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木兰花·燕鸿过后莺归去

宋代 / 曹宗

泄乳交岩脉,悬流揭浪标。无心思岭北,猿鸟莫相撩。"
文学穰穰囷仓稠。车轻御良马力优,咄哉识路行勿休,
尧时既敬授,禹稼斯肇迹。遍生合颖禾,大秀两岐麦。
"山樱先春发,红蕊满霜枝。幽处竟谁见,芳心空自知。
五者苟不乱,天命乃可忱。君若问孝理,弹作梁山吟。
女牛渡天河,柳烟满城曲。上客留断缨,残蛾斗双绿。
饭术煮松柏,坐山敷云霞。欲知禅隐高,缉薜为袈裟。"
不论年长少欢情。骊龙颔被探珠去,老蚌胚还应月生。
悠悠寰宇同今夜,膝下传杯有几人。"
自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似,瑶草临波色不如。
"嵩山归路绕天坛,雪影松声满谷寒。
舟中少年醉不起,持烛照水射游鱼。"
"相印暂离临远镇,掖垣出守复同时。一行已作三年别,
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
风梅花落轻扬扬,十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于,


木兰花·燕鸿过后莺归去拼音解释:

xie ru jiao yan mai .xuan liu jie lang biao .wu xin si ling bei .yuan niao mo xiang liao ..
wen xue rang rang qun cang chou .che qing yu liang ma li you .duo zai shi lu xing wu xiu .
yao shi ji jing shou .yu jia si zhao ji .bian sheng he ying he .da xiu liang qi mai .
.shan ying xian chun fa .hong rui man shuang zhi .you chu jing shui jian .fang xin kong zi zhi .
wu zhe gou bu luan .tian ming nai ke chen .jun ruo wen xiao li .dan zuo liang shan yin .
nv niu du tian he .liu yan man cheng qu .shang ke liu duan ying .can e dou shuang lv .
fan shu zhu song bai .zuo shan fu yun xia .yu zhi chan yin gao .ji bi wei jia sha ..
bu lun nian chang shao huan qing .li long han bei tan zhu qu .lao bang pei huan ying yue sheng .
you you huan yu tong jin ye .xi xia chuan bei you ji ren ..
zi zhai zhi jian e qing yu .mu lan zhan lu xiang wei si .yao cao lin bo se bu ru .
.song shan gui lu rao tian tan .xue ying song sheng man gu han .
zhou zhong shao nian zui bu qi .chi zhu zhao shui she you yu ..
.xiang yin zan li lin yuan zhen .ye yuan chu shou fu tong shi .yi xing yi zuo san nian bie .
.jin run cheng gong gu .cang huang nong fu bing .ren qing yi shi bian .tian xing gan huan sheng .
feng mei hua luo qing yang yang .shi zhi gan jing sheng juan juan .zhao jun ke xi jia dan yu .

译文及注释

译文
怀乡之梦入夜屡惊。
  你乘着一叶扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方(fang)来看(kan)望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙(meng)蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕,越是如此越想家。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
只看见她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人还是恨己。
牧童放牧归来,在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱,就躺在草地上看天空中的圆月。
一夜凄凄角声把晓色催来,看晓漏已是黎明时分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有心思出来争春!
  龙吐出的气形成云,云本来不比龙灵异。但是龙乘着这股云气,可以在茫茫的太空中四处遨游,接近日月,遮蔽它的光芒,震撼起雷电,变化神奇莫测,雨水降(jiang)落在大地,使得山谷沉沦。这云也是很神奇灵异的呢!
  学习究竟应从何入手又从何结束呢?答:按其途径而言,应该从诵读《诗》、《书》等经典入手到《礼记》结束;就其意义而言,则从做书生入手到成为圣人结束。真诚力行,这样长期积累,必能深入体会到其中的乐趣,学到死方能后已。所以学习的教程虽有尽头,但进取之愿望却不可以有片刻的懈怠。毕生好学才成其为人,反之又与(yu)禽兽何异?《尚书》是政事的记录;《诗经》是心声之归结;《礼记》是法制的前提、各种条例的总纲,所以要学到《礼经》才算结束,才算达到了道德之顶峰。《礼经》敬重礼仪,《乐经》讲述中和之声,《诗经》《尚书》博大广阔,《春秋》微言大义,它们已经将天地间的大学问都囊括其中了。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个(ge)长安城。
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。

注释
67.倏(shū)忽:往来飘忽。王逸《章句》:“虺,蛇别名也。倏忽,电光也。言有雄虺,一身九头,速及电光,皆何所在乎?”
⑷木桃:果名,即楂子,比《木瓜》佚名 古诗小。
[2]苍梧:汉置郡名。治所即今广西梧州市。涨海:即南海。
(25)乃见:才见到。因:于是,就。
⑺宫:庭院里的房子。在秦始皇之前,比较豪华的房子皆可称宫,一般人亦可称朕。后来“宫”成为皇宫的专用词,“朕”成为皇帝的专用词。现在“宫”的含义有所扩大,如少年宫、青年宫等。
7.惶:恐惧,惊慌。

