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薄幸·淡妆多态

金朝 / 湛俞

山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
善哉骆处士,安置身心了。何乃独多君,丘园居者少。"
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
配向东南卑湿地,定无存恤空防备。念此吞声仰诉天,
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。


薄幸·淡妆多态拼音解释:

shan chuan yi jiu ge .yun yu liang wu qi .he shi lai xiang gan .you cheng xin bie li ..
wang luo bu can cha .ying quan zou hui hu .jin li qiong ku xue .wu xin zi huan gu .
shui neng you yue ye .ban wo lin zhong su .wei jun qing yi bei .kuang ge zhu zhi qu ..
shan zai luo chu shi .an zhi shen xin liao .he nai du duo jun .qiu yuan ju zhe shao ..
.san nian xian men zai yu hang .zeng wei mei hua zui ji chang .wu xiang miao bian fan si xue .
wei bao shan zhong lv .ping kan zhu xia fang .hui ying gui qu zai .song ju mo jiao huang ..
pei xiang dong nan bei shi di .ding wu cun xu kong fang bei .nian ci tun sheng yang su tian .
zhi luan hong lan ya .ou ning bi yu ni .jing nan wu di wu .lai ri wei nong xie ..
.ruo xian ting dong you xiao chi .zao he xin xing lv can cha .
.hao lu yan ai jin .yue guang xian you yu .song huang xi yin ying .zhong yi lian you shu .
hong si yan zhi ni ru fen .shang xin hao wu bu xu yu .
ku niao zhou fei ren shao jian .chang hun ye xiao hu xing duo .man shen sha shi wu fang chu .
shi yu tian lai he .ri wen yang chun ge .ying lian gu sheng zhe .cui zhe cheng bing ke ..
yan shui mang mang wu mi chu .hai man man .feng hao hao .yan chuan bu jian peng lai dao .
bu du bie jun xu qiang yin .qiong chou zi yao zui ru ni ..
xi chang yong yi feng .zhuo wei shi liu pian .jin lai fang gu zhai .sen ruo jun zai qian .
deng jin meng chu ba .yue xie tian wei ming .an ning wu xian si .qi bang yao lan xing ..
han jin shu tou bin .shan shi xun jin bao .shi jue wei shan ren .xiu liang san fa hao ..
liang dong jin kong xu .gong chuan hen bu lu .zhu ren tan ran yi .zhou ye an qin wu .

译文及注释

译文
绵绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
天上浮云日日飘来飘去,远(yuan)游的故人却久去不归。
  太子听说了(liao)这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的,相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一(yi)面。
《白雪》的指法使您纤手忙(mang)乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
我家有娇女,小媛和大芳。
我那位癫狂的酒友张旭,也号称(cheng)草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
玄宗出奔,折断金鞭又累死九马,
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她们。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
针药虽痛苦常能忍耐,最难承受是穷愁无数。
  思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独,那种清凉寂寞的情怀实在无法描述;何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远,连鸿雁也只影皆无。
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
忽然间遭遇到世道突变,数年来亲自从军上前线。
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”

注释
梁州:曲名。《文献通考》:“天宝中,明皇命红桃歌贵妃《梁州曲》,亲御玉笛为之倚曲。”
84.远:远去,形容词用如动词。
194、量:度。
⑵石竹:花草名。
(27)申徒狄:古代投水自尽的贤人。关于他的时代,《庄子·外物》、《汉书》注引服虔和《淮南子》高诱注、《太平御览》引《墨子》佚文、《韩诗外传》等说法不一。
20、江离、芷:均为香草名。
⑴琼瑶:形容雪花白如美玉。

