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青玉案·与朱景参会北岭

近现代 / 单可惠

"君恩已断尽成空,追想娇欢恨莫穷。长为蕣华光晓日,
"丽谯通四望,繁忧起万端。绮疏低晚魄,镂槛肃初寒。
灼灼临黄道,迢迢入紫烟。仙盘正下露,高柱欲承天。
披霄决汉出沆漭,瞥裂左右遗星辰。须臾力尽道渴死,
"闭阁幸无事,登楼聊永日。云霞千里开,洲渚万形出。
畴昔与夫子,孰云异天伦。同病一相失,茫茫不重陈。
玉垒城边争走马,铜蹄市里共乘舟。鸣环动佩思无尽,
月下琼娥去,星分宝婺行。关山马上曲,相送不胜情。"
甲第驱车入,良宵秉烛游。人追竹林会,酒献菊花秋。
"橘柚南中暖,桑榆北地阴。何言荣落异,因见别离心。
风丘佛箨,日域清尘。岛夷复祀,龙伯来宾。
云间日孤秀,山下面清深。萝茑自为幄,风泉何必琴。
俄遭霜露侵。偷存七尺影,分没九泉深。穷途行泣玉,
刬戴扬州帽,重熏异国香。垂鞭踏青草,来去杏园芳。
"西岳镇皇京,中峰入太清。玉銮重岭应,缇骑薄云迎。
"贡禹怀书日,张衡作赋辰。杏花开凤轸,菖叶布龙鳞。


青玉案·与朱景参会北岭拼音解释:

.jun en yi duan jin cheng kong .zhui xiang jiao huan hen mo qiong .chang wei shui hua guang xiao ri .
.li qiao tong si wang .fan you qi wan duan .qi shu di wan po .lou jian su chu han .
zhuo zhuo lin huang dao .tiao tiao ru zi yan .xian pan zheng xia lu .gao zhu yu cheng tian .
pi xiao jue han chu hang mang .pie lie zuo you yi xing chen .xu yu li jin dao ke si .
.bi ge xing wu shi .deng lou liao yong ri .yun xia qian li kai .zhou zhu wan xing chu .
chou xi yu fu zi .shu yun yi tian lun .tong bing yi xiang shi .mang mang bu zhong chen .
yu lei cheng bian zheng zou ma .tong ti shi li gong cheng zhou .ming huan dong pei si wu jin .
yue xia qiong e qu .xing fen bao wu xing .guan shan ma shang qu .xiang song bu sheng qing ..
jia di qu che ru .liang xiao bing zhu you .ren zhui zhu lin hui .jiu xian ju hua qiu .
.ju you nan zhong nuan .sang yu bei di yin .he yan rong luo yi .yin jian bie li xin .
feng qiu fo tuo .ri yu qing chen .dao yi fu si .long bo lai bin .
yun jian ri gu xiu .shan xia mian qing shen .luo niao zi wei wo .feng quan he bi qin .
e zao shuang lu qin .tou cun qi chi ying .fen mei jiu quan shen .qiong tu xing qi yu .
chan dai yang zhou mao .zhong xun yi guo xiang .chui bian ta qing cao .lai qu xing yuan fang .
.xi yue zhen huang jing .zhong feng ru tai qing .yu luan zhong ling ying .ti qi bao yun ying .
.gong yu huai shu ri .zhang heng zuo fu chen .xing hua kai feng zhen .chang ye bu long lin .

译文及注释

译文
姑娘没(mei)来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛然(ran)觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
楼阴缺处,栏杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白如雪。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
  我对日复一日的水行客(ke)宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究,凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远眺,近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想(xiang)凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然不解。因不耐静思默想,于是攀登悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以(yi)追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光,辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一只只船儿尽兴而归。
虽然才智堪比东汉祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
我们的冬季之月相遇,惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给(gei)你,你将整肃衣裳踏上远行之路。
少年人应当有凌云壮志,谁会怜惜你困顿独处,唉声叹气呢?
微冷的应和时节,期盼着太阳早些升起,台阶前的蓂荚已长出六片叶子了,已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起,天将破晓,春天不久将来临。就在这时你(指寿星)出生(sheng)在一个显赫的家庭,家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养,嫁给了一个好丈夫。到如今,你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂,而且个个都是有出息的达官贵人了。
我孤身在外,无依无靠,空自留在这里听那子规的凄鸣,褒城里传来公鸡报晓之声。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已。
东望家乡路程又远又长,热泪湿双袖还不断流淌。