赏析

  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  这首诗在意境上显得清寂或清峭,情绪上则带着比较重的孤独感。
  九至十二句是第一小段,写吴陈初次相见。
  此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年(元和元年)早春的情景。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  如果现实生活中没有今昔之感,就没有什么必要对往事津津乐道了。
  在历代的诗词中,有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中,就写下“衔霜当路发,映雪拟寒开"的名句。鲍照(bao zhao)的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬,赞叹梅花“念其霜中能作花,露中能作实”。体物写志,借事明情,在诗人们笔底下的梅花,常常被引为傲视霜雪,坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒,昂首开放的英姿,委婉地表达了自己正直无私的胸怀,显示出对理想执着追求的意志,表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象,抒写诗人的情志,状难写之物如在眼前,含不尽之意见于言外,梅的风骨与作者的人格融为一体,含蓄蕴藉,感情深挚委曲,给人以很强的感染力。
  “三秋庭绿尽迎霜,惟有荷花守红死(si)。”这一联运用象征隐喻手法,借物写人。九月深秋时节,庭院葱绿的草木无不迎霜变色;惟有水上荷花,虽也叶枯蕊蔫,粉英凋零,却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒,感情强烈;一绿一红,色彩对比鲜明,可谓瑰丽奇崛,凄艳动人。“守红死”的荷花,被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格,她同那些迎霜变色的绿草相对照,更显得坚贞不渝,光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情,气节凛然的妇女,是诗人的独创。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此(bi ci)是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写(miao xie)江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时,当时有一位法号元暠的和尚,经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访;离去的时候,柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲,病心而墨貌,以其先人之葬未返其土,无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
  第二幅、室内,震荡图:几案摆簸、酒杯倾覆,屋梁椽柱,错折有声,相顾失色。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

曹宗( 宋代 )

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简 介

曹宗 曹宗(一四五二 — ?),字宗道。海阳(今潮州)人。明宪宗成化七年(一四七一)举人。入太学,为祭酒丘浚所重。后官国子监助教。以丁母忧归,卒于家。事见清道光《广东通志》卷七二。

重过何氏五首 / 赵与时

三贤推侍从,卓荦倾枚邹。高议参造化,清文焕皇猷。
外垒曾无警,中厨亦罢监。推诚人自服,去杀令逾严。
荐听诸侯乐,来随计吏车。杏园抛曲处,挥袖向风斜。
倩鹤附书信,索云作衣裘。仙村莫道远,枉策招交游。"
服药察耳目,渐如醉者醒。顾非达性命,犹为忧患生。"
赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人。"
神仙有无何渺茫,桃源之说诚荒唐。流水盘回山百转,生绡数幅垂中堂。武陵太守好事者,题封远寄南宫下。南宫先生忻得之,波涛入笔驱文辞。文工画妙各臻极,异境恍惚移于斯。架岩凿谷开宫室,接屋连墙千万日。嬴颠刘蹶了不闻,地坼天分非所恤。种桃处处惟开花,川原近远蒸红霞。初来犹自念乡邑,岁久此地还成家。渔舟之子来何所,物色相猜更问语。大蛇中断丧前王,群马南渡开新主。听终辞绝共凄然,自说经今六百年。当时万事皆眼见,不知几许犹流传。争持酒食来相馈,礼数不同樽俎异。月明伴宿玉堂空,骨冷魂清无梦寐。夜半金鸡啁哳鸣,火轮飞出客心惊。人间有累不可住,依然离别难为情。船开棹进一回顾,万里苍苍烟水暮。世俗宁知伪与真,至今传者武陵人。
"庭晚初辨色,林秋微有声。槿衰犹强笑,莲迥却多情。


陈情表 / 陈琼茝

孤宦心肝直,天王苦死嗔。朝廷无谏议,谁是雪韩人。
幽噫虎豹闻,此外相访稀。至亲唯有诗,抱心死有归。
阁倚晴天见凤巢。山色葱笼丹槛外,霞光泛滟翠松梢。
向事每计较,与山实绸缪。太华天上开,其下车辙流。
嗟嗟无子翁,死弃如脱毛。
岁穷寒气骄,冰雪滑磴栈。音问难屡通,何由觌清盼。"
"昔公怜我直,比之秋竹竿。秋来苦相忆,种竹厅前看。
因君讥史氏,我亦能具陈。羲黄眇云远,载籍无遗文。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 张尚

论罢情益亲,涉旬忘归程。日携邑中客,闲眺江上城。
郁倔咽喉地,骈臻水陆兼。度桥鸣绀幰,入肆飏云帆。
镜破不改光,兰死不改香。始知君子心,交久道益彰。
是时左冯翊,天下第一理。贵臣持牙璋,优诏发青纸。
"珍果出西域,移根到北方。昔年随汉使,今日寄梁王。
"灯尽语不尽,主人庭砌幽。柳枝星影曙,兰叶露华浮。
"朱城报春更漏转,光风催兰吹小殿。草细堪梳,柳长如线。
汉苑寻官柳,河桥阂禁钟。月明中妇觉,应笑画堂空。"


