闲居
风雨夜长同一宿，旧游多共忆樊川。"
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
昔年黄阁识奇章，爱说真珠似窈娘。
奖善犹怜贡，垂恩必不轻。从兹便提挈，云路自生荣。"
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
定知兄弟高楼上，遥指征途羡鸟飞。"
已有铃声过驿来。衣湿乍惊沾雾露，马行仍未见尘埃。
"寸发如霜袒右肩，倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐，
啼过三声应有泪，画堂深不彻王侯。"
却恐武皇还望祀，软轮征入问玄虚。"
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
闲居拼音解释:
feng yu ye chang tong yi su .jiu you duo gong yi fan chuan ..
.sheng qu hong ge shi diao dang .zhi zuo shen en ke cun chang .qin yuan yi huang kong shi shui .
xi nian huang ge shi qi zhang .ai shuo zhen zhu si yao niang .
jiang shan you lian gong .chui en bi bu qing .cong zi bian ti qie .yun lu zi sheng rong ..
.yi shi si wu lin .huang jiao jie gu jin .you xian xiao su tai .yao luo lu jia pin .
ding zhi xiong di gao lou shang .yao zhi zheng tu xian niao fei ..
yi you ling sheng guo yi lai .yi shi zha jing zhan wu lu .ma xing reng wei jian chen ai .
.cun fa ru shuang tan you jian .yi jian qiong zhu mao yi ran .xuan deng shen wu ye fen zuo .
ti guo san sheng ying you lei .hua tang shen bu che wang hou ..
que kong wu huang huan wang si .ruan lun zheng ru wen xuan xu ..
.qiu fu hu guang yi jing kai .yu lang lan zhao hao pai huai .
译文及注释
译文
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。
民工不断地(di)采玉啊采玉，要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰，替贵妇们装扮容姿。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂(zan)栖于此已经将近百年。
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
敌营阴沉杀气直冲云霄，战场上白骨还缠着草根。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
魂魄归来吧！
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜之情。
有个出生在北方不认识菱角(jiao)的人，在南方做官，（一次）他在酒席上吃菱角，（那个人）连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说：“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点，（护住自己的无知），说：“我并不是不知道，连壳一起吃进去的原因，是想要清热解毒。”问的人说：“北方也有这种东西吗？”他回(hui)答说：“前面的山后面的山，哪块地没有呢？” 菱角生长在水中,（他）却说是在土里生长的，这是因为他为了装作有学问，硬要把(ba)不知道的说成知道的。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
春天来临了，小草又像以前一样沐浴在春风里，梅花也像往年一样绽蕊怒放。
其一：
山上有挺拔的青松，池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊，偏遇见你这个小狡童。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
注释
（42）喻：领悟，理解。
（5）烝：众。
⑺尽：完。
⑹袺（jié）：一手提着衣襟兜着。
(6)阚闳（hanh6ng）：指馆舍的大门。
只应：只是。
128.汤谋易旅：汤，“浇”的讹字。易旅，即制甲，制造作战用的衣甲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说：“滑易之革必不能厚，今浇之作甲，既能滑易，又不失其坚固，巧之至矣，故怪而问之。上文述浇灭羿事，谓以羿之善射，何独不能穿浇之甲，而反见害于浇乎？”
赏析
这是一首七言律诗。首联大气磅礴，展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事，从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说，汉武帝开凿昆明池，挖到深处全是灰墨，问学识渊博的东方(dong fang)朔是怎么回事，东方朔说要西域人才知道。到了东汉明帝时，西域有道人来，问道人，回答是：圣经上说，天地大劫将尽，着劫烧，灰墨便是劫烧的余灰。这里借指战火的灰烬，说岂能把大好河山给人作战场，遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱，渴望有救国的志士能出现，也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情，并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
钱塘潮又称海宁潮，每当中秋佳节前后，钱塘江就要涨潮，旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米，潮差可达十二米，奔腾澎湃，势不可当，是宇宙间的壮观。自古及今，咏写钱塘潮的诗词车载斗量，但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词，被评家誉之为咏潮“双璧”。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能(bu neng)得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木，其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松，有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大，结体(jie ti)山崖，到头来有的消亡了，有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡，桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬，更有今昔的对比，而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机，自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡，皇宫苑囿时，可谓备极尊宠：“开花建始之殿，落实睢阳之园”，但它们又是不幸的，因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲，引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华，在它们的意识中，始终不能忘却故乡，风朝月夕，不免悲吟。心灵的折磨，使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣，而今流落北朝，飘零异地，不觉年老，像枯树一样，已失去生意。下文转笔写各种不材之木，其中有弯曲臃肿的，也有节疤横生的，加工这种树木，使能工巧匠也望而生畏；但经过一番雕刻砍削之后，居然能雕出诸如“重重碎锦，片片真花；纷披草树，散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用，与此相反，便出现了“材大难为用”的反常现象。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭(yang bian)，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联(huo lian)系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
钱塘潮又称海宁潮，每当中秋佳节前后，钱塘江就要涨潮，旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米，潮差可达十二米，奔腾澎湃，势不可当，是宇宙间的壮观。自古及今，咏写钱塘潮的诗词车载斗量，但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词，被评家誉之为咏潮“双璧”。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能(bu neng)得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
