五人墓碑记
"闲来南渡口，迤逦看江枫。一路波涛畔，数家芦苇中。
虽为刀笔吏，缅怀在赤城。余亦如流萍，随波乐休明。
旌节罗广庭，戈鋋凛秋霜。阶下貔虎士，幕中鹓鹭行。
独有凄清难改处，月明闻唱竹枝歌。"
"结茅曾在碧江隈，多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去，
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
但恐河汉没，回车首路岐。"
"铸时天匠待英豪，紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土，
迨兹闻雁夜，重忆别离秋。徒有盈樽酒，镇此百端忧。"
"紫茄白苋以为珍，守任清真转更贫。
五人墓碑记拼音解释:
.xian lai nan du kou .yi li kan jiang feng .yi lu bo tao pan .shu jia lu wei zhong .
sui wei dao bi li .mian huai zai chi cheng .yu yi ru liu ping .sui bo le xiu ming .
jing jie luo guang ting .ge chan lin qiu shuang .jie xia pi hu shi .mu zhong yuan lu xing .
du you qi qing nan gai chu .yue ming wen chang zhu zhi ge ..
.jie mao zeng zai bi jiang wei .duo bing pin shen yang zhuo lai .yu xie ting zhou chui diao qu .
hu ying ping feng gu gu xie .tan de man diao yin zi guan .yun huan di zhui zhe zhi hua .
dan kong he han mei .hui che shou lu qi ..
.zhu shi tian jiang dai ying hao .zi yan han xing xia bei lao .san chi he nian fu chen tu .
dai zi wen yan ye .zhong yi bie li qiu .tu you ying zun jiu .zhen ci bai duan you ..
.zi qie bai xian yi wei zhen .shou ren qing zhen zhuan geng pin .
译文及注释
译文
其五
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
那(na)琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人(ren)慷慨哀痛的声息不已。
春天来了(liao)，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向(xiang)北飞去，而我却挪不动步呢。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山(shan)。
三尺宝剑名龙泉，藏在匣里无人见。
水深桥断难前进，大军徘徊半路上。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
旷野(ye)无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后我来到南湖。
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
听到春山杜鹃一声声啼叫，既是为我送行，又是盼我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
天王号令，光明普照世界；
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
从满院一丛丛的萱草(cao)可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
我打马在兰草水边行走，跑上椒(jiao)木小山暂且停留。
如花的宫女(nv)站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上。
注释
野寺：原注今为卧龙寺，庙在宫东。
⑷争拟：怎拟，即不拟，即为了惜别，不想爱惜柳条。
29、嗫嚅（niè rú）：吞吞吐吐，欲言又止的样子。
霭：即霭霭，形容月光昏暗的样子。
5、 如使：假如，假使。
①晖：日光。
（1）《对酒》秋瑾 古诗：指此诗为《对酒》秋瑾 古诗痛饮时所作。
赏析
据近人考证，这首(zhe shou)《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年（唐德宗贞元二十年）李益五十七岁时，由此上溯三十年，其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情：就作者个人经历而言，他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活，又远走边塞，先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活；就时局变化而言，唐王朝愈来愈走向没落，藩镇割据的局面愈来愈积重难返，代宗、德宗两朝，不但河北三镇形同异域，淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年（德宗建中四年），汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷；当李益第二次过汝州时，淮西之乱也还没有平定(ping ding)。三十年的变化是如此之大。他旧地重来，想到此身，从少壮变为衰老；想到此地，经受干戈洗礼，是腹地却似边陲。城郭依旧，人事全非。这时，抚今思昔，百感丛集，忧时伤世，万虑潮生，不能不既为岁月更迭而慨叹，又为国运升降而悲怆。这就是诗人(shi ren)在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
然而，往事既不可追，来日也未必可期；现实的处境一时难以摆脱，衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中，除了翻出旧诗稿来修改几遍，琢磨一下自己作诗的技巧，还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢？结末两句表面说的“自喜”，实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛，分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
一提起“初唐四杰”，人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。” “海内存知己，天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》，杨炯9岁被奉为神童，王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是，对于卢照邻，知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作，但因其未能尽脱六朝藻绘余习，流传也并不广。其实，卢照邻同样才华过人，除擅长七言歌行外，其五言格律诗十分精致，特别是登临送别类的小诗，更是别具一格。
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
