减字木兰花·莎衫筠笠
清角已沉绝，虞韶亦冥寞。鶱翻勿重留，幸及钧天作。"
"仙院御沟东，今来事不同。门开青草日，楼闭绿杨风。
且无生生力，自有死死颜。灵凤不衔诉，谁为扣天关。
知音不韵俗，独立占古风。忽挂触邪冠，逮逐南飞鸿。
今日便令歌者，唱兄诗送一杯。"
誓将息薄游，焦思穷笔精。莳兰在幽渚，安得扬芬馨。
还吴已渺渺，入郢莫凄凄。自是桃李树，何畏不成蹊。"
志士惜时逝，一宵三四兴。清汉徒自朗，浊河终无澄。
迢递径难尽，参差势相罗。雪霜有时洗，尘土无由和。
牵苦强为赠，邦邑光峨峨。"
减字木兰花·莎衫筠笠拼音解释:
qing jiao yi chen jue .yu shao yi ming mo .xian fan wu zhong liu .xing ji jun tian zuo ..
.xian yuan yu gou dong .jin lai shi bu tong .men kai qing cao ri .lou bi lv yang feng .
qie wu sheng sheng li .zi you si si yan .ling feng bu xian su .shui wei kou tian guan .
zhi yin bu yun su .du li zhan gu feng .hu gua chu xie guan .dai zhu nan fei hong .
jin ri bian ling ge zhe .chang xiong shi song yi bei ..
shi jiang xi bao you .jiao si qiong bi jing .shi lan zai you zhu .an de yang fen xin .
huan wu yi miao miao .ru ying mo qi qi .zi shi tao li shu .he wei bu cheng qi ..
zhi shi xi shi shi .yi xiao san si xing .qing han tu zi lang .zhuo he zhong wu cheng .
tiao di jing nan jin .can cha shi xiang luo .xue shuang you shi xi .chen tu wu you he .
qian ku qiang wei zeng .bang yi guang e e ..
译文及注释
译文
悲愁困迫啊独处辽阔大地，有一位美人啊心中悲凄。
石阶前小草沾了(liao)泥并不脏乱，院子(zi)里柳条上的风(feng)也陡然变得稀少起来。
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公殷(yin)殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
女主人试穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把(ba)她狠狠刺。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
你是孤傲高洁的检察官，身姿潇洒，有仙道之气。
浇来到嫂子门口，他(ta)对嫂子有何要求？
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便折吧！不要管——她摘了花去谁家！
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节，那不合我心意。
天台士陈庭学君，会写诗。他由中书左司掾，屡次随从大将北征，颇有功劳，升(sheng)任四川都指挥司照磨，从水路到了成都。成都，是四川的要地，扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后，凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守(shou)的遗迹，诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所，庭学没有不去游历观览的。他既经游览，就必定写诗抒发感受，来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年，庭学依照惯例辞官归家，在京城和我会遇。他的精神更加饱满，言谈愈发宏壮，志向意趣益加高远，这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
钟山的英魂，草堂的神灵，如烟云似地奔驰于驿路上，把这篇移文镌刻在山崖。有些隐士，自以为有耿介超俗的标格，萧洒出尘的理想；品德纯洁，象白雪一样；人格高尚，与青云比并。我只是知道有这样的人。
注释
⑹鼓：取血涂鼓，意思是处死。
④豪贤：豪杰贤达之士。这里是委婉的说法，指的是曹丕身边的新宠。
7、青冢：长遍荒草的坟墓。这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”
③昭昭：明白。
⑴《元日》王安石 古诗：农历正月初一，即春节。
⑽黯黯：通“暗暗”，指幽暗而不鲜明。
题名：乡，《绝句》作“归”。
象：舜的同父异母弟，傲慢，常想杀舜而不可得。
赏析
