任所寄乡关故旧
"稚子在我抱，送君登远道。稚子今已行，念君上边城。
燎照云烟好，幡悬井邑新。祯祥应北极，调燮验平津。
感激坐者泣，起视雁行低。翻忧龙山雪，却杂胡沙飞。
"何处少人事，西山旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。
鱼多知海熟，药少觉山贫。（以下《方舆胜览》）。
"风蝉旦夕鸣，伴叶送新声。故里客归尽，水边身独行。
"三惑沉身是此园，古藤荒草野禽喧。
秋待黄花酿酒浓。山馆日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
任所寄乡关故旧拼音解释:
.zhi zi zai wo bao .song jun deng yuan dao .zhi zi jin yi xing .nian jun shang bian cheng .
liao zhao yun yan hao .fan xuan jing yi xin .zhen xiang ying bei ji .diao xie yan ping jin .
gan ji zuo zhe qi .qi shi yan xing di .fan you long shan xue .que za hu sha fei .
.he chu shao ren shi .xi shan jiu cao tang .shai shu qiu ri wan .xi yao shi quan xiang .
dian xi piao feng ji .sheng qing ru ye fan .que xuan zheng jin shu .ren jing chu shu yuan .
yu duo zhi hai shu .yao shao jue shan pin ..yi xia .fang yu sheng lan ...
.feng chan dan xi ming .ban ye song xin sheng .gu li ke gui jin .shui bian shen du xing .
.san huo chen shen shi ci yuan .gu teng huang cao ye qin xuan .
qiu dai huang hua niang jiu nong .shan guan ri xie xuan niao que .shi tan bo dong xi yu long .
.qu jiang chun ban ri chi chi .zheng shi wang sun chang wang shi .
译文及注释
译文
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
骏马啊应当向哪儿(er)归依?
今日(ri)黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢(gan)过江。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
洼地桑树多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了(liao)他，快乐的滋味无法言喻！
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
笋壳落掉后，新竹就很快地成长，像用刀把碧玉削开；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
灌木丛生，好似缠绕旌旗，时隐时现；白云有如飞仙，迎面拂拭着马来。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲(qu)子纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜。
云中仙君怎么都不见了？我竟通宵达旦独(du)自悲秋。
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢(ba)，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝(ning)眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
注释
⑹住：在这里。
（9）女（rǔ）：汝。
6.所：处所。这里指解决问题的措施。
（54）辟：开辟，扩大。
7、谏:委婉地规劝。
赏析
然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水(li shui)之前，华山与对岸的山峰相连一片，挡住了滚滚黄河。大禹到来以后，指挥河神巨灵，将山峦横击为二，黄河才得以畅流。那击开的两半，就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光（华光）休气（瑞气）纷五彩”二句，于惊雷震荡声中，忽作舒徐悠长之音，正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕：诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒，以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪，显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”（谢榛《四溟诗话》）之势。“三峰却立如欲摧，翠崖丹谷(dan gu)高掌开。白帝金精运元气，石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰（即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰），被巨灵震得慌忙退立，才免于倾覆之灾；但在翠崖丹谷之上，还留下了河神凌厉的掌印（即今华山东北的“仙人掌”）。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比，西方之帝（白帝）就显得可爱多了：他仿佛要抚慰受击的山峦，竟暗运天地之气，一夜之间，将华山的顶峰，化作了一朵“莲花”，并让缭绕的白云，变为云台（即云台峰）承托着它——华山自此后便如青碧的莲花，盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象，并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话，显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境，为友人的“出场”作铺垫。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云(song yun)”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字(zi)，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
接着抒情主人公说：那真意，其实是当前一般人的共同心愿，只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会，但并不是可意会不可言传，而是不愿意说出来。这样，不但突出了“新声妙入神”，而都是能“识曲听其真”，为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础，做了坚实的铺垫。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点(ye dian)出了。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章，都会有这样的感觉。[3]
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
中二联好似一幅高人隐逸图，勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象：“红颜弃轩冕，白首卧松云(song yun)”。“红颜”对“白首”，当是概括了孟浩然漫长的人生旅程，“轩冕”对“松云”，则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字(zi)，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联采取由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿灵活。
（三）声音的描述方面：在描述不同的声音时，特别是描写巨声和妙声时，用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
