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登单父陶少府半月台

宋代 / 释德宏

"道侣难留为虐棋,邻家闻说厌吟诗。
累累圹中物,多于养生具。若使山可移,应将秦国去。
架书抽读乱,庭果摘尝稀。独有江南客,思家未得归。"
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。
"霪霖翳日月,穷巷变沟坑。骤洒纤枝折,奔倾坏堵平。
自君之出矣,鸾镜空尘生。思君如明月,明月逐君行。
云离僧榻曙,燕远凤楼春。荏苒文明代,难归钓艇身。"
"旅馆坐孤寂,出门成苦吟。何事觉归晚,黄花秋意深。
人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
说史评诸例,论兵到百家。明时如不用,归去种桑麻。
华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。


登单父陶少府半月台拼音解释:

.dao lv nan liu wei nue qi .lin jia wen shuo yan yin shi .
lei lei kuang zhong wu .duo yu yang sheng ju .ruo shi shan ke yi .ying jiang qin guo qu .
jia shu chou du luan .ting guo zhai chang xi .du you jiang nan ke .si jia wei de gui ..
.hong zhuang nv er deng xia xiu .hua mei fu xu long xi tou .
.yin lin yi ri yue .qiong xiang bian gou keng .zhou sa xian zhi zhe .ben qing huai du ping .
zi jun zhi chu yi .luan jing kong chen sheng .si jun ru ming yue .ming yue zhu jun xing .
yun li seng ta shu .yan yuan feng lou chun .ren ran wen ming dai .nan gui diao ting shen ..
.lv guan zuo gu ji .chu men cheng ku yin .he shi jue gui wan .huang hua qiu yi shen .
ren ren jin dao kan tu hua .wang qian shan weng zui xi chi ..
shuo shi ping zhu li .lun bing dao bai jia .ming shi ru bu yong .gui qu zhong sang ma .
hua yu zhi nan bao .shao lai you que xiu .zhi ying chao yan xi .wei bi zhu ren liu .
wan heng suo jian he .qing yan zhi dai chong .zhuo qian fen shui wei .biao shi ren tian feng .

译文及注释

译文
山水(shui)的(de)轻灵让人愉悦,使其在(zai)山水之中游历而忘记回去。
两岸连山,往纵深看则重重叠叠,如画景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不(bu)曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
  勤勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周(zhou)邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士,累世都光荣尊显。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
这一切的一切,都将近结束了……
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
寄出去的家信不知何时才能到达,希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以礼约束自己,即使死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
我曾读过慧远公的小传,其尘外之踪永使我怀念。
船(chuan)行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?

注释
①殷:声也。
侵:侵袭。
③桃根:晋代王献之妾桃叶之妹。
(2)皇考:指亡父。崇公:欧阳修的父亲,名观,字仲宾,追封崇国公。
⑤看不见:指分不清哪是芙蓉的绿叶红花,哪是少女的绿裙红颜。
【愧】惭愧
7.骝马:黑鬣黑尾巴的红马,骏马的一种。新:刚刚。

