别董大二首·其二
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段，逢人相骨强嘶号。
"古墓崔巍约路岐，歌传薤露到今时。
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
东来淮海拜旌旟，不把公卿一字书。曾侍晚斋吟对雪，
"萧萧羸马正尘埃，又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉，
云离僧榻曙，燕远凤楼春。荏苒文明代，难归钓艇身。"
"静境林麓好，古祠烟霭浓。自非通灵才，敢陟群仙峰。
"废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步，
无限酬恩心未展，又将孤剑别从公。"
免教世路人相忌，逢着村醪亦不憎。"
别董大二首·其二拼音解释:
shou jin shui jing hu kou gao .zhui dian you xin you kuan duan .feng ren xiang gu qiang si hao .
.gu mu cui wei yue lu qi .ge chuan xie lu dao jin shi .
dao de chang jiang wen du yu .xiang jun hun po ye xiang sui ..
dong lai huai hai bai jing yu .bu ba gong qing yi zi shu .zeng shi wan zhai yin dui xue .
.xiao xiao lei ma zheng chen ai .you song you xuan xiang chui tai .bie jiu mo ci jin ye zui .
yun li seng ta shu .yan yuan feng lou chun .ren ran wen ming dai .nan gui diao ting shen ..
.jing jing lin lu hao .gu ci yan ai nong .zi fei tong ling cai .gan zhi qun xian feng .
.fei yuan qiang nan can yu zhong .si pao yan se zheng meng rong .wei xiang an re you ren bu .
wu xian chou en xin wei zhan .you jiang gu jian bie cong gong ..
mian jiao shi lu ren xiang ji .feng zhuo cun lao yi bu zeng ..
译文及注释
译文
环绕穿越里社丘陵，为何私通之人却生出令尹子文？
想那芦叶萧萧的滩头，开满蓼花的岸边，纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上，只盼(pan)金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆，盖地的忠肝，有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种，醉乡里一夜霜染(ran)双鬓。
只见那如翠色屏风的山峰，高有千仞，那如红色屏障的石壁，全凭五位大力士开出路径。
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚(yi)促成的。”
放眼中原，满目疮痍，河山不复繁荣如旧，周颐情结大伤。
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十(shi)日声如雷。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士，今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
夜很深了，夫妻(qi)相对而坐，仿佛在梦中，不敢相信这都是真的。人到晚年了，还感觉是在苟且偷生，但又迫于无奈，终日郁郁寡欢。
家有黄金数千两，还有白璧好几双。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。
魂啊归来吧！
二十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
只有在彼时彼地的蓝田才(cai)能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
深山寂(ji)寂只闻猿声哀愁，走着走着就见云收雾散。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
注释
（24）云林：云中山林。
是己而非人：以己为是，以人为非。是:以……为是；认为……对 非：以……为非。
王季：即季历。
⑸著（zhuó）绯（fēi）：穿绯色的官服。唐制，四品、五品官服绯。
⑵凌云健笔：高超雄健的笔力。意纵横：文思如潮，文笔挥洒自如。
④鸡人：皇宫中报时的卫士。汉代制度，宫中不得畜鸡，卫士候于朱雀门外，传鸡唱。筹：计时的用具。
赏析
全诗以“泪”始，以“笑(xiao)”结，前后照应，关锁严密。“泪”是回顾，“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常；“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑，总括全诗，字挟风霜，声振金石。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗？
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的(xiang de)名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开(jie kai)诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
