，心脏在急剧跳动。“激清音以感余，愿接膝以交言。欲自往以结誓，慎冒礼为□。待凤鸟以致辞，恐他人之我先。意惶惑而靡宁，魂须臾而九迁。”有心无胆，犹豫彷徨，正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁，魂不守舍，须臾之间几番往返，末二句极得恋爱中人心之真态，令人好笑又感动。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬(de qie)意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
有了上面的立志的方法，那么这里就谈到实现志向（理想）的措施了：要做到“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安，要抛出心中无关的杂念，要认真听取别人的宝贵意见，虚心学习，吸取别人的经验、要做到心胸开阔，豁达。一个人有了高远的志向，广阔的胸怀，就不会计较一时的得失，那么，即使他暂时得不到提拔，才华不被别人所了解认可，也不会妨碍他去实现自己的理想。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤(shi you)严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
其五
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复(shou fu)故土的豪情壮志，坚定如山。当英雄无用武之地时，他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？”诗人开篇一自问，问出几多郁愤。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
“阆中胜事可肠断”，杜甫用“可肠断”的悲情，来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受；说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情，说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”：《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释，举出了“阆之为郡，有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代，已有文人（包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景）识阆中古地，就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙，其山势、其风水、其神话“三位一体”，成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗，是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法，就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇(nong fu)农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
诗歌开头说“子为王，母为虏”，三言六字，以母子地位之悬殊直抒内心不平，先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止，生命危在旦夕，随时可能发生不测。而末句“相离三千里，当谁使告女（汝）”，犹如一声绝望的呼号，将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
山顶的建筑，山道中的石刻，记叙收放自然，详略有序。这都与登山活动的对象的主次、个人感受的深浅息息相关。最后综述泰山冬景的特点：石峰峻峭，青松苍劲，冰雪覆盖，众鸟飞绝。用凝练的语言把自己的游览所见归结为“三多”、“三少”、“三无”。结句照应冰雪，戛然而止，令人回味。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础(ji chu)。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
第二节写诗人对美人欲亲近又顾虑重重的复杂心情。“曲调将半，景落西轩。悲商叩林， 白云依山。仰睇天路，俯促鸣弦。神仪妩媚，举止详妍。”一系列四字句，短促顿挫，使我们仿佛看到一个平素持重淡泊的男子，此时面对仪态万方的绝代佳人，心脏在急剧跳动。“激清音以感余，愿接膝以交言。欲自往以结誓，慎冒礼为□。待凤鸟以致辞，恐他人之我先。意惶惑而靡宁，魂须臾而九迁。”有心无胆，犹豫彷徨，正是陶渊明性格的写照。心烦意乱不得安宁，魂不守舍，须臾之间几番往返，末二句极得恋爱中人心之真态，令人好笑又感动。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬(de qie)意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
有了上面的立志的方法，那么这里就谈到实现志向（理想）的措施了：要做到“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安，要抛出心中无关的杂念，要认真听取别人的宝贵意见，虚心学习，吸取别人的经验、要做到心胸开阔，豁达。一个人有了高远的志向，广阔的胸怀，就不会计较一时的得失，那么，即使他暂时得不到提拔，才华不被别人所了解认可，也不会妨碍他去实现自己的理想。
次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤(shi you)严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
其五
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复(shou fu)故土的豪情壮志，坚定如山。当英雄无用武之地时，他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？”诗人开篇一自问，问出几多郁愤。
创作背景
香菱作诗取得了成功，曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为，作者刻意安排香菱学写咏月诗，其意很深，而且又是跟黛玉学，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，从这里的“三咏月”，反复突出咏物诗要有寓意，到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”，可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下，主要看寓意之深浅，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使诗词能表达出弦外音、诗外味，就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败，反复玩味，既懂得了一点写诗的要领，又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想，曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。
周缮( 元代 )
收录诗词 (6242) 首
简 介
周缮 周缮，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，惟简子。太祖开宝九年（九七六），惟简致仕，以荫为京兆府鄠县主簿。后举进士。真宗大中祥符中知贺州（《舆地纪胜》卷五六）。官至都官员外郎。事见《宋史》卷四七八《周惟简传》。
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
多病不禁秋寂寞，雨松风竹莫骚骚。"
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
"古县新烟火，东西入客诗。静长如假日，贫更甚闲时。
"郏鄏城高门倚天，九重踪迹尚依然。
寄韩潮州愈
今日相逢俱老大，忧家忧国尽公卿。"
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
只恐兵戈隔，再趋门馆迟。茅堂拜亲后，特地泪双垂。"
宿饮愁萦梦，春寒瘦着人。手持双豆蔻，的的为东邻。
云沈鸟去回头否，平子才多好赋愁。"
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
诫兄子严敦书
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
"玉皇恩诏别星班，去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳，
岂是为穷常见隔，只应嫌酒不相过。（赠贯休，
霜漏清中禁，风旗拂曙天。门严新勘契，仗入乍承宣。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
"南陌来寻伴，东城去卜邻。生憎无赖客，死忆有情人。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
送增田涉君归国
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
"俟时轻进固相妨，实行丹心仗彼苍。
"苦心终是否，舍此复无营。已致归成晚，非缘去有程。
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想，不劳南浦更销魂。
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
"莫道秋来芳意违，宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处，
功名一似淮西事，只是元臣不姓裴。"
"兰芷江头寄断蓬，移家空载一帆风。伯伦嗜酒还因乱，
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
"才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨，
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
"春日皇家瑞景迟，东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊，
庙古碑无字，洲晴蕙有香。独醒人尚笑，谁与奠椒浆。"
"怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物，
树没春江涨，人繁野渡晴。闲来思学馆，犹梦雪窗明。"
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
闲出黄金勒，前飞白鹭鹚。公心外国说，重望两朝推。
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
咏廿四气诗·小暑六月节
浓艳浓香雪压枝，袅烟和露晓风吹。
未尝青杏出长安，豪士应疑怕牡丹。
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力，微尘还助岳形仪。
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
暗蛩侵语歇，疏磬入吟清。曾听无生说，辞师话此行。"
"新辞翦秋水，洗我胸中尘。无由惬良会，极目空怀人。
朝天子·咏喇叭
吴兴皇后欲辞家，泽国重台展曙华。
"山头水从云外落，水面花自山中来。一溪红点我独惜，
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
"令节争欢我独闲，荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊，
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
"五老峰巅望，天涯在目前。湘潭浮夜雨，巴蜀暝寒烟。
"为君惆怅惜离京，年少无人有屈名。积雪未开移发日，
还缘交甫非良偶，不肯终身作羿妻。
悼亡诗三首
"欲写愁肠愧不才，多情练漉已低摧。
佳气浮轩盖，和风袭缙绅。自兹怜万物，同入发生辰。"
"从军朔方久，未省用干戈。只以恩信及，自然戎虏和。
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
"缥缈青虫脱壳微，不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住，
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
天台晓望
岁寒焉在空垂涕，覆水如何欲再收。"
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
看花倚柱终朝立，却似凄凄不在家。"
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
百年身后一丘土，贫富高低争几多。"
"荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。
"一夜高楼万景奇，碧天无际水无涯。只留皎月当层汉，
欲识蓬莱今便是，更于何处学忘机。"