这首诗与李白的《拟古十二首》其十一很相似。《拟古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水，爱此荷花鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳期彩云重，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。”除六字不同外，余皆相同。这或许是由于传抄之误的缘故。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜(lan)，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折(san zhe)。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境：永贞革新，打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚，顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表，顽固地反对永贞革新，千方百计地进行破坏。他们结成联盟，拥立太子李纯为帝，把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被(zhong bei)贬永州。“侯门辞必服，忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件，又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安，本已失意，而强忍此时囚徒般的身份，又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说，表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服，他还是坚信自己的政治理想是正确的；但封建社会的君臣之道，是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
然而儒法两条路线的斗争是不可调和的，事实上，顽固保守势力并没有放松对他的打击，他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以，诗篇在抒发他的战斗理想的同时，也表现出他对大地主顽固派(gu pai)的反动本质缺乏认识，对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想，反映出诗人自己的阶级局限性。
第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之。
然而，往事既不可追，来日也未必可期；现实的处境一时难以摆脱，衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中，除了翻出旧诗稿来修改几遍，琢磨一下自己作诗的技巧，还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢？结末两句表面说的“自喜”，实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛，分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
这首诗脉络清晰，层次井然。在写法上，大抵前两句言景，后两句抒情，景和情能丝丝入扣，融为一体，把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
一提起“初唐四杰”，人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句：“鹅鹅鹅，曲项向天歌。” “海内存知己，天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》，杨炯9岁被奉为神童，王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是，对于卢照邻，知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作，但因其未能尽脱六朝藻绘余习，流传也并不广。其实，卢照邻同样才华过人，除擅长七言歌行外，其五言格律诗十分精致，特别是登临送别类的小诗，更是别具一格。
《《十五从军征》佚名 古诗》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
李夫人卒于公元前108年（元封三年）之后、公元前104年（太初元年）之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内，此时武帝49岁到53岁。
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
这首诗与李白的《拟古十二首》其十一很相似。《拟古十二首》其十一曰：“涉江弄秋水，爱此荷花鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳期彩云重，欲赠隔远天。相思无由见，怅望凉风前。”除六字不同外，余皆相同。这或许是由于传抄之误的缘故。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜(lan)，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折(san zhe)。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境：永贞革新，打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚，顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表，顽固地反对永贞革新，千方百计地进行破坏。他们结成联盟，拥立太子李纯为帝，把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被(zhong bei)贬永州。“侯门辞必服，忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件，又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安，本已失意，而强忍此时囚徒般的身份，又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说，表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服，他还是坚信自己的政治理想是正确的；但封建社会的君臣之道，是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
然而儒法两条路线的斗争是不可调和的，事实上，顽固保守势力并没有放松对他的打击，他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以，诗篇在抒发他的战斗理想的同时，也表现出他对大地主顽固派(gu pai)的反动本质缺乏认识，对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想，反映出诗人自己的阶级局限性。
第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱。“惜哉时不遇，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会。”句中没有一个感叹字眼，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云，意在游子，形象鲜明，意蕴沉深，耐人玩味。古人说诗写得好，要“意象俱足”，这几笔足以当之。
创作背景