本来，松树是耐寒的树木，生长在深山大谷之中，葱郁轮囷，气势凌云。人们称赞它有崇高的品德，所谓“岁寒，然后知松柏之后凋也”。“草木有本心，何求美人折？”（张九龄《感遇》）卖松人为了求利，才把它送到长安，希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花，对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表，是不屑一顾的。这样，松树崇高的美学价值在这种场合之中，就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树，卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人，这时，它失去了原来生长的土壤，就不能托根了。在微婉的词句中，表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
元稹这首绝句(jue ju)，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美(zhi mei)。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳(gu fang)自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤(xu)，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
接着，诗人从幼小的柑树，远想到它的开花结实：“几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？”“几岁”、“何人”都上承“怜”字来。“怜”之深，所以望之切。由于柑树已经成了诗人身边唯一的知音，所以愈写他对于柑树的怜深望切，就愈能表现出他的高情逸致，表现出他在尽力忘怀世情。这一联用“喷雪”形容柑树开花，下一个“闻”字，把“喷雪”奇观与柑橘花飘香一笔写出，渲染出一种热闹的气氛；用“垂珠”形容累累硕果，展现了一个充满希望的前景。但这毕竟出于想象。从想象回到现实，热闹的气氛恰恰反衬出眼前的孤寂。他不禁向自己的心灵发问道：这幼小的柑橘树究竟要过多久才能开花？将来由谁来摘它的果实？言外之意是：难道自己真的要在这里呆到柑橘开花结果的一天吗？
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的(xiang de)名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人，从早到晚忙忙碌碌，揭开(jie kai)诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
“忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷，叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围，也强化了“百虑”的深沉，其中一个“煎”字，给读者留下想象的空间。
本来，松树是耐寒的树木，生长在深山大谷之中，葱郁轮囷，气势凌云。人们称赞它有崇高的品德，所谓“岁寒，然后知松柏之后凋也”。“草木有本心，何求美人折？”（张九龄《感遇》）卖松人为了求利，才把它送到长安，希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花，对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表，是不屑一顾的。这样，松树崇高的美学价值在这种场合之中，就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树，卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人，这时，它失去了原来生长的土壤，就不能托根了。在微婉的词句中，表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
隋炀帝杨广在位十三年，三下江都（今江苏扬州）游玩，耗费大量民力、财力，最后亡国丧身。因此“隋宫”（隋炀帝在江都的行宫）就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃，颇有感触，便以代燕说话的巧妙构思，抒发吊古伤今之情。
元稹这首绝句(jue ju)，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情，“沧海”、“巫山”，词意豪壮，有悲歌传响、江河奔腾之势。后面，“懒回顾”、“半缘君”，顿使语势舒缓下来，转为曲婉深沉的抒情。张弛自如，变化有致，形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言，它言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美(zhi mei)。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳(gu fang)自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤(xu)，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
创作背景
这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年（799年），白居易二十八岁，在宣州（今安徽宣城）。《李白墓》白居易 古诗原在龙山，元和十二年（817年）宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见，当是范传正未迁葬时的旧墓，“坟高三尺，日益摧圮”（范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》）。
杜杲( 宋代 )
收录诗词 (6549) 首
简 介
杜杲 （1173—1248）宋邵武人，字子昕。杜颖子。以父任入仕。为江、淮制置使幕属，率兵往援滁州解金人之围。累官知安丰军，两创南下蒙古军。历任淮西制置副使兼转运使、沿江制置使、知建康府等。以宝文阁学士致仕。淹贯多能，为文丽密清严，善行草，晚年专意理学。
点绛唇·厚地高天
"季春人病抛芳杜，仲夏溪波绕坏垣。
露滴芙蓉香，香销心亦死。良时无可留，残红谢池水。"
"南浮虽六月，风水已秋凉。日乱看江树，身飞逐楚樯。
"入门又到门，到门戟相对。玉箫声尚远，疑似人不在。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨，石倚危屏挂落泉。
