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画堂春·东风吹柳日初长

金朝 / 周玉箫

长望哀往古,劳生惭大块。清晖幸相娱,幽独知所赖。
庙算高难测,天忧实在兹。形容真潦倒,答效莫支持。
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
"碧瓦朱楹白昼闲,金衣宝扇晓风寒。
"共来修禊事,内顾一悲翁。玉鬓风尘下,花林丝管中。
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之,见君绝意必深知。
为髡为钳,如视草木。天道无知,我罹其毒。神道无知。
落日临川问音信,寒潮唯带夕阳还。"
"山行有常程,中夜尚未安。微月没已久,崖倾路何难。
东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
"常忝鲍叔义,所期王佐才。如何守苦节,独此无良媒。
"边城多远别,此去莫徒然。问礼知才子,登科及少年。
"伯牙道丧来,弦绝无人续。谁知绝唱后,更有难和曲。
"结绿处燕石,卞和不必知。所以王佐才,未能忘茅茨。
因君赠我江枫咏,春思如今未易量。"
"此老已云殁,邻人嗟亦休。竟无宣室召,徒有茂陵求。
席上招贤急,山阴对雪频。虚明先旦暮,启闭异冬春。
吾将出于东方。祈有德而来归,辅神柽与坚香。
居人散山水,即景真桃源。鹿聚入田径,鸡鸣隔岭村。
"萧关陇水入官军,青海黄河卷塞云。
黄尘翳沙漠,念子何当归。边城有馀力,早寄从军诗。"
六翮曾经剪,孤飞卒未高。且无鹰隼虑,留滞莫辞劳。"
川回吴岫失,塞阔楚云低。举目亲鱼鸟,惊心怯鼓鼙。


画堂春·东风吹柳日初长拼音解释:

chang wang ai wang gu .lao sheng can da kuai .qing hui xing xiang yu .you du zhi suo lai .
miao suan gao nan ce .tian you shi zai zi .xing rong zhen liao dao .da xiao mo zhi chi .
sui yun xin zi yuan .kan cao ban ying xi .ken xin tong nian you .xiang wang qing suo wei ..
.bi wa zhu ying bai zhou xian .jin yi bao shan xiao feng han .
.gong lai xiu xi shi .nei gu yi bei weng .yu bin feng chen xia .hua lin si guan zhong .
yan qi ya xiang qiu da ming .ya xiang shu han ling xian zhi .jian jun jue yi bi shen zhi .
wei kun wei qian .ru shi cao mu .tian dao wu zhi .wo li qi du .shen dao wu zhi .
luo ri lin chuan wen yin xin .han chao wei dai xi yang huan ..
.shan xing you chang cheng .zhong ye shang wei an .wei yue mei yi jiu .ya qing lu he nan .
dong ou chuan jiu su .feng ri jiang bian hao .he chu le shen sheng .yi ge chu yan dao .
.chang tian bao shu yi .suo qi wang zuo cai .ru he shou ku jie .du ci wu liang mei .
.bian cheng duo yuan bie .ci qu mo tu ran .wen li zhi cai zi .deng ke ji shao nian .
.bo ya dao sang lai .xian jue wu ren xu .shui zhi jue chang hou .geng you nan he qu .
.jie lv chu yan shi .bian he bu bi zhi .suo yi wang zuo cai .wei neng wang mao ci .
yin jun zeng wo jiang feng yong .chun si ru jin wei yi liang ..
.ci lao yi yun mo .lin ren jie yi xiu .jing wu xuan shi zhao .tu you mao ling qiu .
xi shang zhao xian ji .shan yin dui xue pin .xu ming xian dan mu .qi bi yi dong chun .
wu jiang chu yu dong fang .qi you de er lai gui .fu shen cheng yu jian xiang .
ju ren san shan shui .ji jing zhen tao yuan .lu ju ru tian jing .ji ming ge ling cun .
.xiao guan long shui ru guan jun .qing hai huang he juan sai yun .
huang chen yi sha mo .nian zi he dang gui .bian cheng you yu li .zao ji cong jun shi ..
liu he zeng jing jian .gu fei zu wei gao .qie wu ying sun lv .liu zhi mo ci lao ..
chuan hui wu xiu shi .sai kuo chu yun di .ju mu qin yu niao .jing xin qie gu pi .