赏析

  尾联诗人再次转折,将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比,《落叶》修睦 古诗飘零,而青松挺且直,面对秋风甚至寒冬,而依然翠绿如常!
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙(de miao)句,也是全诗的精华所在(zai),若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见(chang jian)之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  第一章是先果后因。“《九罭》佚名 古诗之鱼,鳟鲂。”急急忙忙拿了细网眼的渔网去捕鳟鱼、鲂鱼,是因为“我觏之子,衮衣绣裳”,那位穿着礼服的高级官员来了。用细眼网捕鱼,志在必得,大小鱼不漏网。只点明“鳟鲂”,专取美味,不顾其余。一开始就把主人殷勤、诚恳待客的心情诉说出来了。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  诗共八章,每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字,作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”,用的是呼告语气:败坏法度的上帝啊!下面第三句“疾威上帝”也是呼告体,而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现,是全诗纲领的实化,以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是,全篇八章中,惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此,孔颖达疏解释说:“上帝者,天之别名,天无所坏,不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文,故知上帝以托君王,言其不敢斥王,故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’,此独不然者,欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目,且见实非殷商之事,故于章首不言文王,以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
  “卧迟灯灭后,睡美雨声中”,“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少,宁可闲坐闭目养神,不喜早上床,免得到夜间睡不着,老翁若不是“卧迟”,恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间,耐人玩味。窗外秋雨淅沥,屋内“老翁”安然“睡美”,正说明他心无所虚,具有闲淡的情怀。
  公元729年(开元十七年)旧历八月五日,唐玄宗为庆贺自己的生日,在此楼批准宰相奏请,定这一天为千秋节,布告天下。并以马百匹,盛饰分左右,舞于勤政楼下,又于楼中赐宴设酺,“群臣以是日进万寿酒,王公戚里进金镜绶带,士庶以结丝承露囊更相问遗”,千秋节也就成了一年一度的佳节。然而由于玄宗晚年“勤政务本”早成空话,到安史之乱爆发,只得被迫退位,唐王朝江河日下,千秋节也随之徒有虚名了,甚至连当年作为赠送礼物的承露丝囊也见不到了。诗的第一句说佳节空在,是总论,第二句说丝囊已无,则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬,使得“名空在”三字具体着实了。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  状物写景,是赋中常用的不可缺少的手段。刘勰在《文心雕龙.情采》中说:绮丽以艳说,藻饰以辩雕;文辞之变,于斯极矣。”其中所说的“绮丽”,“藻饰”指的就是状物写景。本赋中虽以“怀古”为主,但也不乏状物写景的佳句。如描摹昆明池的雄伟壮观时,作者是这样写的:“其池则汤汤汗汗,........日月丽天,出水乎东西。旦似肠谷,夕类虞渊。昔豫章之名字,披玄流而特起。仪景星于天汉,列牛,女以双峙。”把这个人工开凿的池沼刻画得有如仙境一般,使我们不得不折服于作者想象力之丰富。关于细节的描写,更显示出了潘岳高超的功力。如写到厨师在烹制肴时,赋中写道:饔人缕切,銮刀若飞,应刃落俎..........宾旅竦而迟御。”读到这里,我们很容易联想到《庄子 养生主》中形容庖丁解牛的那一段?:“........莫不中音,合于桑林之舞,乃中经首之会。”把枯燥无味的劳作情景描写得如此生动,真不愧是神来之笔。
  《七夕(qi xi)》罗隐 古诗,阴历七月七日,相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上,民间陈列瓜果,穿针乞巧。这首诗就是写《七夕》罗隐 古诗的。首联:“络角星河菡萏天,一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿,络是网络,当指雾气网络在角宿上。星河,天上的银河,是分离牛郎织女的。菡萏天,是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的天上情景。下句指人间,有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵席,摆上瓜果,来穿针乞巧。
  班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也(zhe ye)可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”(蝥音wù),是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗帜,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。

创作背景

  这首诗作于李白开元(唐玄宗年号,713—741)年间漫游东鲁之时。李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵,而以兰陵为“客中”,应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象,人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情,嗜美酒,爱游历。祖国山川风物,在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城(今山东济宁)尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山(在今山东省泰安县东南四十里)中。此时李白虽抱有经世济民之志,但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中,他高歌纵酒,啸傲山林,怡情自然,怀才自负,毫无末路穷途之感。

  

释德宏( 宋代 )

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简 介

释德宏 释德宏,衡阳(今属湖南)人。遍游师席,后契悟于泐潭景祥禅师。出住乌回寺,次迁启霞寺。为南岳下十四世,泐潭景祥禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一二有传。

吾富有钱时 / 高层云

"猎猎朱旗映彩霞,纷纷白刃入陈家。
"褒衣博带满尘埃,独自都堂纳卷回。蓬巷几时闻吉语,
"出门无至友,动即到君家。空掩一庭竹,去看何寺花。
奸幸却乘衅,播迁遂终寿。遗庙屹峰崿,功名纷组绣。
假饶不是神仙骨,终抱琴书向此游。"
时清难议隐,位重亦甘贫。岩洞真仙境,应休别卧邻。"
不假神龟出指踪,尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮,
还须待致升平了,即往扁舟放五湖。


思佳客·闰中秋 / 海岳

六国英雄漫多事,到头徐福是男儿。"
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧,五云长往不还家。
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
"华阳道士南游归,手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我,
两火一刀罹乱后,会须乘兴雪中行。"
胸中别有安边计,谁睬髭须白似银。"
寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡,忆鲙言词小季鹰。
见《商隐集注》)"


