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九日寄秦觏

明代 / 王日藻

莫逐乌飞兼兔走。何如修炼作真人,尘世浮生终不久。
故可以越圆清方浊兮不始不终,
上清神女,玉京仙郎。乐此今夕,和鸣凤凰。
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
计谋多不就,心口自相违。已作羞归计,还胜羞不归。"
冢栏寒月色,人哭苦吟魂。墓雨滴碑字,年年添藓痕。"
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
时入思量向何处,月圆孤凭水边楼。"
正堪西上文场战,空向途中泥妇人。"
长令望者增所思。吴王已殁女不返,潮水无情那有期。
"密室静存神,阴阳重一斤。炼成离女液,咽尽坎男津。
"回波尔时栲栳,怕妇也是大好。
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在,鹤养闲神昼不飞。
"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。
蝉急野萧萧,山中信屡招。树香烹菌术,诗□□琼瑶。
以兹夺尔怀,常恐道不成。吾门弟子中,不减惠休名。
洗足临潺湲,销声寄松柏。缃荷采堪服,柔草持可席。
爱惜麻衣好颜色,未教朱紫污天然。"
"寂寥堆积者,自为是高僧。客远何人识,吟多冷病增。


九日寄秦觏拼音解释:

mo zhu wu fei jian tu zou .he ru xiu lian zuo zhen ren .chen shi fu sheng zhong bu jiu .
gu ke yi yue yuan qing fang zhuo xi bu shi bu zhong .
shang qing shen nv .yu jing xian lang .le ci jin xi .he ming feng huang .
zao hua tian qiao bi hai dong .yu lun huan guo zhan qing hong .
ji mou duo bu jiu .xin kou zi xiang wei .yi zuo xiu gui ji .huan sheng xiu bu gui ..
zhong lan han yue se .ren ku ku yin hun .mu yu di bei zi .nian nian tian xian hen ..
fan jia yan shui ge .gao gai yong yun qu .mu se sheng qian zhang .qiu sheng ru wu hu .
shi ru si liang xiang he chu .yue yuan gu ping shui bian lou ..
zheng kan xi shang wen chang zhan .kong xiang tu zhong ni fu ren ..
chang ling wang zhe zeng suo si .wu wang yi mo nv bu fan .chao shui wu qing na you qi .
.mi shi jing cun shen .yin yang zhong yi jin .lian cheng li nv ye .yan jin kan nan jin .
.hui bo er shi kao lao .pa fu ye shi da hao .
xi shan zhi he tui wu ji .yun han ai tai qing you zai .he yang xian shen zhou bu fei .
.he jian jiu shan chuan .kong lai jin bai nian .wen jun yu qin he .zhong ri zai yu chuan .
chan ji ye xiao xiao .shan zhong xin lv zhao .shu xiang peng jun shu .shi ..qiong yao .
yi zi duo er huai .chang kong dao bu cheng .wu men di zi zhong .bu jian hui xiu ming .
xi zu lin chan yuan .xiao sheng ji song bai .xiang he cai kan fu .rou cao chi ke xi .
ai xi ma yi hao yan se .wei jiao zhu zi wu tian ran ..
.ji liao dui ji zhe .zi wei shi gao seng .ke yuan he ren shi .yin duo leng bing zeng .

译文及注释

译文
  工之(zhi)侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的(de)花纹;又跟刻工商量,在(zai)琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两(liang)黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
个个都像我一样安稳温暖,天下再没有受寒挨冻的人。
不要以为施舍金钱就是佛道,
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
哪一天能(neng)回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
  有两个牧童到山里的狼的巢穴里去,巢穴里有两只小狼。他们计划分别捉(zhuo)它们,两人各自爬上一棵树,相距数十步。不一会儿,大狼来了,进窝发现(xian)小狼不见了,心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵,故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看,愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音,四处张望,才看见小狼;于是离开这棵树,快速跑到另一棵树下,像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫,大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫,脚下没有停止过奔跑,这样来回数十次,跑得渐渐慢了,声音渐渐小了;然后大狼奄奄一息,僵直地躺在地上,很久都不动弹。牧童于是从树上下来看,它已经断气了。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
  将天下所有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说你被贬官九江。
就没有急风暴雨呢?
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。

注释
⑺津吏:管理摆渡的人。潮鸡:《舆地志》说,“移风县有鸡……每潮至则鸣,故称之‘潮鸡’。”
④乘:春秋战国时一种田地的区划,《周礼》以方四里为一丘,四丘为一乘;《管子》以方六里为一乘。古时以封地的赋税作俸禄。
(11)仰射云:仰射云间飞鸟。
又:更。
奉:承奉
⑴芊芊——芳草茂盛的样子。