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景，且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词，这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着，“薄言駉者”一句略按，往下介绍马的品种，马的品种繁多正可作“思无疆（期、斁、邪）”一句的注脚，为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云，又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰，与上文的“駉駉牡马”句相呼应，而句中“马”字不出现，叠字词前后位置不同，又见出章法上的变化。最后，由写马转为赞美鲁君，但赞美鲁君仍紧扣住咏马，结尾一丝不苟。从以上分析可以看出，全篇的脉络很分明，作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗，后世咏马之诗大致也是这样从马的形体（这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来）、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型，它已显得相当完美。一些读者会有此疑问：这样一首具有《国风》风格的诗，为何不在《国风》中？鲁诗不称《风》而称《颂》，前引孔颖达疏实际上已作了说明，原因是鲁为周公长子伯禽的封国，周室重视周公的功绩，尊鲁若王，天子巡守采诸国之诗以观风，遂不及鲁诗。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句，用词平淡，无新奇，只是简单地交待了竹子不用，不须。但也由此设下了悬念，为什么不用？为什么不须？连串的设问，让人情不自禁往下看，原来亮点在后面，一个“看”字，点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷，妙不可言。
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜湘西《冉溪》柳宗元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
首联中“茅茨”为“茅屋”之意，在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔，显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字，应为动词“像带子一样环绕”，与第二句中的“生”相对应，能充分的引发读者的想象：山泉沟壑萦绕着诗人的小屋，浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔，远观书斋，山环水绕，云蒸霞蔚，如赏人间仙境。
全诗二十(er shi)八字，并无惊人警语，而自有一种形象意蕴，令人回肠荡气，原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法，在这里得到了长足的发挥。起句写美景，景美得扑人眉宇；收句写愁肠，肠愁得寸寸欲断。同一诗境，效果迥异，令人读来自入彀中。试一口诵心维，景乎，情乎，乐乎，悲乎，似都浑然莫辨了。其点化契机，仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美，哀伤美。乐景固然给人以美感，哀景同样给人以美感。在特定诗境下，先乐后哀，乐中生悲，会更使诗味浓郁，咀嚼甜美。此诗得之。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
诗篇的开(de kai)头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯，零露湑兮。”自古以来，阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻，而微臣小民多以草芥自比，因此，这开头两句可以是兴，也可以看作比。有幸见到了君王，或是得到了君王的恩宠，当然是喜上眉梢，喜出望外，心里有多高兴自不待言，因此说：“既见君子，我心写兮。”似是日日夜夜，朝思暮盼，今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来，入朝面君，无疑是巨大的幸事，一个“写”字，形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造，心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑，如坐春风，因此，自然会得到君王的首肯、赞许，尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此，当他们与天子共享宴乐之时，便争相倾吐心中的敬祝之情，完全沉浸(chen jin)在圣洁的朝圣之乐中。
