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忆江南·衔泥燕

明代 / 释祖镜

才能诮箕斗,辩可移嵩华。若与甿辈量,饥寒殆相亚。
若有阴功救未然,玉皇品籍亦搜贤。
"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。
"歌舞从来最得名,如今老寄洛阳城。
潜夫岂合干旌旆,甘棹渔舟下钓纶。"
薝卜冠诸香,琉璃代华垩。禽言经不辍,象口川宁涸。
"背山见楼影,应合与山齐。座上日已出,城中未鸣鸡。
曾逐旌旗过板桥,世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府,
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
"江边野花不须采,梁头野燕不用亲。
谁人为奏明天子?銮驾何当猎左冯,神鹰一掷望千里。
邴原虽不无端醉,也爱临风从鹿车。"
"异术闲和合圣明,湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺,
羊侃多应自古豪,解盘金槊置纤腰。
三十年来辞病表,今朝卧病感皇恩。
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"
愿狎寒水怪,不封朱毂侯。岂知烟浪涯,坐可思重裘。
"画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,
"名随春色远,湖外已先知。花尽方辞醉,莺残是放时。
使君作相期苏尔。"


忆江南·衔泥燕拼音解释:

cai neng qiao ji dou .bian ke yi song hua .ruo yu meng bei liang .ji han dai xiang ya .
ruo you yin gong jiu wei ran .yu huang pin ji yi sou xian .
.zuo lai cong mu da .shui jian ru yan nian .duo bing chang liu yao .wu you yi shi chan .
.ge wu cong lai zui de ming .ru jin lao ji luo yang cheng .
qian fu qi he gan jing pei .gan zhao yu zhou xia diao lun ..
zhan bo guan zhu xiang .liu li dai hua e .qin yan jing bu chuo .xiang kou chuan ning he .
.bei shan jian lou ying .ying he yu shan qi .zuo shang ri yi chu .cheng zhong wei ming ji .
zeng zhu jing qi guo ban qiao .shi tu duo nan jing peng piao .bu bing xiao wei ci gong fu .
ying lang bai xue shao zhi yin .chang ting gu mu chun xian lao .tai hua qing yan wan geng shen .
.jiang bian ye hua bu xu cai .liang tou ye yan bu yong qin .
shui ren wei zou ming tian zi .luan jia he dang lie zuo feng .shen ying yi zhi wang qian li .
bing yuan sui bu wu duan zui .ye ai lin feng cong lu che ..
.yi shu xian he he sheng ming .hu guang hao qi gong cheng qing .guo zhong yun tu ti yuan si .
yang kan duo ying zi gu hao .jie pan jin shuo zhi xian yao .
san shi nian lai ci bing biao .jin chao wo bing gan huang en .
dai yu feng can ri .yin jiang jian duan shan .xing ge feng yue hao .mo lao jin cheng jian ..
yuan xia han shui guai .bu feng zhu gu hou .qi zhi yan lang ya .zuo ke si zhong qiu .
.hua shi hua song wu liang ban .you xian pu bu hua sheng nan .sui yun zhi hui sheng ling fu .
.ming sui chun se yuan .hu wai yi xian zhi .hua jin fang ci zui .ying can shi fang shi .
shi jun zuo xiang qi su er ..

译文及注释

译文
天(tian)(tian)未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲,剑柄上的金环是日月的光辉(hui)镀染。
秋原飞驰本来是等闲事,
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不(bu)起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
年底临近(jin)傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
原野的泥土释放出肥力,      
  于是编写《史记》。过了七年,我因“李陵事件”而大祸临头,被关进了监狱。于是喟然长叹:“这是我的罪过啊!这是我的罪过啊!身体被摧毁了,不会再被任用了!”退居以后又转而深思:“《诗经》和《尚书》辞意隐约,这是作者要表达他们内心的思想。从前文王被囚禁在羑里,就推演了《周易》;孔子在陈国和蔡国受到困厄,就写作《春秋》;屈原被怀王放逐,就写了《离骚》;左丘明眼睛瞎了,这才有了《国语》;孙膑遭受膑刑之苦,于是研究兵法;吕不韦谪迁蜀地,后世却流传着《吕氏春秋》;韩非子被囚禁在秦国,《说难》、《孤愤》才产生;《诗经》三百零五篇,大多是古代的圣贤之人为抒发胸中的愤懑之情而创作的。这些人都是意气有所郁结,没有地方可以发泄,这才追述往事,思念将来。”于是,终于记述了唐尧以来的历史,止于猎获白麟的元狩元年,而从黄帝开始。(王兴康)
在菊花开放的时候,我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士;又好像杜甫(fu)、陶渊明和李白;还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎(ai),楚大夫你可不要见怪呀!
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
莫非是情郎来到她的梦中?
  您先前要我的文章古书,我始终没有忘记,只是想等到有几十(shi)篇后再一起带给您而已。吴二十一(名武陵,排行二十一)来我这里,说您写有"醉赋"及"对问",非常好,可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章,与在京都时很不一样,想与您这样的人说说话,可受到很严的限制,无法实现,趁着有人南来,给您一封信打探一下您的生活情况(死生,偏义复词,只指"生"),(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
 