赏析

  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心(miao xin)理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  诗的后两句叙事抒情。诗人说:为何要把琼玉般的白雪踏碎?是因为有朋友从京城给我寄了诗来。欣喜之情跃然诗间。柳宗元自公元805年(永贞元年)被贬永州至公元808年(元和三年),未有故旧大臣给他写信,后虽有些书信来往但也不多。除随行的表弟卢遵、堂弟柳宗直外,几乎没有朋友与之交往。空寂孤寂,怀人泪垂。就在这时,接到了早年朋友王涯寄来的诗,他无比高兴。这一“蹈”字,极传神地描绘出他的欣喜之情。
  此诗一唱三叹,反复歌咏着扬之水,白石白,以此映衬着白衣红袖,旗甲鲜明,说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握,踌躇满志,不禁喜上眉稍,根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
  诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
  这是一首写风雪行军的仄韵绝句,全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷:天山脚下寒风劲吹,湖边(“海畔”)冻泥纷纷裂开,梧桐树上的叶子已经刮光,枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上,映出皑皑雪山,传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声,就点出了这里也许有人的联想,同时又将人隐去,以“不见人”造成悬念:那风里传来的笛声究竟来自何处呢?从而自然转出末句:寻声望去,只见在天山白雪的映衬下,一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱,已足见出从军将士的精神,“直上”的动态描写,更使画面生机勃然,高昂的士气、一往无前的精神,尽在这“直上”二字中溢出。
  好句。“若非”二字用的巧,引导人的思绪轻轻一转,回到首段情节,干净利落的结束了这段长篇倒述,与上文衔接的密合无间,此句与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”相呼应,“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差,把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”,令人喷饭。此联不仅词句引人入胜,更妙的是它在全诗中所处的位置,和对整体情节结构发挥的作用,堪称结构关键句。
  无题诗究(shi jiu)竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术(yi shu)形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  末四句,诗人认为,做人做事(zuo shi)一定要依据事物本来的情性,身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历,有很多做错的事,又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到:诗人仍然关心天下大事。
  后八句写自己听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟(jin),犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  其实,就诗论诗,不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里,诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声,震动四野,高入云霄;然后看到游鱼一会儿潜入深渊,一会儿又跃上滩头。再向前看,只见一座园林,长着高大的檀树,檀树之下,堆着一层枯枝败叶。园林近旁,又有一座怪石嶙峋的山峰,诗人因而想到这山上的石头,可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉,写到心中所感所思,一条意脉贯串全篇,结构十分完整,从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声,有情有景,因而也充满了诗意,读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗,读者便会受到诗的艺术感染,产生无穷兴趣。若刻意求深,强作解人,未免有高深莫测之感。
主题思想
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。

创作背景

  正当怀乡之情不能自已的时候,独坐高斋的诗人听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜,显得分外凄清,使得因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩,触绪万端,更加难以为怀了。诗写到这里,戛然而止,对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字,留给读者自己去涵咏玩索。“归思后乃说《闻雁》韦应物 古诗,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(沈德潜《高诗别裁》)

  

王日藻( 明代 )

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简 介

王日藻 字印周,江南华亭人。顺治乙未进士,官湖南巡抚。

不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 雅琥

"王乔一去空仙观,白云至今凝不散。星垣松殿几千秋,
傍涧蕨薇老,隔村冈陇横。何穷此心兴,时复鹧鸪声。"
独上高峰望八都,黑云散后月还孤。
"河北江东处处灾,唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老,
"一从清气上为天,仙叟何年见干海。黄河几度浊复清,
渐凌孤烛白,偏激苦心清。堪笑同文友,忘眠坐到明。"
永夜出禅吟,清猿自相应。"
马嵬不是无情地,自遇蓬莱睡觉时。"


怨诗二首·其二 / 倪称

两时风雨免伤摧。人怜格异诗重赋,蝶恋香多夜更来。
隙里尘,石中火,何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回,
"近依城北住,幽远少人知。积雪行深巷,闲云绕古篱。
熊耳应初到,牛头始去登。画来偏觉好,将寄柳吴兴。"
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞,草平辙迹自分明。
四皓将拂衣,二疏能挂冠。窗前隐逸传,每日三时看。
明朝江上空回首,始觉清风不可陪。"
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。