从诗的表现手法看，此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分，但写来跌宕有致，马的形象既生动传神，对鲁君的颂美也点到即止，没有过分的张扬，一切都温而不火，流畅自然，这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景，且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词，这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着，“薄言駉者”一句略按，往下介绍马的品种，马的品种繁多正可作“思无疆（期、斁、邪）”一句的注脚，为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云，又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰，与上文的“駉駉牡马”句相呼应，而句中“马”字不出现，叠字词前后位置不同，又见出章法上的变化。最后，由写马转为赞美鲁君，但赞美鲁君仍紧扣住咏马，结尾一丝不苟。从以上分析可以看出，全篇的脉络很分明，作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗，后世咏马之诗大致也是这样从马的形体（这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来）、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型，它已显得相当完美。一些读者会有此疑问：这样一首具有《国风》风格的诗，为何不在《国风》中？鲁诗不称《风》而称《颂》，前引孔颖达疏实际上已作了说明，原因是鲁为周公长子伯禽的封国，周室重视周公的功绩，尊鲁若王，天子巡守采诸国之诗以观风，遂不及鲁诗。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句，用词平淡，无新奇，只是简单地交待了竹子不用，不须。但也由此设下了悬念，为什么不用？为什么不须？连串的设问，让人情不自禁往下看，原来亮点在后面，一个“看”字，点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷，妙不可言。
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜湘西《冉溪》柳宗元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
首联中“茅茨”为“茅屋”之意，在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔，显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字，应为动词“像带子一样环绕”，与第二句中的“生”相对应，能充分的引发读者的想象：山泉沟壑萦绕着诗人的小屋，浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔，远观书斋，山环水绕，云蒸霞蔚，如赏人间仙境。
全诗二十(er shi)八字，并无惊人警语，而自有一种形象意蕴，令人回肠荡气，原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法，在这里得到了长足的发挥。起句写美景，景美得扑人眉宇；收句写愁肠，肠愁得寸寸欲断。同一诗境，效果迥异，令人读来自入彀中。试一口诵心维，景乎，情乎，乐乎，悲乎，似都浑然莫辨了。其点化契机，仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美，哀伤美。乐景固然给人以美感，哀景同样给人以美感。在特定诗境下，先乐后哀，乐中生悲，会更使诗味浓郁，咀嚼甜美。此诗得之。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
诗篇的开(de kai)头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里处，原为汉武帝所造。唐玄宗开元年间大加整修，池水澄明，花卉环列。其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺。是著名游览胜地。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯，零露湑兮。”自古以来，阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻，而微臣小民多以草芥自比，因此，这开头两句可以是兴，也可以看作比。有幸见到了君王，或是得到了君王的恩宠，当然是喜上眉梢，喜出望外，心里有多高兴自不待言，因此说：“既见君子，我心写兮。”似是日日夜夜，朝思暮盼，今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来，入朝面君，无疑是巨大的幸事，一个“写”字，形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造，心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑，如坐春风，因此，自然会得到君王的首肯、赞许，尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此，当他们与天子共享宴乐之时，便争相倾吐心中的敬祝之情，完全沉浸(chen jin)在圣洁的朝圣之乐中。
创作背景