接着抒情主人公说：那真意，其实是当前一般人的共同心愿，只是谁也不肯明白地说出。大家都能体会，但并不是可意会不可言传，而是不愿意说出来。这样，不但突出了“新声妙入神”，而都是能“识曲听其真”，为后面表现自己的认识和对人生的思考奠定基础，做了坚实的铺垫。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点(ye dian)出了。
王夫之在《唐诗评选》中说这首诗：“只写送别事，托体高，著笔平。”所谓“托体高”，就是说这首诗以立意取胜；“著笔平”，也就是用语朴实。这种写法，质朴自然，不加以藻饰，直抒胸臆，是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警，而在于全篇的浑成，即全篇作为一个整体，铸成一个完整的艺术形象，使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强，把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中，所以内容上十分有味。这首诗，决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章，都会有这样的感觉。[3]
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
创作背景
此词是作者晚年谪迁汉东（指随州，今湖北随州）时所作。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云：“钱思公（惟演）谪汉东日，撰《玉楼春》词云云，每酒阑歌之则泣下。后阁有白发姬，乃邓王（惟演父俶）歌鬟惊鸿也，遽言：‘先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》（即《玉楼春》）引绋为送，今相公亦将亡乎？’果薨于随州。邓王旧曲，亦尝有‘帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼’之句。”公元1033年（宋仁宗明道二年）三月，垂帘听政的刘太后崩，仁宗开始亲政，即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃，同年九月，坐擅议宗庙罪平章事职务，贬崇信军节度使，谪居汉东。紧接着，其子钱暧也罢官。不久，与钱氏有姻亲关系的郭皇后被废。这一切，都预示着他的政治生命行将结束。这首词正是作于此时，离钱惟演去世不到一年。
张百熙( 未知 )
收录诗词 (5437) 首
简 介
张百熙 （1847—1907）湖南长沙人，字野秋，一作冶秋。同治十三年进士。中日战时曾疏劾李鸿章阳战阴和。戊戌政变时坐荐康有为革职。《辛丑条约》后疏请变科举、建学堂、设报馆。充管学大臣，力主派学生出洋留学。官至邮传部尚书。卒谥文达。
采莲词
不独邯郸新嫁女，四枝鬟上插通犀。
别时旧路长清浅，岂肯离情似死灰。"
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻。
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
"新蝉忽发最高枝，不觉立听无限时。
青史千年重壮心。却望乌台春树老，独归蜗舍暮云深。
山花子·此处情怀欲问天
"多少乡心入酒杯，野塘今日菊花开。新霜何处雁初下，
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
粉垛收丹采，金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵，扬觯辱弯弧。
"霎霎复凄凄，飘松又洒槐。气濛蛛网槛，声叠藓花阶。
霜露欹高木，星河压故园。斯游傥为胜，九折幸回轩。"
花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。"
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
"早年曾谒富民侯，今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负，
玉楼春·西湖南北烟波阔
乐祸忘怨敌，树党多狂狷。生为人所惮，死非人所怜。
密竹沈虚籁，孤莲泊晚香。如何此幽胜，淹卧剧清漳。"
"吉语云云海外传，令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内，
劝酒客初醉，留茶僧未来。每逢晴暖日，唯见乞花栽。
维摩一室虽多病，亦要天花作道场。"
九疑望断几千载，斑竹泪痕今更多。"
仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
和袭美春夕酒醒
有马不复羸，有奴不复饥。灞岸秋草绿，却是还家时。
归魂泊湘云，飘荡去不得。觉来理舟楫，波浪春湖白。
"河桥酒旆风软，候馆梅花雪娇。
惭和周郎应见顾，感知大造竟无穷。"
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。
御仗收前殿，兵徒剧背城。苍黄五色棒，掩遏一阳生。
"剑门倚青汉，君昔未曾过。日暮行人少，山深异鸟多。
"雪涨前溪水，啼声已绕滩。梅衰未减态，春嫩不禁寒。
八月十五日夜湓亭望月
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦，顾翁枯朽郎岂知。
"立马送君地，黯然愁到身。万途皆有匠，六义独无人。
"甘罗昔作秦丞相，子政曾为汉辇郎。
此夜雁初至，空山雨独闻。别多头欲白，惆怅惜馀醺。"
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
西园置酒地，日夕簪裾列。壮志安可留，槐花樽前发。"
"可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
送郄昂谪巴中
灞陵柳色无离恨，莫枉长条赠所思。"
有甚当车泣，因劳下殿趋。何成奏云物，直是灭萑苻。
不知人事有山高。孤心好直迍犹强，病发慵梳痒更搔。
岂意闻周铎，翻然慕舜韶。皆辞乔木去，远逐断蓬飘。
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
通内藏珠府，应官解玉坊。桥南荀令过，十里送衣香。"
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
杏花天·咏汤
看落晚花还怅望，鲤鱼时节入关来。"
"公子徵词客，秋堂递玉杯。月高罗幕卷，风度锦屏开。
"解印书千轴，重阳酒百缸。凉风满红树，晓月下秋江。
如求神仙药，阶下亦种黍。但使长兀然，始见天地祖。"
无师禅自解，有格句堪夸。此去非缘事，孤云不定家。"
不惊勐虎啸，难辱君子词。欲酬空觉老，无以堪远持。
"幽人寻药径，来自晓云边。衣湿术花雨，语成松岭烟。
"少年从事霍嫖姚，来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼，
六州歌头·少年侠气
尝闻宓妃袜，渡水欲生尘。好借常娥着，清秋踏月轮。
"秋风江上家，钓艇泊芦花。断岸绿杨荫，疏篱红槿遮。
驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转萧条。"
刻兽摧盐虎，为山倒玉人。珠还犹照魏，璧碎尚留秦。
鱼盐桥上市，灯火雨中船。故老青葭岸，先知i7子贤。"
细疑袭气母，勐若争神功。燕雀固寂寂，雾露常冲冲。
此来闲望更何有，无限清风生客衣。"
上国刈翘楚，才微甘陆沉。无灯假贫女，有泪沾牛衾。
大德歌·冬景
月落湘潭棹不喧，玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤，
乞锄防蚁穴，望水泻金盆。他日能为雨，公田报此恩。"
"知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静，
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素，内记湘川相识处。
"一日不曾离此处，风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动，
梓匠防波溢，蓬仙畏水干。从今疏决后，任雨滞峰峦。
"至哉彼上人，冰霜凛规则。游心杳何境，宴坐入冥默。
"去扫冬林下，闲持未遍经。为山低凿牖，容月广开庭。
定西番·苍翠浓阴满院
人来不敢入，祠宇白日黑。有时起霖雨，一洒天地德。
周孔传文教，萧曹授武经。家僮谙禁掖，厩马识金铃。
"寝庙徒悲剑与冠，翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞，
籍籍九江西，篇篇在人口。芙蓉为芳菲，未落诸花后。
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
"金乌长飞玉兔走，青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦，
"一笑五云溪上舟，跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥，
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽，旧窗风月更谁亲。