太常引·客中闻歌 / 卢珏

汝岂无朋匹,有口莫肯开。汝落蒿艾间,几时复能飞。
秦狩迹犹在,虞巡路从此。轩后奏宫商,骚人咏兰芷。
"宿云开霁景,佳气此时浓。瑞雪凝清禁,祥烟幂小松。
夷门重见信陵君。田园松菊今迷路,霄汉鸳鸿久绝群。
寇昏以狂,敢蹈愬疆。士获厥心,大袒高骧。
簪缨固烦杂,江海徒浩荡。野马笼赤霄,无由负羁鞅。"
夜风一何喧,杉桧屡磨飐.犹疑在波涛,憷惕梦成魇。
一旦逢良时,天光烛幽沦。重为长裾客,佐彼观风臣。


游园不值 / 朱学曾

奇哉乳臭儿,绯紫绷被间。渐大官渐贵,渐富心渐悭。
"章华宫中九月时,桂花半落红橘垂。江头骑火照辇道,
道路悠悠不知处,山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书,
仆本亦进士,颇尝究根源。由来骨鲠材,喜被软弱吞。
飞黄腾踏去,不能顾蟾蜍。一为马前卒,鞭背生虫蛆。
"孤客到空馆,夜寒愁卧迟。虽沽主人酒,不似在家时。
发自江湖国,来荣卿相庭。从风夏云势,上汉古查形。
才名三十年,久合居给谏。白头趋走里,闭口绝谤讪。


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 爱新觉罗·寿富

沧海西头旧丞相,停杯处分不须吹。"
孤烛让清昼,纱巾敛辉光。高僧积素行,事外无刚强。
"烈士或爱金,爱金不为贫。义死天亦许,利生鬼亦嗔。
"汴州城门朝不开,天狗堕地声如雷。健儿争夸杀留后,
孟阳别后有山铭。兰陔旧地花才结,桂树新枝色更青。
鼎臑俎胾,五献百笾。凡百卿士,班以周旋。
秦塞鸾凤征,越江云雨分。从兹一别离,伫致如尧君。"
忽见孟生题竹处,相看泪落不能收。"


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 吴有定

龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
"四面星辰着地明,散烧烟火宿天兵。
幸逢仁惠意,重此藩篱护。犹有半心存,时将承雨露。"
为问中华学道者,几人雄勐得宁馨。"
白发文思壮,才为国贤良。无人识高韵,荐于天子傍。
公与诸生别,步步驻行驺。有生不可诀,行行过闽瓯。
百宵华灯宴,一旦星散人。岁去弦吐箭,忧来蚕抽纶。
剪翅小鹰斜,绦根玉碹花。鞦垂妆钿粟,箭箙钉文牙。


襄阳寒食寄宇文籍 / 罗国俊

输去虽有恨,躁气一何颠。蜿蜒相缠掣,荦确亦回旋。
在梦关山远,如流岁华逼。明晨首乡路,迢递孤飞翼。"
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
"高情乐闲放,寄迹山水中。朝霞铺座右,虚白贮清风。
"饥拾松花渴饮泉,偶从山后到山前。
袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
"远客夜衣薄,厌眠待鸡鸣。一床空月色,四壁秋蛩声。
松竹栽多亦称贫。药酒欲开期好客,朝衣暂脱见闲身。


青玉案·天然一帧荆关画 / 夏之盛

江陵南北道,长有远人来。死别登舟去,生心上马回。
"一月道场斋戒满,今朝华幄管弦迎。衔杯本自多狂态,
"自从蓟师反,中国事纷纷。儒道一失所,贤人多在军。
幽幽棘针村,冻死难耕犁。
共矜初听早,谁贵后闻频。暂啭那成曲,孤鸣岂及辰。
骨肉待我欢,乡里望我荣。岂知东与西,憔悴竟无成。
变化生言下,蓬瀛落眼前。泛觞惊翠羽,开幕对红莲。
及当临终晨,意色亦不荒。赠我珍重言,傲然委衾裳。


云阳馆与韩绅宿别 / 薛邦扬

"前日过萧寺,看师上讲筵。都上礼白足,施者散金钱。
秋卷装成寄与谁。拄杖傍田寻野菜,封书乞米趁时炊。
大帝直南北,群仙侍东西。龙虎俨队仗,雷霆轰鼓鼙。
蜀书秋信断,黑水朝波咽。娇魂从回风,死处悬乡月。
铁马万霜雪,绛旗千虹霓。风漪参差泛,石板重叠跻。
神明固浩浩,众口徒嗷嗷。投迹山水地,放情咏离骚。
岩壑千家接,松萝一径通。渔烟生缥缈,犬吠隔笼葱。
岩壑千家接,松萝一径通。渔烟生缥缈,犬吠隔笼葱。