注释
(90)先茔(迎yíng)——祖先的墓地。
②杨枝:唐诗人白居易侍妾樊素,因善歌《杨柳枝》得名。
①松峦峰:山名,浙江遂昌、河北平泉、辽宁锦州等地均有之,此处可能指浙江。
②倩(qiàn):请人代做。麻姑:麻姑又称寿仙娘娘、虚寂冲应真人,汉族民间信仰的女神,属于道教人物。过去汉族民间为女性祝寿多赠麻姑像,取名麻姑献寿。《神仙传》记载,仙人王方平在蔡经家召麻姑来。
24.“神者”二句:意思是,神奇性倘若不该这样,造物者就真的不存在了吧?神者,指神奇性,《易·系辞上》:“阴阳不测之谓神。”傥(tǎng),通“倘”。倘若,或者。不宜,不合适。如是,如此,指“不为之中州,而列是夷狄”的现象。果,真的。

赏析

  这首诗大半都用对偶句组成,却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处,并不限于区区一联,而是将之置于全篇的结构之中(zhong),注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联,而在用事上则以一三、二四各说一事,显得错落有致。五、六两句虽自成一联,而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句,而以句首的不同用词又可分为三组,这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说:“陶诗胜人在不排,谢诗胜人正在排。”(《说诗晬语》卷上)由此诗亦可见一斑。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或(shi huo)是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句(yi ju)循环往复,全诗遂有思绪(si xu)纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  全诗七章。一、二章章十句,三、四章章八句,五、六、七章章六句,共五十四句,能于参差错落中见整饬。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。”
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  这首诗在艺术表现上也有它的特色,可供借鉴:
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。
  按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。这时候的(hou de)长安,正春风轻拂,春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓,新进士在这里宴集同年,“公卿家倾城纵观于此”(《唐摭言》卷三)。新进士们“满怀春色向人动,遮路乱花迎马红”(赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》)。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写,而是突出了自我感觉上的“放荡”:情不自禁吐出“得意”二字,还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上,不可能容得他策马疾驰,偌大一个长安,无数春花,“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾,也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情,因为写出了真情实感,也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味:“春风”,既是自然界的春风,也是皇恩的象征。所谓“得意”,既指心情上称心如意,也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大,明朗畅达而又别有情韵,因而“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  这首诗虽然多了一个语言晦涩乏味的“玄言尾巴”,但它不仅模山范水方面极为生动、清新,而且对于游历的过程、时间,地点、心情,都交待得明白清晰,表现出一种登涉之趣。因此,读者读这首诗,仍然会在不知不觉中跟随着诗人攀岩泛流,徜徉于山光水色之中,从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦。
  天地不容兴社稷,邦家无主失忠良。
  李华提倡古文(gu wen),力求克服齐梁靡丽之习,于骈俪之中寓古文之气,以散驭俳,崇雅去浮,使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调,充分表现了盛唐新体文赋的特色。

创作背景

  这首诗作于李白开元(唐玄宗年号,713—741)年间漫游东鲁之时。李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵,而以兰陵为“客中”,应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象,人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情,嗜美酒,爱游历。祖国山川风物,在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城(今山东济宁)尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山(在今山东省泰安县东南四十里)中。此时李白虽抱有经世济民之志,但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中,他高歌纵酒,啸傲山林,怡情自然,怀才自负,毫无末路穷途之感。

  

释祖镜( 明代 )

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简 介

释祖镜 释祖镜,俗姓张,明州(今浙江宁波)人。住明州大梅,称法英祖镜禅师。乃青原下十一世,九峰韶禅师法嗣。徽宗宣和初,上《道德经解》。高宗绍兴初卒。《五灯会元》卷一六有传。今录偈六首。

今日歌 / 始钧

谷风闻鼓吹,苔石见文章。不是陪仙侣,无因访阮郎。"
涨江晴渐渌,春峤烧还青。若宿严陵濑,谁当是客星。"
"祖舜宗尧自太平,秦皇何事苦苍生。
此时童叟浑无梦,为喜流膏润谷芽。"
响误击刺闹,焰疑彗孛飞。傍边暖白酒,不觉瀑冰垂。"
丹券入帑藏,青史传子孙。所谓大丈夫,动合惊干坤。
层空疑洗色,万怪想潜形。他夕无相类,晨鸡不可听。"
"岳北秋空渭北川,晴云渐薄薄如烟。