译文及注释

译文
  我一年比一年不得意,新的一年又将会如(ru)何?回忆过去一起交游的朋友,现在活着的还(huan)有(you)多少?我把闲居当作自由自在,把长寿看作补回岁月蹉跎。只有春色不管人情世故,在闲居的时候还来探望我。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高楼里(li),阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
(孟子)说:“(如果)邹国和楚国打仗,那您认为谁胜呢?”
也学一学山公欲上马的醉态,让襄阳小儿也笑上一笑。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
牛累了,人饿了,但太(tai)阳已经升得很高了,他们就在集市南门外泥泞中歇息。
山中啊云遮雾盖,深山啊盘曲险阻,久留山中啊寂(ji)寞无聊少快意。
雾散云开远远望见汉阳城,孤舟漂游还要走一日路程。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
 
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。

注释
前欢:昔日的欢娱。南唐冯延巳《鹊踏枝》:“历历前欢无处说,关山何日休离别。”
呜咽:流水声若断若续。子:男儿。
璞:未经雕琢的玉石,此喻水仙的花瓣和花蕊。
5.“三千宫女”句:《隋书·炀帝纪》:“庚申,遣黄门侍郎王弘、上仪同、于士澄往江南采木造龙舟、凤帽、黄龙、赤舰、楼船等数万艘。”
决然舍去:毅然离开。
2.彭蠡:鄱阳湖的又一名称。
(24)去:离开(周)
⑽春盘:旧俗,立春时用蔬菜水果、糕饼等装盘馈赠亲友。

赏析

  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗(xie shi)。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会(ta hui)伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  本文通过人物对话的方式,先提出"宣子忧贫,叔向贺之"这个出人意料的问题,然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因,而是举出栾、郤两家的事例说明,贫可贺,富可忧,可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比,点出可贺的原因,并进一步指出,如果不建德而忧贫,则不但不可贺,反而是可吊的,点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结,说明论点,有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚,又使人感到亲切自然。本文引用历史事实,阐明了贫不足忧,而应重视建德,没有德行,则愈富有而祸害愈大,有德行则可转祸为福的道理。
  全诗可分为三个层次。首四句是第一个层次,借金铜仙人的“观感”慨叹韶华易逝,人生短暂。世事无常。诗中直呼汉武帝为“刘郎”为“客”,表现了李贺不羁的性格和不受封建等级观念束缚的精神。中四句为第二个层次,用拟人化手法写金铜仙人初离汉宫的酸苦惨凄情态,亡国之痛和移徙之悲跃然纸上。特别是“酸”、“射”两字,把主观的情和客观的物完全揉和在一起,含义极为丰富。末四句为第三个层次,写出城后途中的情景。“衰兰”一语,写形兼写情,而以写情为主(因愁苦而“衰”);“天若”一语,设想奇伟,意境辽远,感情深沉,司马光称为“奇绝无双”;末联进一步描述了金铜仙人恨别伤离,不忍离去,而又不能不离去的情怀,感人至深。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂(gui)。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  第一首上段九句,下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰:“拨乱,内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  “《江汉》杜甫 古诗”句,表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸,因为诗人思归而不能归,成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思,妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野,心忧社稷,乾坤之内,此腐儒能有几人?”(《杜诗说》)黄生对这句诗的理解,是深得诗人用心的。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  天宝以后,唐王朝对西北、西南少数民族的战争越来越频繁。这连年不断的大规模战争,不仅给边疆少数民族带来沉重灾难,也给广大中原地区人民带来同样的不幸。
  颔联“拨云寻古道,倚石听流泉”紧扣诗题,着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙,生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后,斜靠在长藤古树之上,一览众山景色,倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔,写行寻的艰难和乐趣;下句则从听觉落墨,流泉叮咚,沁心悦耳。
  其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶,同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落,所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中,都没有好命运。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感,使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思(zhe si)而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!