毕竟，《景阳井》李商隐 古诗离现在已经有一千四百余年。但是它却是历代骚人墨客思绪万千的一个哀伤故事的出处。
夏完淳( 隋代 )
收录诗词 (3884) 首
简 介
夏完淳 夏完淳（1631～1647）原名复，字存古，号小隐、灵首（一作灵胥），乳名端哥，汉族，明松江府华亭县（现上海市松江）人，明末着名诗人，少年抗清英雄，民族英雄。夏允彝子。七岁能诗文。十四岁从父及陈子龙参加抗清活动。鲁王监国授中书舍人。事败被捕下狱，赋绝命诗，遗母与妻，临刑神色不变。着有《南冠草》、《续幸存录》等。
花鸭
艅艎无巨海，浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦，颠倒卧霜雪。
郊树映缇骑，水禽避红旌。田夫捐畚锸，织妇窥柴荆。
愁人独有夜灯见，一纸乡书泪滴穿。"
百千万里尽传名。谁家不借花园看，在处多将酒器行。
"吾王昔游幸，离宫云际开。朱旗迎夏早，凉轩避暑来。
"禁门留骑吹，内省正衣冠。稍辨旂常色，尚闻钟漏残。
"诏发官兵取乱臣，将军弓箭不离身。
麾令递束缚，纆索相拄撑。彼姝久褫魄，刃下俟诛刑。
浣溪沙·庭院沉沉白日斜
"苞枿ba矣，惟恨之蟠。弥巴蔽荆，负南极以安。
神哉伊尹心，可以冠古先。其次有独善，善己不善民。
"呜唿吏部公，其道诚巍昂。生为大贤姿，天使光我唐。
尝闻祝融峰，上有神禹铭。古石琅玕姿，秘文螭虎形。
居然尽精道，得以书妍词。岂无他山胜，懿此清轩墀。"
浩荡竟无睹，我将安所从。"
"巫山十二郁苍苍，片石亭亭号女郎。晓雾乍开疑卷幔，
嵩少玉峻峻，伊雒碧华华。岸亭当四迥，诗老独一家。
鸿鹄歌
"不曾浪出谒公侯，唯向花间水畔游。每着新衣看药灶，
冠欹感发秃，语误惊齿堕。孤负平生心，已矣知何奈。
便当提携妻与子，南入箕颍无还时。叔d2君今气方锐，
圣君贤相安可欺，干死穷山竟何俟。呜唿余心诚岂弟，
歌舞知谁在，宾僚逐使非。宋亭池水绿，莫忘蹋芳菲。"
"居闲食不足，从仕力难任。两事皆害性，一生恒苦心。
"浩态狂香昔未逢，红灯烁烁绿盘笼。
更击复更唱，更酌亦更寿。白虹坐上飞，青蛇匣中吼。
群鹤咏
晴磬无短韵，古灯含永光。有时乞鹤归，还访逍遥场。"
日暮声未和，寂寥一枯木。却顾膝上弦，流泪难相续。"
怅望天回转，动摇万里情。参辰次第出，牛女颠倒倾。
家家桑麻满地黑，念君一身空努力。
溪老哭甚寒，涕泗冰珊珊。飞死走死形，雪裂纷心肝。
闻说朝天在来岁，霸陵春色待行车。"
嘈嘈弦吹匝天开，洪崖箫声绕天来。天长一矢贯双虎，
村树黄复绿，中田稼何饶。顾瞻想岩谷，兴叹倦尘嚣。
破阵子·掷地刘郎玉斗
仙凝刻削迹，灵绽云霞纤。悦闻若有待，瞥见终无厌。
今夕岁华落，令人惜平生。心事如波涛，中坐时时惊。
漠漠空中去，何时天际来。
笛愁翻陇水，酒喜沥春灰。锦带休惊雁，罗衣尚斗鸡。
"蛮水阻朝宗，兵符下渚宫。前筹得上策，无战已成功。
仄雪踏为平，涩行变如飞。令畦生气色，嘉绿新霏微。
荒郊烟莽苍，旷野风凄切。处处得相随，人那不如月。"
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
双双燕·咏燕
青荧微月钩，幽晖洞阴魄。水镜涵玉轮，若见渊泉璧。
何当归帝乡，白云永相友。
施令酬功，急疾如火。天地中间，莫不顺序。幽恒青魏，
迷魂乱眼看不得，照耀万树繁如堆。念昔少年着游燕，
鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁，哺之不食鸣声悲。
却顾空丹灶，回心向酒卮。醺然耳热后，暂似少年时。"
西园花已尽，新月为谁来。
我非蛱蝶儿，我非桃李枝。不要儿女扑，不要春风吹。
出塞二首
以蛙磔死。"
持刺称百姓，献赵公诗云云。州里荣之）"
权门众所趋，有客动百千。九牛亡一毛，未在多少间。
"繁露传家学，青莲译梵书。火风乖四大，文字废三馀。
"野塘飞树头，绿蒲紫菱盖碧流。
"危楼倚天门，如m6星辰宫。榱薄龙虎怪，洄洄绕雷风。
白日坐上倾天维。蜂喧鸟咽留不得，红萼万片从风吹。
"芳朽自为别，无心乃玄功。夭夭日放花，荣耀将安穷。
大雅·既醉
"瘦郭有志气，相哀老龙钟。劝我少吟诗，俗窄难尔容。
易时不易性，改邑不改名。定如拱北极，莹若烧玉英。
逃祸栖蜗舍，因醒解豸簪。紫兰秋露湿，黄鹤晚天阴。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处，天上同时草诏人。
"风光满路旗幡出，林下高人待使君。
簸顿五山踣，流漂八维蹉。曰吾儿可憎，奈此狡狯何。
"闲寻欹岸步，因向曲池看。透底何澄彻，回流乍屈盘。
丹丘肃朝礼，玉札工紬绎。枕中淮南方，床下阜乡舄。
汉江
旧游喜乖张，新辈足嘲评。心肠一变化，羞见时节盛。
再来君子傍，始觉精义多。大德唯一施，众情自偏颇。
服彩老莱并，侍车江革同。过隋柳憔悴，入洛花蒙笼。
"切切重切切，秋风桂枝折。人当少年嫁，我当少年别。
永保无疆寿，长怀不战心。圣朝多庆赐，琼树粉墙阴。
当时初入君怀袖，岂念寒炉有死灰。"
好人常直道，不顺世间逆。恶人巧谄多，非义苟且得。
风枝袅袅时一飏，飞散葩馥绕空王。忽惊锦浪洗新色，
唐多令·秋暮有感
詹子情无限，龙阳恨有馀。为看烟浦上，楚女泪沾裾。"
一束十馀茎，千钱百馀束。得钱盈千百，得粟盈斗斛。
疏门不掩水，洛色寒更高。晓碧流视听，夕清濯衣袍。
倚岩睨海浪，引袖拂天星。日驾此回辖，金神所司刑。
不上黄花南北望，岂知春色满神州。"
何处深春好，春深老宿家。小栏围蕙草，高架引藤花。
何处人间似仙境，春山携妓采茶时。"
回织别离字，机声有酸楚。"