国计徒盈策，家储不满甔.断帘从燕出，頫弁请人簪。
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。
沧海令抛即未能，且缘鸾鹤立相仍。
学弈
"暮齿甘衰谢，逢人惜别离。青山前代业，老树此身移。
"犹矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。
"忆昔为儿逐我兄，曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主，
"云根禅客居，皆说旧无庐。松日明金像，山风向木鱼。
直拔倚天剑，又建横海纛。化之为暴雨，潈潈射平陆。
山上花明水上曛，一桡青翰破霞文。
"莫道真游烟景赊，潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在，
情性所至，妙不自寻。遇之自天，冷然希音。"
明月逐人来
"梁王兔苑荆榛里，炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅，
"绣毂寻芳许史家，独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂，
心醉岂因酒，愁多徒见萱。征徒忽告归，执袂殷勤论。
南云走冷圭，北籁号空木。年年任霜霰，不减筼筜绿。
竟死爱未足，当生且欢逢。不然把天爵，自拜太湖公。"
无情走声利，有志依闲暇。何处好迎僧，希将石楼借。"
"落拓东风不藉春，吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主，
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具，狼藉苹花上钓筒。
鲁恭治中牟
"江东寒近腊，野寺水天昏。无酒能消夜，随僧早闭门。
沼似颇黎镜，当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤，盘筵尽荷叶。
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
去岁猖狂有黄寇，官军解散无人斗。满城奔迸翰之闲，
闷忆年支酒，闲裁古样衫。钓家随野舫，仙蕴逐雕函。
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
山川藏北狄，草木背东风。虚负男儿志，无因立战功。"
忆钱塘江
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖，东凹山色入薰炉。
当昔置此城，岂料今日耕。蔓草已离披，狐兔何纵横。
"秋河耿耿夜沈沈，往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代，
莫道太行同一路，大都安稳属闲人。
"长平瓦震武安初，赵卒俄成戏鼎鱼。
"老思东极旧岩扉，却待秋风泛舶归。晓梵阳乌当石磬，
吟馀凭几饮，钓罢偎蓑眠。终抛岘山业，相共此留连。"
"事关休戚已成空，万里相思一夜中。
天上谣
新正定数随年减，浮世惟应百遍新。"
"莫唱放歌行，此歌临楚水。人皆恶此声，唱者终不已。
不堪惆怅异乡时。家林蛇豕方群起，宫沼龟龙未有期。
"眉毫霜细欲垂肩，自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到，
四轩尽疏达，一榻何清零。仿佛闻玉笙，鼓铿动凉磬。
夜静鱼龙逼岸行。欹枕正牵题柱思，隔楼谁转绕梁声。
殷勤莫怪求医切，只为山樱欲放红。"
白石堪为饭，青萝好作冠。几时当斗柄，同上步罡坛。
壬辰十二月车驾东狩后即事
"不耕南亩田，为爱东堂桂。身同树上花，一落又经岁。
疏如松间篁，野甚麋对鹿。行谭弄书签，卧话枕棋局。
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
静酬嘉唱对幽景，苍鹤羸栖古木柯。"
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸，一簪秋发未曾梳。
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵，恨咽离筵管吹秋。
妾面虽有花，妾心非女萝。郎妻自不重，于妾欲如何。"
暂默斜阳雨，重吟远岸烟。前年湘竹里，风激绕离筵。"
释秘演诗集序
孜孜戒吾属，天物不可暴。大小参去留，候其孳养报。
伴貂金换酒，并雀画成图。恐是千年恨，偏令落日唿。"
"柳烟侵御道，门映夹城开。白日莫空过，青春不再来。
"剑外绵州第一州，尊前偏喜接君留。歌声婉转添长恨，
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹，始知甫也真凡目。
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
"恋别山灯忆水灯，山光水焰百千层。
水调歌头·和马叔度游月波楼
出庙未半日，隔云逢澹光。gf々雨点少，渐收羽林枪。
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
阴霾方见信，顷刻讵移声。向晦如相警，知时似独清。
蕊逐蜂须乱，英随蝶翅斜。带香飘绿绮，和酒上乌纱。
"荡漾春风渌似波，惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好，
湖山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟近钓台。"
"层云愁天低，久雨倚槛冷。丝禽藏荷香，锦鲤绕岛影。
故人何处月明时。风催晓雁看看别，雨胁秋蝇渐渐痴。
杂诗三首·其三
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱，防雪先教盖鹤笼。
君住松江多少日，为尝鲈鲙与莼羹。"
"憔悴长安何所为，旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日，
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。"
犹怜未卜佳城处，更劚要离冢畔云。"
直待江山尽无路，始因抛得别离愁。"
征东幕府十三州，敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职，
日薄梳兼懒，根危镊恐频。青铜不自见，只拟老他人。"