上李邕
杜陵攻琴四十年，琴声在音不在弦。座中为我奏此曲，
魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝，倔强毒蛇争屈铁。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人，内里声声不遣出。
边酒排金醆，夷歌捧玉盘。草轻蕃马健，雪重拂庐干。
有客过茅宇，唿儿正葛巾。自锄稀菜甲，小摘为情亲。"
相逢半新故，取别随薄厚。不意青草湖，扁舟落吾手。
酬赠徒为尔，长歌还自咍。"
夜半高楼沈醉时，万里踏桥乱山响。"
御路分疏柳，离宫出苑田。兴新无向背，望久辨山川。
袯襫锄犁，手胼足胝。水之蛭螾，吮喋我肌。
上李邕拼音解释:
du ling gong qin si shi nian .qin sheng zai yin bu zai xian .zuo zhong wei wo zou ci qu .
chi mei wang liang jing ben shen .gou suo xiang lian shi bu jue .jue qiang du she zheng qu tie .
shen cai shao shao liu chi yi .zai wai bu zeng zhe jiao ren .nei li sheng sheng bu qian chu .
bian jiu pai jin zhan .yi ge peng yu pan .cao qing fan ma jian .xue zhong fu lu gan .
you ke guo mao yu .hu er zheng ge jin .zi chu xi cai jia .xiao zhai wei qing qin ..
xiang feng ban xin gu .qu bie sui bao hou .bu yi qing cao hu .bian zhou luo wu shou .
chou zeng tu wei er .chang ge huan zi hai ..
ye ban gao lou shen zui shi .wan li ta qiao luan shan xiang ..
yu lu fen shu liu .li gong chu yuan tian .xing xin wu xiang bei .wang jiu bian shan chuan .
bo shi chu li .shou pian zu zhi .shui zhi zhi yin .shun die wo ji .
译文及注释
译文
金铜仙人(ren)铅泪如洗，去国辞乡，只可叹她携盘远去，不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来，那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽，还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲(yu)断的啼叫更让人觉得悲苦，可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱，让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之(zhi)时，她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中，柳丝万缕飘飞的美景。
思君念君想赠什么？献书论政是我初衷。
今晚上少妇的相思情意，正是昨夜征夫想家之情。
秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
又除草来又砍树，
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
昌国君乐毅，替燕昭王联合五国的军队，攻入齐国，连下七十多座城池，都划归燕国。还有三(san)座城邑未攻下，燕昭王就去世了。燕惠王继位，中了齐人的反间计，怀疑乐毅，派骑劫代替他。乐毅逃到赵国，赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫，打败燕军，收复七十多座城邑，恢复了齐国的领土。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好像鸾凤高翔，独步青云。
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
阳光照耀，水雾(wu)蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
他说“应该努力上天下地，去寻求意气相投的同道。
注释
③紫陌句：紫陌，京都郊野之路，指繁华的大道。盘马：回旋其马。鞚（kòng）：马勒。
⑷小会：指两个人的秘密相会。幽欢：幽会的欢乐。离情别绪：分离前后惜别、相思的愁苦情绪。
（25）采莲人：指西施。
⑥乱：古时称乐曲的最后一章。
(1)泰山：在今山东省泰安市西北，是中国东部著名高山。《史记正义》：泰山，一曰岱宗，东岳也，在兖州博城县西北三十里。《山东通志》：泰山，在济南府泰安州北五里，一曰兖镇。周围一百六十里，自山下至绝顶四十余里。上有石表巍然，传是秦时无字碑。
①多景楼：在江苏镇江市北固山上甘露寺内，北面长江。
(9)贞刚：坚贞刚直。自：本来。质：品质、品性。乃：却。这两句是说，我的品质坚贞刚直，比玉石都更坚贞。
203. 安：为什么，何必。
赏析
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
