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小雅·黍苗

隋代 / 陈枋

"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
"西风来几日,一叶已先飞。新霁乘轻屐,初凉换熟衣。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
桂满丛初合,蟾亏影渐零。辨时长有素,数闰或馀青。
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
顺人人心悦,先天天意从。诏下才七日,和气生冲融。
更若有兴来,狂歌酒一醆."
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。


小雅·黍苗拼音解释:

.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
.qiang xi ming yue shui dong ting .yi qu ni shang an xiao ling .
chuan wen gong jia zi .shuai tui jin ku gao .du you bing xue rong .xian hua duo xian gao .
shan liu si huo ye xiang jian .ya fu zhuan jie ban fu yan .
.xi feng lai ji ri .yi ye yi xian fei .xin ji cheng qing ji .chu liang huan shu yi .
chen mie qin qin ji .shuang liu jiao jiao zi .du guan xing wei gai .guo xi ying nan zhui .
gui man cong chu he .chan kui ying jian ling .bian shi chang you su .shu run huo yu qing .
.li hua jie cheng shi .yan luan hua wei chu .shi wu you ruo ci .dao qing fu he ru .
wo niu jiao shang zheng he shi .shi huo guang zhong ji ci shen .
xing rong yi xu yao kan qu .bu si hua yang guan li shi ..
fu qi chong xing jian .qing xin xiang ri kui .jin yan zi xiao shuo .yu xing ken lin zi .
shun ren ren xin yue .xian tian tian yi cong .zhao xia cai qi ri .he qi sheng chong rong .
geng ruo you xing lai .kuang ge jiu yi zhan ..
chuan wen gong jia zi .shuai tui jin ku gao .du you bing xue rong .xian hua duo xian gao .
nan guo fang qian zhe .zhong yuan zheng bing ge .yan qian gu ren shao .tou shang bai fa duo .
cui dai mei di lian .hong zhu lei an xiao .cong lai hen ren yi .bu sheng si jin chao .

译文及注释

译文
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱它,心中(zhong)稍稍平静眉头又露几分。
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不(bu)学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
朽木不 折(zhé)
蛇鳝(shàn)
挽了一个松松的云髻,化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣,笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样,飘忽不定。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
树林深处,常见到麋鹿出没。
  天下的形势,正像一个倒吊着的人一样。天子,本来是(shi)天下的头颅。为什么这样说呢?因为天子的地位至(zhi)高无上。蛮夷,本是天下的双脚。为什么这样说呢?因为他们是卑贱的属臣。现在匈奴态度傲慢,侮辱朝廷,侵占土地,掠夺财物,对汉朝非常不敬,给天下制造的祸患,已经无以复加。但是汉朝廷却要每年向匈奴奉送黄金、丝棉和绚丽的丝织品。蛮夷向汉朝发号施令,这是行使人主的权力;天子向蛮夷恭敬地纳贡,这是在行属臣的礼节。脚反而朝上,头反而朝下,这样头脚倒置,谁也不能解救,这还能说国家有贤明的人吗?还不仅仅是头脚倒置,还有足病,而且又有风病。足痛,痛的是一边,风病,痛的是一方。如今西部和北部的边郡,虽然封有高爵守边,仍然免除不了敌人入侵的忧患,从老至幼都因为战备(bei)而不得安宁,侦察人员要观察烽火而不能睡觉,将士则披着铠甲而睡,所以我说痛的是一方。医生能够治(zhi)愈这种病,但是陛下却不让他治,这是应该为之流泪悲伤的事。
  子奇十六岁的时候,齐国的国君派(他)去治理阿县。不久,齐王反悔了,派人追赶。追赶的人回来说:“子奇一定能够治理好阿县的。”齐王问:“你怎么知道的呢?”回答说:“同车的人都是老人,凭借老人的智慧,由年轻人来作最终决定,一定能治理好阿县啊!”子奇到了阿县,把兵库里的兵器(qi)锻造成为耕田的农具,打开粮仓来救济贫穷的人民,阿县治理得井井有条。魏国的人听说小孩子治理阿县,兵库里没有武器,粮仓里没有积粮,于是就起兵攻打(齐国)阿县。阿县的人父亲带儿子,哥哥带弟弟,以自己家的兵器战斗,于是打败了魏国军队。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
看岸上酒旗随风飘舞,一座山村烟云迷蒙,村边还有几行经霜的树。夕阳下,打鱼人敲着木榔归去。残败的荷花零零落落,池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的,是一群浣纱的少女,她们躲避着行人,害羞地含笑相语。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
萋萋马嵬坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了,妻子的来信勾起了归家之念,梦里回家神情恍惚难分真假。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
偶然在林间遇见个把乡村父老,偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
魂魄归来吧!