注释
“梵呗”:佛家语。谓作法事时的歌咏赞颂之声。南朝梁慧皎《高僧传-经师论》:“原夫梵呗之起,亦肇自陈思。”陈思,曹植。琉璃火,即琉璃灯,寺庙中点燃之玻璃制作的油灯。
⑸缨:系玉佩的丝带。
支遁:东晋名僧,养马数匹,有人说道人养马不清高,答:“贫道爱其神骏。”此处比喻韦讽极爱曹霸的画马。“自从献宝朝河宗”:此句意指玄帝已经去世。
16、户牖(yǒu):门和窗户。牖,窗户。
⑴菩萨蛮,唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说:“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号为菩萨蛮,当时倡优遂制《菩萨蛮曲》,文士亦往往声其 词。”后来,《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是,今不可考。
(22)阴风怒号(háo),浊浪排空:阴,阴冷。号,呼啸;浊,浑浊。排空,冲向天空。

赏析

  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说(shuo):“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  金元好问评柳诗云:“谢客风容映古今,发源谁似柳州深?朱弦一拂遗音在,却是当年寂寞心。”(《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》)一语道破了柳宗元(zong yuan)诗歌感情深沉,弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
  这一出人意表的神来之笔,出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说:“诗人感物,联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时,要善于由甲及乙,由乙及丙。联类越广,转折和层次越多,诗篇就越有深度,也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多”,也是从杨柳生意,构思也很深曲;但就诗人的联想而言,只不过因古时有杨柳送别习俗,就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起,而诗中虽然说到杨柳是“东风树”,却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳,更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂,从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的,那么李诗的联想则是间接的,其联想之翼就飞得更远了。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小(hen xiao)的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且(er qie)是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  首联描写了万里大地春已去,雁也北归,而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐,但它写出了辽阔的高空景观,场面雄伟,是写空中。
  颈联写了稻田的笔直,菰米收获,通过运用景物描写,渲染了对友人的依依不舍之情。
  他没有朝廷太医院供候,只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常,是个聋子。作者不去写见面寒暄,也无法写他望闻问切,只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心的想法,而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字,庞安常医生却能深刻地懂得人的意思,真是聪明绝顶。
  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战(zheng zhan)”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气(fan qi)概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  汉代乐府中也有《日出入》篇,它咏叹的是太阳出入无穷,而人的生命有限,于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意,认为日出日落、四时变化,都是自然规律的表现,而人是不能违背和超脱自然规律的,只有委顺它、适应它,同自然融为一体,这才符合天理人情。这种思想,表现出一种朴素的唯物主义光彩。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。

创作背景

  杜牧于会昌元年(841年)赴任池州刺史时,路过乌江亭,写了这首咏史诗。一说作于开成四年(839年)。

  

单可惠( 近现代 )

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简 介

单可惠 单可惠,号芥舟,高密人。诸生。有《白羊山房诗钞》。

寄令狐郎中 / 张煌言

春赏时将换,皇恩岁不移。今朝游宴所,莫比天泉池。"
人生当荣盛,待士勿言倦。君看白日驰,何异弦上箭。"
縻以尺组,啖以秩。黎之阳,土茫茫。
杜陵犹识汉,桃源不辨秦。暂若升云雾,还似出嚣尘。
生憎野鹊往迟回,死恨天鸡识时节。曙色渐曈昽,
识心尚可亲,琴诗非故人。鸣皋初梦赵,蜀国已悲陈。
应有旧枝无处觅,万株风里卓旌旃。
卿云秘室,甘泉宝台。象樽初酌,受福不回。"


过小孤山大孤山 / 纪唐夫

冠冕如星罗,拜揖曹与周。望尘非吾事,入赋且迟留。
歌宛转,宛转和更长。愿为双鸿鹄,比翼共翱翔。
汉家已得地,君去将何事。宛转结蚕书,寂寞无雁使。
"家住千门侧,亭临二水傍。贵游开北地,宸眷幸西乡。
将起神仙地,才称礼乐英。长心堪系虏,短语足论兵。
魂飞沙帐北,肠断玉关中。尚自无消息,锦衾那得同。"
暮雪连青海,阴云覆白山。可怜班定远,出入玉门关。"
九皋独唳方清切,五里惊群俄断绝。月下分行似度云,


江城子·清明天气醉游郎 / 钱奕

力尽不得抛杵声,杵声未定人皆死。家家养男当门户,
短歌行,短歌无穷日已倾。邺宫梁苑徒有名,
月下多游骑,灯前饶看人。欢乐无穷已,歌舞达明晨。"
奋疾合威容,定利舒皦绎。方崇庙貌礼,永被君恩锡。"
"西北云肤起,东南雨足来。灵童出海见,神女向台回。
飞泉如散玉,落日似悬金。重以瑶华赠,空怀舞咏心。"
女巫进,纷屡舞。陈瑶席,湛清酤。风凄凄,又夜雨。
"游豫停仙跸,登临对晚晴。川凫连倒影,岩鸟应虚声。


