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三岔驿

清代 / 汪新

恕己独在此,多忧增内伤。偏裨限酒肉,卒伍单衣裳。
"江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引,
仙犬逐人静,朝车映竹闲。则知真隐逸,未必谢区寰。
秋庭风落果,瀼岸雨颓沙。问俗营寒事,将诗待物华。"
不似长剑须天倚。吁嗟光禄英雄弭,大食宝刀聊可比。
"香花闭一林,真士此看心。行道白云近,燃灯翠壁深。
春日垂霜鬓,天隅把绣衣。故人从此去,寥落寸心违。"
"戎马交驰际,柴门老病身。把君诗过日,念此别惊神。
"朱夏热所婴,清旭步北林。小园背高冈,挽葛上崎崟。
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿,王事敦人敢告劳。
群公苍玉佩,天子翠云裘。同舍晨趋侍,胡为淹此留。"
儒生老无成,臣子忧四番。箧中有旧笔,情至时复援。"
定知马上多新句,早寄袁溪当八行。"
"湘中老人读黄老,手援紫藟坐碧草。
炉气朝成缑岭云,银灯夜作华亭月。日暖花明梁燕归,
"入仕无知言,游方随世道。平生愿开济,遇物干怀抱。
钱塘苏小是乡亲。葛花满把能消酒,栀子同心好赠人。
遥夜惜已半,清言殊未休。君虽在青琐,心不忘沧洲。"
得度北州近,随缘东路赊。一身求清净,百毳纳袈裟。
"名贵四科首,班宜二妙齐。如何厌白简,未得步金闺。
秋至复摇落,空令行者愁。"
"天下兵虽满,春光日自浓。西京疲百战,北阙任群凶。


三岔驿拼音解释:

shu ji du zai ci .duo you zeng nei shang .pian bi xian jiu rou .zu wu dan yi shang .
.jiang shang ren jia tao shu zhi .chun han xi yu chu shu li .ying zao bi shui qian gou yin .
xian quan zhu ren jing .chao che ying zhu xian .ze zhi zhen yin yi .wei bi xie qu huan .
qiu ting feng luo guo .rang an yu tui sha .wen su ying han shi .jiang shi dai wu hua ..
bu si chang jian xu tian yi .yu jie guang lu ying xiong mi .da shi bao dao liao ke bi .
.xiang hua bi yi lin .zhen shi ci kan xin .xing dao bai yun jin .ran deng cui bi shen .
chun ri chui shuang bin .tian yu ba xiu yi .gu ren cong ci qu .liao luo cun xin wei ..
.rong ma jiao chi ji .chai men lao bing shen .ba jun shi guo ri .nian ci bie jing shen .
.zhu xia re suo ying .qing xu bu bei lin .xiao yuan bei gao gang .wan ge shang qi yin .
she yi hua ren .zhi shi wu zhi .er hua yi chun .suo wei dai xing .yi dao qu sha .
duan zhang tou wo qu he gao .huan qing yuan mu zhi fei yuan .wang shi dun ren gan gao lao .
qun gong cang yu pei .tian zi cui yun qiu .tong she chen qu shi .hu wei yan ci liu ..
ru sheng lao wu cheng .chen zi you si fan .qie zhong you jiu bi .qing zhi shi fu yuan ..
ding zhi ma shang duo xin ju .zao ji yuan xi dang ba xing ..
.xiang zhong lao ren du huang lao .shou yuan zi lei zuo bi cao .
lu qi chao cheng gou ling yun .yin deng ye zuo hua ting yue .ri nuan hua ming liang yan gui .
.ru shi wu zhi yan .you fang sui shi dao .ping sheng yuan kai ji .yu wu gan huai bao .
qian tang su xiao shi xiang qin .ge hua man ba neng xiao jiu .zhi zi tong xin hao zeng ren .
yao ye xi yi ban .qing yan shu wei xiu .jun sui zai qing suo .xin bu wang cang zhou ..
de du bei zhou jin .sui yuan dong lu she .yi shen qiu qing jing .bai cui na jia sha .
.ming gui si ke shou .ban yi er miao qi .ru he yan bai jian .wei de bu jin gui .
qiu zhi fu yao luo .kong ling xing zhe chou ..
.tian xia bing sui man .chun guang ri zi nong .xi jing pi bai zhan .bei que ren qun xiong .