赏析

  第四是比喻恰当,描写生动,语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看,作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  如诗序所言,《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新,将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感,着重描绘长江。诗人放眼四看(si kan),从三峡奔腾而来的江水,虽值桃花盛开的春汛时期,但依然清澈如成都的锦江。这是实写,却含蕴着诗人深挚的乡土之情,有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水,万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题,三四两句对长江的描写较为概括,五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿,碧波荡漾,日光照耀,晴空映江,水色天光相辉映,显得异常明净,真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”,是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水,茫茫无际,好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受,形诸于诗,不仅使人感到真实,而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染,使其明丽如画,又写出了长江一泻千里,烟波浩淼的雄姿。这一画面,色彩鲜明,景中有声,飞动壮阔。
  中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云:“虚空落泉千仞直,雷奔入江不暂息。千古长如白练飞,一条界破青山色。”场景虽也不小,但还是给人局促之感,原因大概是它转来转去都是瀑布,瀑布,显得很实,很板,虽是小诗,却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内,出乎其外,有形有神,奔放空灵,相去实在甚远。苏轼说:“帝遣银河(yin he)一派垂,古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少,不与徐凝洗恶诗。”(《戏徐凝瀑布诗》)话虽不无过激之处,然其基本倾向还是正确的,表现了苏轼不仅是一位著名的诗人,也是一位颇有见地的鉴赏家。
  昧爽视朝,本为定例,但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝政,纲纪严肃,上下振作,造成中兴气象,由此诗即可看出。诗中虽未用比兴,也无多形容,但其白描的手法既捕捉到最具特点的情景,也细微地反映出诗人的心理活动和当时心情,实近于天籁。
  尾联写眼望国家动荡不安,自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白,引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”,当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这,在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  李白的《《少年行二首》李白 古诗》,刻划的是豪爽倜傥的少年形象,因而,诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒,背着宝剑唱着歌,骑着白马踏着落花,风流豪爽的少年形象跃然纸上,栩栩如生。从中,读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆,也只有李白才会写出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽,寓刚于柔,刚柔并济,浑然天成。
  崔峒的诗全国仅存一卷,唐人高仲武《中兴间气集》被选录了崔诗九首,并评价云:“崔拾遗,文彩炳然,意思方雅。”这首诗,意象高华,投赠之意,怨愤之情,出以雅正之笔,为崔诗中的佳作。
  按周时庙制,太祖居中,左昭右穆,文王为穆,则武王为昭,故称昭考。因此,“载见辟王”的辟王便是成王。“载”训始,助祭诸侯的朝见则在成王即位之时。成王是由周公辅佐即位的,只是名义或形式上的君主,实权则掌握在摄政的周公之手,诸侯助祭的隆重仪式当亦是周公一手策划安排,其用意自然是让成王牢记先王遗训,继承并光大先王遗业。周公极尽摄政之职,时时注意对成王的规劝乃至管教,《尚书》中的一篇《无逸》便是明证。诸侯“曰求厥章”,恐怕年幼的成王也无法应付,只能由周公作出权威性的答复。旧说《周礼》为周公所作,法度典章他当了然于胸。如此看来,《《周颂·载见》佚名 古诗》的祭祀对象与《周颂·雝》不同,祭祀时的背景也大不一样。《诗经传说汇纂》所说“一以显耆定之大烈弥光,一以彰万国之欢心如一”的祭祀目的,便道出了成王新即位的时局特点与急务。
  “可怜处处巢居室,何异飘飘托此身”,“巢居室”是说燕子筑巢于人家,因为南北无定,所以令人可怜。接着就点破怜燕正是哀己。诗人于唐肃宗乾元二年(759)弃官西行,先是举家徙秦州(今甘肃天水)东柯谷,投奔一个叫佐的侄子。上元元年(760)又往成都去投靠老友严武,卜居浣花溪畔。大历元年(766)又到夔州,在柏茂琳中丞的帮助下定居西阁。十年间这种寄人篱下的生活,实在和燕子的“处处巢居室”没有两样。如今竟至于无人可依、无地可居,教人叹息。
  有践家室,犹今(you jin)谚语所称“好好人家”。次章变换场地,由女主人公登场,另是一番景象。前二句写景,一排排屋舍俨然的美好人家就坐落在城东那片高大的栗树丛中。从姑娘心目中的这幅繁茂的、欣欣向荣的图景来看,自是景中有情,它暗示了恋人的英俊与善良,是个理想的对象。其中也蕴含着美好的憧憬热烈的期待。后二句转人言情,正是如怨如慕,如泣如诉。姑娘在向意中人倾诉自己的爱慕之情忠贞之志也在埋怨小伙子近来为什么不来到自己身边表明心迹,因而姑娘感到孤独彷徨,她在哭泣,她在忧伤,她在饱尝着爱情遭受挫折时的无限悲苦。
  说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能(huan neng)“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。末二句尤(ju you)其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发(fa)思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  接下去,作者写船要解缆启程了。“及流潮”,趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转,说由于怀念亲旧而不忍离去,所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动,因为船终于还是解缆出发了;而是写心理活动,即该走了却不想走,不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍,实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。

创作背景

  关于该词的作者,通常认为是贺铸 ,但也有观点认为是苏轼。《荆溪外记》就说此词是苏轼作,并从内容推测可能于元丰八年(1085)至常州后作。

  

湛俞( 金朝 )

收录诗词 (1952)
简 介

湛俞 福州闽县人,字仲谟。仁宗景祐五年进士。知安丘县。英宗治平中,召除屯田郎中,为福建转运判官。年五十余归隐闽之馆前乡,人因名其地为旌隐坊。后三召不起。

外科医生 / 厉德斯

兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
补养在积功,如裘集众毛。将欲致千里,可得差一毫。
系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
惜哉意未已,不使崔君听。"


七律·咏贾谊 / 黄颇

今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,


新秋 / 姚升

山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
私唤我作何如人。"
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。


庄子与惠子游于濠梁 / 汪彝铭

骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
白石卧可枕,青萝行可攀。意中如有得,尽日不欲还。
城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,


酬朱庆馀 / 陶金谐

水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
醉妓欢声遏管弦。鱼珮葺鳞光照地,鹘衔瑞带势冲天。
国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
已矣勿重陈,重陈令人悲。不悲焚烧苦,但悲采用迟。
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。


水调歌头·落日古城角 / 陈舜法

南溪修且直,长波碧逶迤。北馆壮复丽,倒影红参差。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。


彭州萧使君出妓夜宴见送 / 吴百生

兰索纫幽珮,蒲轮驻软车。林间箕踞坐,白眼向人斜。
三杯蓝尾酒,一碟胶牙饧。除却崔常侍,无人共我争。
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
"劝君一醆君莫辞,劝君两醆君莫疑,劝君三醆君始知。
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"


青玉案·凌波不过横塘路 / 徐学谟

欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。
"人道秋中明月好,欲邀同赏意如何。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。


南岐人之瘿 / 叶映榴

江流不语意相问,何事远来江上行。"
请君停杯听我语,此语真实非虚狂。五旬已过不为夭,
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
终言阳公命,左迁天一涯。道州炎瘴地,身不得生归。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。


立秋 / 张蕣

中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。
御马齐登拟用槽,君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓,
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。
电白雷山接,旗红贼舰新。岛夷徐市种,庙觋赵佗神。