创作背景

  淳熙六年(1179年)正月,杨万里离家南行赴广州任职,三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了,但忧国忧民之心不减当年,他对国家分裂,北方大好河山沦于敌手,感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党,打击忠臣,不图恢复,甚为忧虑。他因直言谏诤,屡遭排斥,官职频迁,心情颇为忧郁,对于仕宦有些厌倦,因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说:“游倦当自归,非为猿鹤怨。”故上任后,常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。

  

周玉箫( 金朝 )

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简 介

周玉箫 福建闽县人。武人方舆之妾。舆建议抚红毛夷,忤大帅意,系狱七年。后感愤时事,诣阙上书。遇国变,又数年不得归。玉箫感慕病故。有诗一百三十篇,其女蕙刻而传之。

小雅·鼓钟 / 箕癸巳

离人背水去,喜鹊近家迎。别赠难为此,衰年畏后生。"
担囊无俗物,访古千里馀。袖有匕首剑,怀中茂陵书。
穷谷无粟帛,使者来相因。若凭南辕吏,书札到天垠。"
杉大老犹在,苍苍数十株。垂阴满城上,枝叶何扶疏。
伊洛日夜涨,鸣皋兰杜青。鶱鶱两黄鹄,何处游青冥。
魏阙贲翘楚,此身长弃捐。箕裘空在念,咄咄谁推贤。
槢桡桡兮未坚,椲桹桹兮可屈。
豪俊贵勋业,邦家频出师。相公镇梁益,军事无孑遗。


清明即事 / 万俟桐

凿井交棕叶,开渠断竹根。扁舟轻褭缆,小径曲通村。
滥窃商歌听,时忧卞泣诛。经过忆郑驿,斟酌旅情孤。"
向营淮水满,吹角楚天秋。客梦依依处,寒山对白楼。"
驿树寒仍密,渔舟晚更闲。仲宣何所赋,只欲滞柴关。"
墙上梨花白,尊中桂酒清。洛阳无二价,犹是慕风声。"
借问离居恨深浅,只应独有庭花知。"
"定力无涯不可称,未知何代坐禅僧。默默山门宵闭月,
万木经秋叶,孤舟向暮心。唯馀江畔草,应见白头吟。"


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 富察采薇

已成残梦随君去,犹有惊乌半夜啼。"
南行更入山深浅,岐路悠悠水自分。"
不到嵩阳动十年,旧时心事已徒然。一二故人不复见,三十六峰犹眼前。夷门二月柳条色,流莺数声泪沾臆。凿井耕田不我招,知君以此忘帝力。山人好去嵩阳路,惟余眷眷长相忆。
"点素凝姿任画工,霜毛玉羽照帘栊。借问飞鸣华表上,
妖孽关东臭,兵戈陇右创。时清疑武略,世乱跼文场。
前席命才彦,举朝推令名。纶言动北斗,职事守东京。
北斗司喉舌,东方领搢绅。持衡留藻鉴,听履上星辰。
"出郭离言多,回车始知远。寂然层城暮,更念前山转。


望庐山瀑布 / 汲阏逢

殷勤远别深情。溪临修竹烟色,风落高梧雨声。
寂寞云台仗,飘飖沙塞旌。江山少使者,笳鼓凝皇情。
暂忆江东鲙,兼怀雪下船。蛮歌犯星起,空觉在天边。
虚无马融笛,怅望龙骧茔。空馀老宾客,身上愧簪缨。"
主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"
野客茅茨小,田家树木低。旧谙疏懒叔,须汝故相携。
侍臣缓步归青琐,退食从容出每迟。"
长路出雷泽,浮云归孟诸。魏郡十万家,歌钟喧里闾。