塞上听吹笛 / 朱学熙

十月五星聚,七年四海宾。高抗威宇宙,贵有天下人。
今日作君城下土。"
"提琴一万里,负书三十年。晨攀偃蹇树,暮宿清泠泉。
丈夫四方志,女子安可留。郎自别日言,无令生远愁。
劳劳胡燕怨酣春。薇帐逗烟生绿尘,金翅峨髻愁暮云,
"振鹭齐飞日,迁莺远听闻。明光共待漏,清鉴各披云。
氛氲生浩气,飒沓舞回风。宸藻光盈尺,赓歌乐岁丰。"
藉草人留酌,衔花鸟赴群。向来同赏处,惟恨碧林曛。"


柏学士茅屋 / 胡平仲

昔日不为乐,时哉今奈何。"
今我不养,岁月其滔。黾勉从役,岂敢告劳。
"白马湖平秋日光,紫菱如锦彩鸾翔。荡舟游女满中央,
箫鼓旁喧地,龙蛇直映天。法门摧栋宇,觉海破舟船。
"联翩辞海曲,遥曳指江干。阵去金河冷,书归玉塞寒。
雄谈尽物变,精义解人颐。在阴既独善,幽跃自为疑。
雉翳分场合,鱼钩向浦沉。朝游极斜景,夕宴待横参。
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发仙弄,轻举紫霞中。


夜思中原 / 杜淑雅

剖珠贵分明,琢玉思坚贞。要君意如此,终始莫相轻。
缘源斑筱密,罥径绿萝纷。洞穴传虚应,枫林觉自熏。
遥遥分凤野,去去转龙媒。遗锦非前邑,鸣琴即旧台。
挥袂静昆炎,开关纳流赭。锦轺凌右地,华缨羁大夏。
"纵无汲引味清澄,冷浸寒空月一轮。
"纡馀带星渚,窈窕架天浔。空因壮士见,还共美人沉。
尚想燕飞来蔽日,终疑鹤影降凌云。"
涉其浅兮石啮我足,乘其深兮龙入我舟。


臧僖伯谏观鱼 / 释普初

独下仙人凤,群惊御史乌。何辞一万里,边徼捍匈奴。"
今狄之人,将土我疆。民为我战,谁使死伤。
晶明画不逮,阴影镜无辨。晚秀复芬敷,秋光更遥衍。
香风吹入朝云殿。汉家宫女春未阑,爱此芳香朝暮看。
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。
吾所以见造化之权,变通之理。春夏作头,秋冬为尾。
"授衣感穷节,策马凌伊关。归齐逸人趣,日觉秋琴闲。
酒助欢娱洽,风催景气新。此时光乃命,谁为惜无津。"


自责二首 / 刘次庄

云覆连行在,风回助扫除。木行城邑望,皋落土田疏。
"东方风来满眼春,花城柳暗愁几人。复宫深殿竹风起,
"我与文雄别,胡然邑吏归。贤人安下位,鸷鸟欲卑飞。
无嗟异飞伏,同气幸相求。"
欢唿良自适,罗列好相依。远集长江静,高翔众鸟稀。
不为六郡良家子,百战始取边城功。"
"夕吹生寒浦,清淮上暝潮。迎风欲举棹,触浪反停桡。
窗暗网罗白,阶秋苔藓黄。应门寂已闭,流涕向昭阳。"


哭曼卿 / 何铸

"彤闱晓辟万鞍回,玉辂春游薄晚开。
二八如回雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
若有人兮天一方,忠为衣兮信为裳。
朝发高山阿,夕济长江湄。秋瘴宁我毒,夏水胡不夷。
圣莫若周公,忠岂逾霍光。成王已兴诮,宣帝如负芒。
"郡宅枕层岭,春湖绕芳甸。云甍出万家,卧览皆已遍。
回眸转袖暗催弦,凉风萧萧流水急。月华泛艳红莲湿,
景物观淮海,云霄望河洛。城阙紫微星,图书玄扈閤.


征部乐·雅欢幽会 / 王尚恭

璇闺窈窕秋夜长,绣户徘徊秋月光。燕姬彩帐芙蓉色,
朝折暮折登玉墀。只言岁岁长相对,不寤今朝遥相思。"
"凤凰楼下对天泉,鹦鹉洲中匝管弦。旧识平阳佳丽地,
"湘江烟水深,沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞,日斜斑竹阴。
为报碧潭明月夜,会须留赏待君王。"
"三月松作花,春行日渐赊。竹障山鸟路,藤蔓野人家。
"青溪阻千仞,姑射藐汾阳。未若游兹境,探玄众妙场。
"释事怀三隐,清襟谒四禅。江鸣潮未落,林晓日初悬。