酒德颂 / 汪远猷

"南望衡阳积瘴开,去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过,
退仙时此地,去俗久为荣。今日登云天,归真游上清。
"玉节金珂响似雷,水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙,
"迥疏城阙内,寒泻出云波。岸广山鱼到,汀闲海鹭过。
苞含物象列,搜照鱼龙吼。寄谢天地间,毫端皆我有。"
"黄绮皆皓发,秦时隐商山。嘉谋匡帝道,高步游天关。
何处碧山逢长老,分明认取祖师心。"
古木林中砧杵干。至竟道心方始是,空耽山色亦无端。


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 赵良嗣

星辰夜礼玉簪寒,龙虎晓开金鼎热。
暂别胥门上京口。京口斜通江水流,斐回应上青山头。
栏干低压万人家。檐前施饭来飞鸟,林下行香踏落花。
命在斋犹赴,刀闲发尽凋。秋光渐轻健,欲去倚江桥。"
寂灭本非寂,喧哗曾未喧。嗟嗟世上禅,不共智者论。"
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过,风含和气满城春。
白芷芳歇兮江蓠秋。日晼晼兮川云收,棹四起兮悲风幽。
"弯弯柳叶愁边戏,湛湛菱花照处频。


咏茶十二韵 / 严我斯

南枝复北枝,玉露沾毛衣。"
阴骘那虚掷,深山近始安。玄关评兔角,玉器琢鸡冠。
"洛阳陌上埋轮气,欲逐秋空击隼飞。
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月,无寒无暑无四时。
"昔逐良人西入关,良人身殁妾空还。
烧坞新云白,渔家众木凋。所思不可见,行雁在青霄。"
穷理尽性至于命。了命如何是本元,先认坎离并四正。


解连环·孤雁 / 周蕉

徙倚前看看不足。"
未调云路翼,空负桂枝情。莫尽关关兴,羁愁正厌生。"
下山遭离乱,多病惟深藏。一别三十年,烟水空茫茫。
看花醉去更相从。罢官风渚何时别,寄隐云阳几处逢。
还怜我有冥搜癖,时把新诗过竹寻。"
"始惊三伏尽,又遇立秋时。露彩朝还冷,云峰晚更奇。
路逢一老翁,两鬓白如雪。一里二里行,四回五回歇。
庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。


观大散关图有感 / 张鸿烈

孟阳死后欲千载,犹在佳人觅往还。"
翰林无双鸟,剑水不分龙。谐和类琴瑟,坚固同胶漆。
寥寥唯玄虚,至乐在神王。
徙倚前看看不足。"
"筠阳多胜致,夫子纵游遨。凤鸟瑞不见,鲈鱼价转高。
"劝君酒,为君悲且吟。自从频见市朝改,无复瑶池宴乐心。
兰阶兔月斜,银烛半含花。自怜长夜客,泉路以为家。"
拜月如有词,傍人那得知。归来投玉枕,始觉泪痕垂。"


西河·大石金陵 / 邝元乐

长忆相招宿华馆,数宵忘寝尽寒灯。"
积岫连何处,幽崖越几重。双流湓隐隐,九派棹憧憧。
翠窦烟岩画不成,桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母,
灼灼桃兼李,无妨国士寻。苍苍松与桂,仍羡世人钦。
风烟谯国远,桑柘楚田平。何以书能化,长淮彻海清。"
"了然知是梦,既觉更何求。死入孤峰去,灰飞一烬休。
"清秋三峡此中去,鸣鸟孤猿不可闻。一道水声多乱石,
道人扫径收松子,缺月初圆天柱峰。"


踏莎行·碧海无波 / 范传正

"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。
释闷命雅瑟,放情思乱流。更持无生论,可以清烦忧。"
始见君心是佛心。九野黎民耕浩浩,百蛮朝骑日骎骎。
痛哉安诉陈兮。"
"苹洲北望楚山重,千里回轺止一封。临水情来还共载,
草媚终难死,花飞卒未蔫。秋风舍此去,满箧贮新篇。"
"黔娄蕴雅操,守约遗代华。淡然常有怡,与物固无瑕。
魂兮若有感,仿佛梦中来。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 钱协

西笑东游此相别,两途消息待谁回。"
"越溪女,越江莲。齐菡萏,双婵娟。嬉游向何处,
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收,种个玄珠在泥底。
金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤,闲来高卧九重云。
"南风薰薰兮草芊芊,妙有之音兮归清弦。
"闲门微雪下,慵惰计全成。默坐便终日,孤峰只此清。
"主圣臣贤日,求名莫等闲。直须诗似玉,不用力如山。
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。