清明呈馆中诸公 / 倪飞烟

"风霜虽惨然,出游熙天正。登临日暮归,置酒湖上亭。
"四海十年不解兵,犬戎也复临咸京。失道非关出襄野,
振缗迎早潮,弭棹候长风。予本萍泛者,乘流任西东。
黄河西岸是吾蜀,欲须供给家无粟。
"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。
耻作纤鳞喣,方随高鸟飞。山经商岭出,水泛汉池归。
如今看之总无益,又不能崎岖傍朝市。且当事耕稼,
怜梫榕兮不丰茂;见榛梗之森梢,闵枞橎兮合蠹。


春雁 / 瞿凝荷

"本在胡笳曲,今从汉将营。浓阴方待庇,弱植岂无情。
眇眇于越路,茫茫春草青。远山喷百谷,缭绕驰东溟。
驱马出大梁,原野一悠然。柳色感行客,云阴愁远天。
即事须尝胆,苍生可察眉。议堂犹集凤,正观是元龟。
"风雨沧洲暮,一帆今始归。自云发南海,万里速如飞。
"蓬莱紫气温如玉,唯予知尔阳春曲,别来几日芳荪绿。
冠冕凄凉几迁改,眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人,
且喜江山得康乐。自怜黄绶老婴身,妻子朝来劝隐沦。


客从远方来 / 线忻依

律合声虽应,劳歌调自悲。流年不可住,惆怅镜中丝。"
百鸟喧喧噪一鹗,上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻,
皆闻黄金多,坐见悔吝生。奈何田舍翁,受此厚贶情。
"妙年能致身,陈力复安亲。不惮关山远,宁辞簿领勤。
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发,舞剑霜雪吹青春。
何意斯人徒,弃之如死灰。主好臣必效,时禁权不开。
托君紫阳家,路灭心更远。梯云创其居,抱犊上绝巘.
东皋满时稼,归客欣复业。"


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 森稼妮

人烟隔水见,草气入林香。谁作招寻侣,清斋宿紫阳。"
羞见黄花无数新。世乱郁郁久为客,路难悠悠常傍人。
"去年行宫当太白,朝回君是同舍客。同心不减骨肉亲,
三足之乌足恐断,羲和送将何所归。"
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,
会取干戈利,无令斥候骄。居然双捕虏,自是一嫖姚。
"老病力难任,犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况,鸥鸟识归心。
垂老遇知己,酬恩看寸阴。如何紫芝客,相忆白云深。"


漫感 / 乐正海秋

封陨下泽中,作山防逸流。船舲状龙鹢,若负宫阙浮。
"金吾戒道清,羽骑动天声。砥路方南绝,重岩始北征。
晨装林月在,野饭浦沙寒。严子千年后,何人钓旧滩。"
萧萧前村口,唯见转蓬入。水渚人去迟,霜天雁飞急。
只疑飞尽犹氛氲。"
局促看秋燕,萧疏听晚蝉。雕虫蒙记忆,烹鲤问沈绵。
"南使孤帆远,东风任意吹。楚云殊不断,江鸟暂相随。
梵放时出寺,钟残仍殷床。明朝在沃野,苦见尘沙黄。


水龙吟·次韵林圣予惜春 / 堵淑雅

挺身艰难际,张目视寇雠。朝廷壮其节,奉诏令参谋。
"充赋名今遂,安亲事不违。甲科文比玉,归路锦为衣。
"落日登临处,悠然意不穷。佛因初地识,人觉四天空。
学谢淹中术,诗无邺下名。不堪趋建礼,讵是厌承明。
火雷噼山珠喷日,五老峰前九江溢。九江悠悠万古情,
"久客应吾道,相随独尔来。孰知江路近,频为草堂回。
"秋入长沙县,萧条旅宦心。烟波连桂水,官舍映枫林。
行李须相问,穷愁岂有宽。君听鸿雁响,恐致稻粱难。"