注释
26.熙熙然:和悦的样子。
2.聒:喧扰嘈杂。读guō。
4.得:此处指想出来。
⒃栗薪:犹言蓼薪,束薪。
兰桡:代指船。桡,船桨。贾岛《忆江上吴处士》:“兰桡殊未返,消息海云端。”
(10)傅说:殷高宗武丁的宰相,传说他死后,精魂乘星上天。

赏析

  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  这是一首托物言志诗,作者自置于青峰野水之间,以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰,清旷之中已带着几分苍凉沉郁,诗人对故国的思念,对人生的思考,深远绵长,发人深省。
  第二部分
  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱,而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事(ren shi)的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂,可是在这首诗中,这些对句也一铺到底,破坏了诗篇的流畅。此外,诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象,表现了宫廷诗的一定影响。
  研究家们认为,《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天,即是说,谁也无法知晓其诗的准确写作时间,但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么,“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
  作者在文中是写春游,但一开头却写不能游;作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗,但开头却大写气候恶劣,“余寒犹厉,冻风时作,作则飞砂走砾”。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  “明朝挂帆席,枫叶落纷纷。”末联宕开写景,想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中,片帆高挂,客舟即将离开江渚;枫叶纷纷飘落,象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声,进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
  颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间,国难家愁,已染成我两鬓星霜,刚巧又正值这肃杀的秋天,这一怀愁绪怎生了结!离家万里,欲归不能,这一片乡情,只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字,将白发与秋色融入一炉,愁绪倍增;一个"对"字,把有心与无情结为一体,兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心",分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧,表面上几乎不露形迹。
  而谢庄仅仅是踵继前人的作法,却引来不少的批评,认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作,但也该考虑到是否合乎史实。如,王粲死于建安二十二年春,徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年,而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王,谢庄却称曹植为“陈王”,又有说既已假托王粲之口来抒发情感,就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理,但,对于一篇非史非传的文学作品而言,我们理当以较感性的眼光来看待它,不应如此苛责,因为他并不损害文章的美感。
  七、八句写采玉的民夫经常死在溪水里,好像溪水厌恶生人,必定要致之死地。而那些惨死的民夫,千年后也消不掉对溪水的怨恨。“恨溪水”三字意味深长。这种写法很委婉,对官府的恨含蓄在字里行间。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交(jin jiao)代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  “山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。”诗人独处空山(kong shan)之中,幽栖松林之下,参木槿而悟人生短暂,采露葵以供清斋素食。这情调,在一般世人看来,未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人,却从中领略到极大的兴味,比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场,不啻天壤云泥。
  第五六两句,境界又从狭小转为宏大,情调从凄恻转为豪迈。“海内存知己,天涯若比邻。”远离分不开知己,只要同在四海之内,就是天涯海角也如同近在邻居一样,一秦一蜀又算得什么呢。表现友谊不受时间的限制和空间的阻隔,是永恒的,无所不在的,所抒发的情感是乐观豁达的。这两句因此成为远隔千山万水的朋友之间表达深厚情谊的不朽名句。

创作背景

  玩了一天,酒散人归的时候,南湖上全是灯火,第二天索性不在家里演戏了,再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶,虽是明末,但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间,明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达,史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归”的情形,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

  

陈枋( 隋代 )

收录诗词 (1279)
简 介

陈枋 陈枋,字次山,宜兴人,诸生。诗、古文词工绝一世,与陈维崧齐名。以诸生入国学,年未三十,卒于京师。着有《水榭诗稿》、《香草亭词》、《醉草堂集》。

采绿 / 绍伯

渐恐人间尽为寺。"
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"


李思训画长江绝岛图 / 时沄

相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
霁景朱明早,芳时白昼长。秾因天与色,丽共日争光。
"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
寝食都忘倦,园庐遂绝窥。劳神甘戚戚,攻短过孜孜。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。


思远人·红叶黄花秋意晚 / 姚鹏图

爱其有芳味,因以调麹糵.前后曾饮者,十人无一活。
君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
"雪压泥埋未死身,每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里,
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。


答庞参军·其四 / 赵焞夫

唯应一事宜为伴,我发君毛俱似霜。"
官散殊无事,身闲甚自由。吟来携笔砚,宿去抱衾裯.
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
兰亦未能溉,艾亦未能除。沉吟意不决,问君合何如。"
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。


月夜忆乐天兼寄微 / 邵津

"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
不如学禅定,中有甚深味。旷廓了如空,澄凝胜于睡。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
怜君虽在城中住,不隔人家便是山。"
"刘兄文高行孤立,十五年前名翕习。是时相遇在符离,
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
科条日相矫,吏力亦已勤。宽勐政不一,民心安得淳。
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"


莲藕花叶图 / 方炯

野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
秋鹤一双船一只,夜深相伴月明中。"
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。


塘上行 / 金似孙

可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。
"不厌西丘寺,闲来即一过。舟船转云岛,楼阁出烟萝。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 张窈窕

上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
"细篷青篾织鱼鳞,小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座,
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 郑孝思

犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散,候骑刀枪雪队迎。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
"病来道士教调气,老去山僧劝坐禅。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,


送宇文六 / 李云章

天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。