末段则颂扬子产，完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范，只是他没得到天子的赏识，而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相，则国家的舆情上通下达，无所不至。天下所以不治，是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢？我只有悠悠地思念着古人！
从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木，其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松，有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大，结体(jie ti)山崖，到头来有的消亡了，有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡，桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬，更有今昔的对比，而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机，自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡，皇宫苑囿时，可谓备极尊宠：“开花建始之殿，落实睢阳之园”，但它们又是不幸的，因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲，引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华，在它们的意识中，始终不能忘却故乡，风朝月夕，不免悲吟。心灵的折磨，使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣，而今流落北朝，飘零异地，不觉年老，像枯树一样，已失去生意。下文转笔写各种不材之木，其中有弯曲臃肿的，也有节疤横生的，加工这种树木，使能工巧匠也望而生畏；但经过一番雕刻砍削之后，居然能雕出诸如“重重碎锦，片片真花；纷披草树，散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用，与此相反，便出现了“材大难为用”的反常现象。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
但是，与第一首诗相比起来，第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样，是从少妇时期入手， 而第一首诗却别出心裁，偏偏从童年时期的两小无猜写起，李白在此诗中打破了陈规，自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ，精心渲染环境气氛，使得人物性格更加生鲜自然，显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭(yang bian)，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联(huo lian)系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
创作背景
此首诗为诗人被贬永州时所作，约写于公元806年（元和元年）。当时，柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南，住持僧为重巽，坐禅于龙兴寺净土院，与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院；“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”，故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道，主要是拜重巽为师，或请其讲“佛道”，或到净土院读佛经。
苏景熙( 两汉 )
收录诗词 (3513) 首
简 介
苏景熙 苏景熙，字汝载，号闻道人。顺德人。明神宗万历间诸生，援例入太学。工诗，与韩上桂辈交游。有《桐柏山房集》等。清温汝能《粤东诗海》卷四五有传。
西征赋
北阙新王业，东城入羽书。秋风满林起，谁道有鲈鱼。
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
"洞户春迟漏箭长，短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴，
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
船头独立望长空，日艳波光逼人眼。"
赠郭季鹰
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
"紫鸾黄鹄虽别离，一举千里何难追。犹闻啼风与叫月，
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞，楚妃清唱亦风流。
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲，一点分明不在灯。
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
国风·唐风·羔裘
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
"微雨过菰苇，野居生早凉。襟期渐萧洒，精爽欲飞扬。
"春云春水两溶溶，倚郭楼台晚翠浓。山好只因人化石，
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉，敲有奇声直异金。
"高情度日非无事，自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼，
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
此时若有人来听，始觉巴猿不解啼。"
送蜀客
"怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物，
"相逢尽说归，早晚遂归期。流水多通处，孤舟少住时。
铄金宁为欠周防。也知恩泽招谗口，还痛神祇误直肠。
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
"蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙，猎人冲雪鹿惊林。
访妙玉乞红梅
"严妆垂玉箸，妙舞对清风。无复君王顾，春来起渐慵。
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
尺书先假路，红旆旋烧尘。郡显山川别，衙开将吏新。
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
"杖藜时复过荒郊，来到君家不忍抛。每见苦心修好事，
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫，天鉴衷肠竞不违。
七夕二首·其一
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
也知道德胜尧舜，争奈杨妃解笑何。"
"回头不忍看羸僮，一路行人我最穷。马迹蹇于槐影里，
门前积雪深三尺，火满红炉酒满瓢。"
再三为谢齐皇后，要解连环别与人。
"为君惆怅惜离京，年少无人有屈名。积雪未开移发日，
"清浅萦纡一水间，竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过，
江村晚眺
虫豸闻之谓蛰雷。"
"谁不相逢话息机，九重城里自依依。蓬莱水浅有人说，
"得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
"韦杜相逢眼自明，事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送，
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
"平生苦节同，旦夕会原东。掩卷斜阳里，看山落木中。
伏蒲无一言，草疏贺德音。"
春昼回文
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
"别绪静愔愔，牵愁暗入心。已回花渚棹，悔听酒垆琴。
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
"天高淮泗白，料子趋修程。汲水疑山动，扬帆觉岸行。
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
"遗挂朱栏锁半寻，清声难买恨黄金。悬崖接果今何在，
南岐人之瘿
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
"释褐从仙尉，之官兴若何。去程唯水石，公署在云萝。
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
小镫狭鞦鞘，鞍轻妓细腰。有时齐走马，也学唱交交。
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
金陵望汉江
"忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。
蚊蚋是阴物，夜从喧墙隅。如何正曦赫，吞噬当通衢。
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老，岩间僧逝塔空存。
礼有鸳鸾集，恩无雨露偏。小臣叨备位，歌咏泰阶前。"
湖岸春耕废，江城战鼓喧。儒冠解相误，学剑尽乘轩。"
莫道芳蹊尽成实，野花犹有未开丛。"
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
"别绪静愔愔，牵愁暗入心。已回花渚棹，悔听酒垆琴。