此诗情辞深婉，气格高古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓，充满了感情力量。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
“秦关”，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。特别是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出“富贵荣华能几时”的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：“峤真才子也。”
这样一首以放浪之语抒写“及时行乐”的奇思奇情之作，似乎确可将许多人们的人生迷梦“唤醒”；有些研究者因此将这类诗作，视为汉代“人性觉醒”的标志。但仔细想来，“常怀千岁忧”的“惜费”者固然愚蠢(chun)；但要说人生的价值就在于及时满足一已的纵情享乐，恐怕也未必是一种清醒的人生态度。实际上，这种态度，大抵是对于汉末社会动荡不安、人命危浅的苦闷生活的无力抗议。从毫无出路的下层人来说，又不过是从许多迷梦（诸如“功业”、“名利”之类）中醒来后，所做的又一个迷梦而已——他们不可能真能过上“被服纨与素”、“何不秉烛游”的享乐生活。所以，与其说这类诗表现了“人性之觉醒”，不如说是以旷达狂放之思，表现了人生毫无出路的痛苦。只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐(ren xia)想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(jian)（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是(jie shi)当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
此诗情辞深婉，气格高古，虽然只有短短二十字，却写得笔墨淋漓，充满了感情力量。
第二章“不称其服”，从表里不一，才位不配上着笔讥刺；第三章“不遂其媾”则深入到内里，从品性上进行揭露谴责。
“秦关”，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。特别是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出“富贵荣华能几时”的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：“峤真才子也。”
这样一首以放浪之语抒写“及时行乐”的奇思奇情之作，似乎确可将许多人们的人生迷梦“唤醒”；有些研究者因此将这类诗作，视为汉代“人性觉醒”的标志。但仔细想来，“常怀千岁忧”的“惜费”者固然愚蠢(chun)；但要说人生的价值就在于及时满足一已的纵情享乐，恐怕也未必是一种清醒的人生态度。实际上，这种态度，大抵是对于汉末社会动荡不安、人命危浅的苦闷生活的无力抗议。从毫无出路的下层人来说，又不过是从许多迷梦（诸如“功业”、“名利”之类）中醒来后，所做的又一个迷梦而已——他们不可能真能过上“被服纨与素”、“何不秉烛游”的享乐生活。所以，与其说这类诗表现了“人性之觉醒”，不如说是以旷达狂放之思，表现了人生毫无出路的痛苦。只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐(ren xia)想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
从格律上看，此诗有四处拗，其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱，出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声，对句“水上桃花红欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤（仄仄仄平平仄平）”第三字本应用平声，这里用了仄声，句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(jian)（平平仄仄仄平仄）”第五字本应用平声，这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句与第七句失对；其次，第五字本应用仄声，这里用了平声，三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式，但在此诗的特殊情况下，或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况，格律本应为“平平仄仄仄平平”，但此处却用了粘，是为失对。第八句根据第七句平仄情况，格律本应为“仄仄平平仄仄平”，但此处却用了粘，再次失对。此诗后半部分发生的连续失对，拗而不救，三平尾等现象的集中出现，在格律诗中非常罕见。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是(jie shi)当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
创作背景
组诗的第二首，《全唐诗》同时也录入李白诗作下，作《从军行》或《行军》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。
杨慎( 宋代 )
收录诗词 (2412) 首
简 介