译文及注释

译文
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上(shang)就到黄昏。
有幸陪(pei)天(tian)子銮驾东入鸿都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了(liao)日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
鸟儿欢快地向(xiang)房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
剥去我们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲,剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
岭猿越鸟的鸣叫声,本来会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好友同行,似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
上天将天下授(shou)予殷商,纣的王位是如何施与?
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
从西面登上香(xiang)炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
舍南有片竹林,削成青简倒可以写字,到老年时,索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗,细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别(bie)时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古(gu)来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
天边飘来的五彩云霞,把她带进天下最好的深宫闺房。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫,水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。

注释
⑸游侠儿:都市游侠少年。
7.车:轿子。
⑶石不转:指涨水时,《八阵图》杜甫 古诗的石块仍然不动。

⑼舝:一作“牵”。千里:言长安汉宫到洛阳魏宫路途之远。
燕丹:战国时燕王喜的太子,名丹。
趋:快步走。
8.平:指内心平静。
⑴诉衷情:词牌名。
槛:读音为jiàn,栏干,栏板。参见《汉语大字典》1263页和1308页。

赏析

  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与(yu)侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此(zhi ci),洛神的形象已神态兼备,呼之(hu zhi)欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽(piao hu),行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
  该诗只有短短的四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣。
  这首诗主要不是怀古之作,而是感时之作。登高山,望远海,面对着绝好的写诗环境,绝好的诗歌材料,诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞,予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判,也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世,抨今讽今,说明诗人虽落泊漂零,仍然心系朝廷,心系国运。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵(han)。
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  这是一首七言歌行,诗中多处使用了民歌的"顶真"手法,诵读起来,累累如贯珠,音调和谐动听。另外,还运用了对话方式和一些口语,使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云:"此体创自老杜,讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪,闻之者足以为戒,《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆,笔势汹涌,如风潮骤至,不可逼视。以下出点行之频,出开边之非,然后正说时事,末以惨语结之。词意沉郁,音节悲壮,此天地商声,不可强为也。"
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  颔联既写了近景,又写了远景,景物之间相互映衬,相得益彰。颈联描写别墅园庭,竹林上覆盖着积雪,白天的庭院却显得幽暗,以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言,写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句,是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出,但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴;祖诗只写“庭昏”,却以“未夕阴”来烘衬。
  写到这里,苏轼开始笔歌墨舞了,但是也曲尽其妙。“使天而雨珠,寒者不得以为襦;使天而雨玉,饥者不得以为粟,一雨三日,伊谁之力?民曰太守,太守不有;归之天子,天子曰不然;归之造物,造物不以为功;归之太空,太空冥冥,不可得而名,吾以名吾亭。”你看,他还是落在亭上,层层递进,把天降喜雨的大功劳像画饼一样,在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二,并忙里偷闲找出了一句,让这些人都一一默然,谦虚地拒绝这一荣耀,多漂亮的话,各路诸侯都奉到了,然后再实实在在地放到主题上去。既然如此,就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实,一推一进,总是项庄舞剑意在沛公。
  斜光照临,日薄西山,处于社会动荡或家业不幸中的人们,更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山,且又斜阳一片,江山不知愁苦,空怀一腔热血,深感悲情万千。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  这首诗载于《全唐诗》卷二百零一,是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来,点明刘判官赴行军的季候(“五月”)和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山,海拔四、五百米,岩石多为第三纪砂岩,色红如火,气候炎热。尤其时当盛夏五月,那是“火云满山凝未开,鸟飞千里不敢来”(《火山云歌送别》)的。鸟且不敢飞,无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时,先出其路难行之悬念。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
  对于这么一首知名度很高而语句并不复杂的先秦古诗,古往今来解析其主旨的说法居然也有七种之多(据张树波《国风集说》统计)。按,成于汉代的《毛诗序》云:“《《木瓜》佚名 古诗》,美齐桓公也。卫国有狄人之败,出处于漕,齐桓公救而封之,遗之车马器物焉。卫人思之,欲厚报之,而作是诗也。”这一说法在宋代有严粲(《诗缉》)等人支持,在清代有魏源(《诗古微》)等人支持。与毛说大致同时的三家诗,据陈乔枞《鲁诗遗说考》考证,鲁诗“以此篇为臣下思报礼而作”,王先谦《诗三家义集疏》意见与之相同。从宋代朱熹起,“男女相互赠答说”开始流行,《诗集传》云:“言人有赠我以微物,我当报之以重宝,而犹未足以为报也,但欲其长以为好而不忘耳。疑亦男女相赠答之词,如《静女》之类。”这体现了宋代《诗》学废序派的革新疑古精神。但这一说法受到清代《诗》学独立思考派的重要代表之一姚际恒的批驳,《诗经通论》云:“以(之)为朋友相赠答亦奚不可,何必定是男女耶!”现代学者一般从朱熹之说,而且更明确指出此诗是爱情诗。因此诗主旨说法多不同,而“《木瓜》佚名 古诗”作为文学意象也就被赋予了多种不同的象征意义。其中“臣子思报忠于君主”“爱人定情坚于金玉”“友人馈赠礼轻情重”三种意象逐渐成为“《木瓜》佚名 古诗”意象的主流内涵。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。