玉真仙人词 / 欧阳书蝶

渠心只爱黄金罍。
从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
"三秦一会面,二陕久分携。共忆黄河北,相留白日西。
暑湿深山雨,荒居破屋灯。此生无忏处,此去作高僧。
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
"四面波涛匝,中楼日月邻。上穷如出世,下瞷忽惊神。
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳,炼形萧史好争妍。
"忘机室亦空,禅与沃州同。唯有半庭竹,能生竟日风。


冬夜读书示子聿 / 顿笑柳

衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
"听话扬帆兴,初从岘首还。高吟入白浪,遥坐看青山。
旧尝游处遍寻看,睹物伤情死一般。买笑楼前花已谢,
"碧树杳云暮,朔风自西来。佳人忆山水,置酒在高台。
"十万全师出,遥知正忆君。一心如瑞麦,长作两岐分。
"黄祖才非长者俦,祢衡珠碎此江头。
何当授真检,得召天吴术。一一问朝宗,方应可谭悉。"
"画角吹残月,寒声发戍楼。立霜嘶马怨,攒碛泣兵愁。


马诗二十三首·其四 / 厉又之

"冯翊南边宿雾开,行人一步一裴回。
净名无语示清羸,药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性,
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊。
"庙算张良独有馀,少年逃难下邳初。
白日下西山,望尽妾肠断。"
"楼下长江路,舟车昼不闲。鸟声非故国,春色是他山。
下在黄埃上须渐。少年欢乐须及时,莫学懦夫长泣岐。
"席上新声花下杯,一声声被拍声摧。


田子方教育子击 / 丰诗晗

"秦树团团夕结阴,此中庄舄动悲吟。一枝丹桂未入手,
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定,未见疏慵遂有成。
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声,将军旗鼓何时偃。"
水边韶景无穷柳,寒被江淹一半黄。"
风烟放荡花披猖,秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠,
歌黛惨时方酩酊,不知公子重飞觥。"
"侍辇才难得,三朝有上人。琢诗方到骨,至死不离贫。


竞渡歌 / 赤强圉

尽日空不鸣,穷年但相向。未许子晋乘,难教道林放。
"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。
当时不得将军力,日月须分一半明。"
量诸造化情,物成皆有以。如何上青冥,视之平若砥。
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积,鲁饥尚责如齐籴。
堕石樵儿拾,敲林宿鸟惊。亦应仙吏守,时取荐层城。"
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
"去住如云鹤,飘然不可留。何山逢后夏,一食在孤舟。


夕阳 / 穆新之

禹穴奇编缺,雷平异境残。静吟封箓检,归兴削帆竿。
汗漫真游实可奇,人间天上几人知。
尺书未达年应老,先被新春入故园。"
"已叹良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,轻片逐风回。
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
篙蹙兰舟片段随。曾向黄河望冲激,大鹏飞起雪风吹。"
"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,
深谷作陵山作海,茂弘流辈莫伤情。"


小雅·六月 / 泰碧春

次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。
寂寂春塘烟晚时,两心和影共依依。溪头日暖眠沙稳,
微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"
送君若浪水,叠叠愁思起。梦魂如月明,相送秋江里。
"自怪扶持七十身,归来又见故乡春。
粗才自合无岐路,不破工夫漫解嘲。"
碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
云闲分岛寺,涛静见沙鸥。谁伴临清景,吟诗上郡楼。"


瑶花慢·朱钿宝玦 / 太史淑萍

春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月,湿气偏添半夜寒。
窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。相思有书札,俱倩猎人传。"
"行人卜去期,白发根已出。执君青松枝,空数别来日。
适来投石空江上,犹似龙颜纳谏时。"
杨柳渐疏芦苇白,可怜斜日送君归。"
"遥夜看来疑月照,平明失去被云迷。挂岩远势穿松岛,
掉臂人来擗看人。传声莫遣有冤滥,盗杀婴家即我身。
有时不耐轻桡兴,暂欲蓬山访洛公。


点绛唇·蹴罢秋千 / 闻人庆娇

别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
雨洗芭蕉叶上诗,独来凭槛晚晴时。
"石浅洞门深,潺潺万古音。似吹双羽管,如奏落霞琴。
井痕平野水,坛级上春芜。纵有双飞鹤,年多松已枯。
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴,松下灵筵是石床。
"空山卜隐初,生计亦无馀。三亩水边竹,一床琴畔书。
贯休之后,惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏,
将命礼且洁,所祈年不凶。终当以疏闻,特用诸侯封。"