点绛唇·红杏飘香 / 龚静照

却羡去年买山侣,月斜渔艇倚潇湘。"
从此当歌唯痛饮,不须经世为闲人。"
重来别处无人见,芳草斜阳满渡头。"
"师步有云随,师情唯鹤知。萝迷收朮路,雪隔出溪时。
两火一刀罹乱后,会须乘兴雪中行。"
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖,今日兼将笔砚焚。
"酿黍长添不尽杯,只忧花尽客空回。
"犹矿出金,如铅出银。超心炼冶,绝爱缁磷。


醉花间·晴雪小园春未到 / 颜萱

"秋来频上向吴亭,每上思归意剩生。废苑池台烟里色,
到头积善成何事,天地茫茫秋又春。"
争奈君王正沈醉,秦兵江上促征桡。"
嗟为楼上人,望望不相近。若作辙中泥,不放郎车转。
"关门南北杂戎夷,草木秋来即出师。落日风沙长暝早,
"东莞为着姓,奕代皆隽哲。强学取科第,名声尽孤揭。
夜和猿鸟锁寒山。势横绿野苍茫外,影落平湖潋滟间。
湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。


临江仙·梦后楼台高锁 / 顾祖辰

"眉毫霜细欲垂肩,自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到,
"弄萍隈荇思夷犹,掉尾扬鬐逐慢流。
蛟龙任干死,云雨终不借。羿臂束如囚,徒劳夸善射。
蓬为沙所危,还向沙上生。一年秋不熟,安得便废耕。
今日朱方平殄后,虎符龙节十三州。"
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
叶落上阳树,草衰金谷园。乱鸦归未已,残日半前轩。"
雪侵春事太无端,舞急微还近腊寒。


蝶恋花·伫倚危楼风细细 / 徐书受

更拟教诗苦,何曾待酒清。石溪鱼不大,月树鹊多惊。
"寂寞对衰草,地凉凝露华。蝉鸣月中树,风落客前花。
"凤麟胶尽夜如何,共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤,
"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去,清气应归笔底来。
径柳拂云绿,山樱带雪红。南边青嶂下,时见采芝翁。"
春生南岳早,日转大荒迟。尽采潇湘句,重来会近期。"


城东早春 / 陈显

"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。
九枝应并耀,午夜忽潜然。景集青山外,萤分碧草前。
雪侵春事太无端,舞急微还近腊寒。
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
举楫挥青剑,鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧,鱼队破泓澄。
宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
谷寒霜狖静,林晚磬虫悲。惠远烟霞在,方平杖履随。
"青门欲曙天,车马已喧阗。禁柳疏风雨,墙花拆露鲜。


青青水中蒲三首·其三 / 邓献璋

岁旱且须教济物,为霖何事爱风流。"
殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
禁风吹漏出,原树映星沉。白昼常多事,无妨到晓吟。"
"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
潮回沙出树,雨过浦沉钟。渔父虽相问,那能话所从。"
但医沈约重瞳健,不怕江花不满枝。"
残薪留火细,古井下瓶深。纵欲抄前史,贫难遂此心。"
分明古雅声,讽谕成凄切。皴bq老松根,晃朗骊龙窟。


停云 / 朱同

阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
"羁栖愁霖中,缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼,竹滴复触鹤。
惟有终南山色在,晴明依旧满长安。"
"巡礼诸方遍,湘南频有缘。焚香老山寺,乞食向江船。
此时惆怅便堪老,何用人间岁月催。"
"朝过春关辞北阙,暮参戎幕向南巴。
皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。
"玉堂帘外独迟迟,明月初沉勘契时。


春送僧 / 盛钰

邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的,桂花高下一般香。
吾宗处清切,立在白玉墀。方得一侍座,单车又星飞。
旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"
"任君恣高放,斯道能寡合。一宅闲林泉,终身远嚣杂。
虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
莫道太行同一路,大都安稳属闲人。
举朝无旧识,入眼只青山。几度斜阳寺,访君还独还。"
一家烟雨是元功。闲添药品年年别,笑指生涯树树红。