创作背景

  顾贞观有一首和作,题为《金缕曲 酬容若见赠次原韵》。诗云:“且住为佳耳。任相猜、驰笺紫阁,曳裙朱第。不是世人皆欲杀,争显怜才真意。容易得、一人知己。惭愧王孙图报薄,只千金、当洒平生泪。曾不直,一杯水。 歌残击筑心愈醉。忆当年、侯生垂老,始逢无忌。亲在许身犹未得,侠烈今生矣已。但结记、来生休悔。俄倾重投胶在漆,似旧曾、相识屠沽里。名预藉,石函记。”

  

汪新( 清代 )

收录诗词 (3297)
简 介

汪新 (1726—1798)浙江仁和人,字又新,号芍陂。干隆二十二年进士,由编修累迁掌印给事中。三十五年,提督福建学政。嘉庆初,官至湖北巡抚,参与镇压白莲教起义,卒于军营。谥勤僖。

鱼我所欲也 / 袁正淑

大驾今返正,熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼,献可在笔端。
"去年行宫当太白,朝回君是同舍客。同心不减骨肉亲,
解衣初醉绿芳夕,应采蹲鸱荐佳客。霁水远映西川时,
青惜峰峦过,黄知橘柚来。江流大自在,坐稳兴悠哉。"
昆仑崆峒颠,回首如不隔。前轩颓反照,巉绝华岳赤。
疲马怀涧泉,征衣犯霜露。喧唿谿鸟惊,沙上或骞翥。
"参错云石稠,坡陀风涛壮。晚洲适知名,秀色固异状。
悬圃沧洲莽空阔,金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映,


夜行船·别情 / 曾惇

天涯春色催迟暮,别泪遥添锦水波。"
远行无自苦,内热比何如。正是炎天阔,那堪野馆疏。
忽喜海风来,海帆又欲张。漂漂随所去,不念归路长。
春泉滋药暖,晴日度花迟。此会无辞醉,良辰难再追。"
"论齿弟兄列,为邦前后差。十年方一见,此别复何嗟。
忧我营茅栋,携钱过野桥。他乡唯表弟,还往莫辞遥。"
旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋,宁畏渔人犯白龙。
投策谢归途,世缘从此遣。"


大风歌 / 王粲

摩云观阁高如许,长对河流出断山。"
露台百金以为费。田舍老翁不出门,洛阳少年莫论事。"
武陵归客心欲绝。金华省郎惜佳辰,只持棣萼照青春。
"轻策临绝壁,招提谒金仙。舟车无由径,岩峤乃属天。
沈竿续蔓深莫测,菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清,
云障宽江左,春耕破瀼西。桃红客若至,定似昔人迷。"
"汲井向新月,分流入众芳。湿花低桂影,翻叶静泉光。
"百丈牵江色,孤舟泛日斜。兴来犹杖屦,目断更云沙。


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陶邵学

唿鹰皂枥林,逐兽云雪冈。射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧.
"黜官自西掖,待罪临下阳。空积犬马恋,岂思鹓鹭行。
独游念求仲,开径招王孙。片雨下南涧,孤峰出东原。
"峡云行清晓,烟雾相裴回。风吹苍江树,雨洒石壁来。
昔日舍身缘救鸽,今时出见有飞鹰。"
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉,心顾尚书自有期。
词源倒流三峡水,笔阵独扫千人军。只今年才十六七,
共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。"