杨慎 杨慎（1488～1559）明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，着述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。着作达百余种。后人辑为《升庵集》。
浯溪摩崖怀古
封内必舞雩，峡中喧击鼓。真龙竟寂寞，土梗空俯偻。
虚疑皓首冲泥怯，实少银鞍傍险行。"
深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。"
浮云飞鸟两相忘，他日依依城上楼。"
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴，则明此调难知音。
"京兆先时杰，琳琅照一门。朝廷偏注意，接近与名藩。
伫立分宵绝来客，烦君步屐忽相求。"
茫茫下土兮，乃生九州。山有长岑兮，川有深流。
少年游·朝云漠漠散轻丝
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
已看生白发，当为乏黄金。江海时相见，唯闻梁甫吟。"
揆余久缨弁，末路遭邅回。一弃沧海曲，六年稽岭隈。
此乡之人气量窄，误竞南风疏北客。若道土无英俊才，
忽听款扉响，欣然倒屣迎。蓬蒿驻驺驭，鸡犬傍簪缨。
"莺声满御堤，堤柳拂丝齐。风送名花落，香红衬马蹄。
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。"
湛湛碧涟漪，老松欹侧卧。悠扬绿萝影，下拂波纹破。
秋怀十五首
"子陵江海心，高迹此闲放。渔舟在溪水，曾是敦夙尚。
莫言道者无悲事，曾听巴猿向月啼。"
故里樊川菊，登高素浐源。他时一笑后，今日几人存。
乘黄已去矣，凡马徒区区。不复见颜鲍，系舟卧荆巫。
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
二天开宠饯，五马烂生光。川路风烟接，俱宜下凤凰。"
双树容听法，三车肯载书。草玄吾岂敢，赋或似相如。"
"失意成逋客，终年独掩扉。无机狎鸥惯，多病见人稀。
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
燕入非旁舍，鸥归只故池。断桥无复板，卧柳自生枝。
"子陵江海心，高迹此闲放。渔舟在溪水，曾是敦夙尚。
墙东有隙地，可以树高栅。避热时来归，问儿所为迹。
"东林初结构，已有晚钟声。窗户背流水，房廊半架城。
古来达士志，宁受外物牵。顾惟鲁钝姿，岂识悔吝先。
"吾师晋阳宝，杰出山河最。途经世谛间，心到空王外。
苍茫风尘际，蹭蹬骐驎老。志士怀感伤，心胸已倾倒。"
"郑公瑚琏器，华岳金天晶。昔在童子日，已闻老成名。
橘柚垂华实
苦苣刺如针，马齿叶亦繁。青青嘉蔬色，埋没在中园。
要路眼青知己在，不应穷巷久低眉。"
枪垒依沙迥，辕门压塞雄。燕然如可勒，万里愿从公。"
三月师逾整，群胡势就烹。疮痍亲接战，勇决冠垂成。
公宫造广厦，木石乃无数。初闻伐松柏，犹卧天一柱。
伤哉文儒士，愤激驰林丘。中原正格斗，后会何缘由。
露菊班丰镐，秋蔬影涧瀍.共谁论昔事，几处有新阡。
蛇盘瓦沟鼠穿壁。豪家大屋尔莫居，骄儿少妇采尔雏。
有美堂暴雨
"远事诸侯出，青山古晋城。连行麹水阁，独入议中兵。
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
人生半哀乐，天地有顺逆。慨彼万国夫，休明备征狄。
复值凉风时，苍茫夏云变。"
如何不思，荒恣是为？上下隔塞，人神怨奰；
江汉春风起，冰霜昨夜除。云天犹错莫，花萼尚萧疏。
旗尾蛟龙会，楼头燕雀驯。地平江动蜀，天阔树浮秦。
浅薄将何称献纳，临岐终日自迟回。"
邻里相送至方山
"旧闻阳翟县，西接凤高山。作吏同山隐，知君处剧闲。
即今江海一归客，他日云霄万里人。"
行雨有时度，溪流何日穷。至今词赋里，凄怆写遗风。"
东风好作阳和使，逢草逢花报发生。"
兼问前寄书，书中复达否。"
边酒排金醆，夷歌捧玉盘。草轻蕃马健，雪重拂庐干。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事，北庭数有关中使。
杖藜竹树间，宛宛旧行迹。岂知林园主，却是林园客。
咏红梅花得“红”字
犹应得醉芳年。"
"秋日野亭千橘香，玉盘锦席高云凉。主人送客何所作，
"久客多枉友朋书，素书一月凡一束。虚名但蒙寒温问，
凋弊惜邦本，哀矜存事常。旌麾非其任，府库实过防。
一望幽燕隔，何时郡国开。东征健儿尽，羌笛暮吹哀。
去家百里不得归，到官数日秋风起。"
旧好肠堪断，新愁眼欲穿。翠干危栈竹，红腻小湖莲。
"秋气落穷巷，离忧兼暮蝉。后时已如此，高兴亦徒然。
抽思
贫知静者性，自益毛发古。车马入邻家，蓬蒿翳环堵。
"绝壑开花界，耶溪极上源。光辉三独坐，登陟五云门。
炎方每续朱樱献，玉座应悲白露团。
窗中问谈鸡，长夜何时旦。"
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
銮舆驻凤翔，同谷为咽喉。西扼弱水道，南镇枹罕陬。
天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗，窦氏检察应时须。
北阙心超矣，南山寿固然。无由同拜庆，窃抃贺陶甄。"
除夜作
缭垣多画戟，远岫入书帷。竹静携琴处，林香让果时。
且喜江山得康乐。自怜黄绶老婴身，妻子朝来劝隐沦。
行李千金赠，衣冠八尺身。飞腾知有策，意度不无神。
旅梦虫催晓，边心雁带还。惟馀两乡思，一夕度关山。"
朱李沈不冷，雕胡炊屡新。将衰骨尽痛，被褐味空频。
"乔木村墟古，疏篱野蔓悬。清琴将暇日，白首望霜天。
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧，洞庭波月连沙白。
"向山独有一人行，近洞应逢双鹤迎。尝以素书传弟子，