新王权威的树立，关键在于诸侯的态度。先王在世，诸侯臣服；然先王去世，新王即位，以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政，对诸侯的控制自然比不上武王时牢固，原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替，特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王，给诸侯提供了权力再分配的机会，局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来，便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王，而实际的掌权者则是摄政的周公，从这个意义上说，《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想，不过用成王的口气表达而已。
李文田( 宋代 )
收录诗词 (3746) 首
简 介
李文田 李文田（1834-1895）字畲光、仲约，号芍农、若农，广东顺德均安上村人。勤于治学，是清代着名的蒙古史专家和碑学名家。1874年乞归故里，主讲广州凤山、应元书院，在广州筑泰华楼，藏书甚富，收藏有秦《泰山石刻》宋拓本及汉《华岳庙碑断本》宋拓本。1885年回京复职。1894年甲午战争，任京师团防大臣。1895年病逝于京城，谥号文诚。着有《元秘史注》、《元史地名考》、《西游录注》、《塞北路程考》、《和林金石录》、《双溪醉隐集笺》等。工书善画。慈禧太后作画，常命探花李文田、状元徐郙和陆润庠、进士陆宝忠为之题志。
代东武吟
"病夫将已矣，无可答君恩。衾枕同羁客，图书委外孙。
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
阴井夕虫乱，高林霜果稀。子有白云意，构此想岩扉。"
"一片残阳景，朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫，梨颊抹生红。
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
"每病风骚路，荒凉人莫游。惟君还似我，成癖未能休。
"我昔钓白龙，放龙溪水傍。道成本欲去，挥手凌苍苍。
苦寒吟
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
未棹扁舟重回首，采薇收橘不堪论。"
始话南池饮，更咏西楼篇。无将一会易，岁月坐推迁。"
复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折，女弟一朝如火绝。
适出西掖垣，如到南徐州。归心望海日，乡梦登江楼。
我行至商洛，幽独访神仙。园绮复安在？云萝尚宛然。荒凉千古迹，芜没四坟连。伊昔炼金鼎，何年闭玉泉？陇寒惟有月，松古渐无烟。木魅风号去，山精雨啸旋。紫芝高咏罢，青史旧名传。今日并如此，哀哉信可怜。
"重阳不忍上高楼，寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔，
"适从郡邑喧，又兹三伏热。山中清景多，石罅寒泉洁。
咏萍
一旦入闺门，四屋满尘埃。斯人既已矣，触物但伤摧。
长爱田家事，时时欲一过。垣篱皆树槿，厅院亦堆禾。
苹白兰叶青，恐度先香时。美人碧云外，宁见长相思。"
"真僧闭精宇，灭迹含达观。列嶂图云山，攒峰入霄汉。
笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。别后空愁我，相思一水遥。"
没露摘幽草，涉烟玩轻舟。圆荷既出水，广厦可淹留。
"高林滴露夏夜清，南山子规啼一声。
"与尔情不浅，忘筌已得鱼。玉台挂宝镜，持此意何如。
百丈山记
时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。
"山郡多暇日，社时放吏归。坐阁独成闷，行塘阅清辉。
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
"高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮，
伊昔天地屯，曹公独中据。群臣将北面，白日忽西暮。
静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。"
不须考前古，聊且为近喻。有如云中雨，雨散绝回顾。
"豺虎犯天纲，升平无内备。长驱阴山卒，略践三河地。
酒泉子·雨渍花零
"良辰且燕乐，乐往不再来。赵瑟正高张，音响清尘埃。
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
苍茫迷所适，危安惧暂宁。信此天地内，孰为身命轻。
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
相煎成苦老，消铄凝津液。仿佛明窗尘，死灰同至寂。
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
潮水还归海，流人却到吴。相逢问愁苦，泪尽日南珠。闻说金华渡，东连五百滩。全胜若耶好，莫道此行难。猿啸千溪合，松风五月寒。他年一携手，摇艇入新安。
黄海舟中日人索句并见日俄战争地图
时命难自知，功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕，鸟去江天长。
"暮节看已谢，兹晨愈可惜。风澹意伤春，池寒花敛夕。
"一台称二妙，归路望行尘。俱是攀龙客，空为避马人。
"苇岸风高宿雁惊，维舟特地起乡情。
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
"剖竹向西蜀，岷峨眇天涯。空深北阙恋，岂惮南路赊。
君圣臣贤鱼水契，鸿基须贺永清平。
寒花葬志
"舟人自相报，落日下芳潭。夜火连淮市，春风满客帆。
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑，绮罗光动百花明。
南邻荡子妇无赖，锦机春夜成文章。"
责谢庭中吏，悲宽塞上翁。楚材欣有适，燕石愧无功。
"君家旧淮水，水上到扬州。海树青官舍，江云黑郡楼。
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
送君游此地，已属流芳歇。待我来岁行，相随浮溟渤。"
龙树蛰一花，砌瑶扫云屋。色静曼仙花，名高给孤独。
剔银灯·与欧阳公席上分题
凋散民里阔，摧翳众木衰。楼中一长啸，恻怆起凉飔."
"南州林莽深，亡命聚其间。杀人无昏晓，尸积填江湾。
"曾于西晋封中散，又向东吴作大夫。浓翠自知千古在，
"过庭闻礼日，趋侍记言回。独卧玉窗前，卷帘残雨来。
中酒朝眠日色高，弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘，
忆昨在西掖，复曾入南宫。日出朝圣人，端笏陪群公。
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，
醉太平·讥贪小利者
别来春草长，东望转相思。寂寞山城暮，空闻画角悲。"
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
春风传我意，草木别前知。寄谢弦歌宰，西来定未迟。"
他日见张禄，绨袍怀旧恩。"
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
"洛京十载别，东林访旧扉。山河不可望，存没意多违。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后，烟水茫茫怅望中。
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
蒿里行
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
永辞霜台客，千载方来旋。"
闲将酒为偶，默以道自诠。听松南岩寺，见月西涧泉。
为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。"
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。