阮郎归·天边金掌露成霜 / 释今邡

鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
旧友满皇州,高冠飞翠蕤。相逢绛阙下,应道轩车迟。
锋镝供锄犁,征戍听所从。冗官各复业,土着还力农。
发日排南喜,伤神散北吁。飞鸣还接翅,行序密衔芦。
又非关足无力。徒步翻愁官长怒,此心炯炯君应识。
矫然江海思,复与云路永。寂寞想土阶,未遑等箕颍。
知君未爱春湖色,兴在骊驹白玉珂。"
钩陈摧徼道,枪櫐失储胥。文物陪巡守,亲贤病拮据。


芄兰 / 阮阅

石笋街中却归去,果园坊里为求来。"
无诗兼不恋人间。何穷默识轻洪范,未丧斯文胜大还。
"君家南郭白云连,正待情人弄石泉。
考室晋山下,归田秦岁初。寒云随路合,落照下城馀。
乞为寒水玉,愿作冷秋菰。何似儿童岁,风凉出舞雩。
石暄蕨芽紫,渚秀芦笋绿。巴莺纷未稀,徼麦早向熟。
"旗鼓军威重,关山客路赊。待封甘度陇,回首不思家。
曾逐李轻车,西征出太蒙。荷戈月窟外,擐甲昆仑东。


送紫岩张先生北伐 / 李尧夫

安得覆八溟,为君洗干坤。稷契易为力,犬戎何足吞。
朝游石渚暮横塘。红笺色夺风流座,白苎词倾翰墨场。
中田聚黎甿,反景空村落。顾惭不耕者,微禄同卫鹤。
我同长沙行,时事加百忧。登高望旧国,胡马满东周。
烟火军中幕,牛羊岭上村。所居秋草净,正闭小蓬门。
落日泛舟同醉处,回潭百丈映千峰。"
子好谢公迹,常吟孤屿诗。果乘扁舟去,若与白鸥期。
"后辈传佳句,高流爱美名。青春事贺监,黄卷问张生。


题稚川山水 / 柯箖

感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。"
栗亭名更佳,下有良田畴。充肠多薯蓣,崖蜜亦易求。
"梅发柳依依,黄鹂历乱飞。当歌怜景色,对酒惜芳菲。
"君王巡海内,北阙下明台。云物天中少,烟花岁后来。
"轩窗缥缈起烟霞,诵诀存思白日斜。
"微雨不滑道,断云疏复行。紫崖奔处黑,白鸟去边明。
固知贫病人须弃,能使韦郎迹也疏。"
敢正亡王,永为世箴。"


永遇乐·璧月初晴 / 毛方平

有客过茅宇,唿儿正葛巾。自锄稀菜甲,小摘为情亲。"
儿童作小舫,载酒胜一杯。座中令酒舫,空去复满来。
遭乱实漂泊,济时曾琢磨。形容吾校老,胆力尔谁过。
墙上梨花白,尊中桂酒清。洛阳无二价,犹是慕风声。"
"春江可怜事,最在美人家。鹦鹉能言鸟,芙蓉巧笑花。
羌父豪猪靴,羌儿青兕裘。吹角向月窟,苍山旌旆愁。
红泪金烛盘,娇歌艳新妆。望君仰青冥,短翮难可翔。
昏浑衣裳外,旷绝同层阴。园甘长成时,三寸如黄金。


长信秋词五首 / 刘弇

"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
篙工密逞巧,气若酣杯酒。歌讴互激远,回斡明受授。
手持如意高窗里,斜日沿江千万山。"
剧谈王侯门,野税林下鞅。操纸终夕酣,时物集遐想。
"司空出东夷,童稚刷劲翮。追随燕蓟儿,颖锐物不隔。
"远宦碧云外,此行佳兴牵。湖山入闾井,鸥鸟傍神仙。
"掖垣携爱客,胜地赏年光。向竹过宾馆,寻山到妓堂。
花亚欲移竹,鸟窥新卷帘。衰年不敢恨,胜概欲相兼。