荆州歌
"洪河一派清淮接，堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽，
芬馨流远近，散漫入貂蝉。霜仗凝逾白，朱栏映转鲜。
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
风急飘还断，云低落更稠。走童惊掣电，饥鸟啄浮沤。
无奈一声天外绝，百年已死断肠刀。"
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
多应独住山林惯，唯照寒泉自剃头。"
位高方称白髭须。若论尘事何由了，但问云心自在无。
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。
荆州歌拼音解释:
.hong he yi pai qing huai jie .di cao lu hua wan li qiu .yan shu ji liao fen chu ze .
fen xin liu yuan jin .san man ru diao chan .shuang zhang ning yu bai .zhu lan ying zhuan xian .
zhong hua yi wan guo .jiao jiao qi bu fang .di wan ya bu xue .tian jiong lao bu jiang .
feng ji piao huan duan .yun di luo geng chou .zou tong jing che dian .ji niao zhuo fu ou .
wu nai yi sheng tian wai jue .bai nian yi si duan chang dao ..
pi pa qing jin xin fan qu .cui e lie zuo ceng cheng nv .sheng di can cha qi xiao yu .
duo ying du zhu shan lin guan .wei zhao han quan zi ti tou ..
wei gao fang cheng bai zi xu .ruo lun chen shi he you liao .dan wen yun xin zi zai wu .
he fan zi gai yao bo mian .pu ying qing dao cha shui mei .
.qian ma du lu shui .bei lai ru niao qing .ji nian chao feng que .yi ri po gui cheng .
译文及注释
译文
唉，子卿(qing)！人们的相互了解，贵在相互知心。前一封信匆忙写成，没有能够充分表达我的心情，所以再作简略叙述。
北方到达幽陵之域。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
太阳从东方升起，似从地底而来。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消。
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
茫茫的草木，重重的山岗遮住了望眼，思乡的忧(you)愁盈满心怀。
登山岭头就是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
后羿怎样射下九日？日中之乌(wu)如何解体？
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多(duo)稳当合身。
这天晚上，天空晴朗，树林间月光很明亮，（甚至连）头发都能数清。于是（我）离开船，跟着(zhuo)参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。（我们）过了雷峰塔，渡过南屏一带，在惠因涧（注：山沟）洗脚（注：意为赤脚涉过惠因涧），进入灵石坞，发现一条小路（就沿着它）爬到了风篁岭，在龙井亭休息，斟起泉水，（背）靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺，都十分寂静，听不到人的声音，路边的屋舍，灯火若隐若现，草木长得葱葱郁郁，水流得很急，发出悲怆的声响，这大概不是人间有的地方。（我们继续）前行（到了）二更天，才到寿圣院，在朝音堂拜见辨才大师，第二天便回去了。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴，绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
注释
争臣：直言谏诤之臣。争通“诤”。
3.黯（àn）黯：昏暗模糊的样子。临洮：古县名，秦置，治所在今甘肃岷县，以临近洮水得名。秦筑长城，西起于此，故有“昔日长城战”之语。
67、萎：枯萎。
⑺频移带眼：皮带老是移孔，形容日渐消瘦。
叠是数气：这些气加在一起。
86.夷犹：犹豫不进。
3﹑黄华：指菊花。华，同“花”。
赏析
以此释《《芣苢》佚名 古诗》诗，就觉得容易理解了。按明代田汝成《西湖游览志》云：“三月三日男女皆戴荠菜花。谚云：三月戴荠花，桃李羞繁华。”荠菜花实在说不上好看，只因荠菜是江南人所喜爱的野菜，对于穷苦人更是天之恩惠，故人们连它的花儿也生了偏爱。车前草较荠菜更为平常易得，想必很多年前，它更受老百姓的喜爱。如方玉润之说，想必每到春天，就有成群的妇女，在那平原旷野之上，风和日丽之中，欢欢喜喜地采着它的嫩叶，一边唱着那“采采《芣苢》佚名 古诗”的歌儿。那真是令人心旷神怡的情景。生活虽是艰难的事情，却总有许多快乐在这艰难之中。
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时(tong shi)送同一人作的《岳州(yue zhou)别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某(zai mou)种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏(ji shu)远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅(zao mei)》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时(tong shi)送同一人作的《岳州(yue zhou)别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某(zai mou)种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
“读史使人明智。”从历来的历史故事中，我们应该已经读出应该怎样对待前年的仇敌。个性化的语言使我们看出了晋文公的宽容大度，捐弃前仇，化敌为友的胸怀。而寺人披又是随机应变，机智善辩，足智多谋。对于晋文公，以前自己的攻打对象能够毫无保留的诉说自己所知的情报，体现了待人的真诚，是何等的为人境界！文章虽然不长，但是精简的笔墨描绘将来龙去脉得淋漓尽致，令人叹服。
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
这首诗通过描写《桃花溪》张旭 古诗幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。
此诗写作时间难以确定，可能是李白青年时期的作品，作于蜀中。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏(ji shu)远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题，创作了这首前所未见的杂言诗。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅(zao mei)》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
创作背景
“《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。
顾瑛( 隋代 )
收录诗词 (3544) 首
简 介
顾瑛 （1310—1369）元昆山人，一名德辉，又名阿瑛，字仲瑛，号金粟道人。年三十始折节读书。筑园池名玉山佳处，日夜与客置酒赋诗，四方学士咸至其家。园池亭榭之盛，图史之富，冠绝一时。尝举茂才，授会稽教谕，辟行省属官，皆不就。张士诚据吴，欲强以官，乃去隐嘉兴之合溪。母丧归，士诚再辟之，遂断发庐墓。洪武初，徙濠梁卒。有《玉山璞稿》。
秦楼月·浮云集
"荷衣拭泪几回穿，欲谒朱门抵上天。
"公子风流嫌锦绣，新裁白纻作春衣。
时闻有仙鼠，窃药檐隙间。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。
"寝门来哭夜，此月小祥初。风意犹忆瑟，萤光乍近书。
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
"黑云兵气射天裂，壮士朝眠梦冤结。祖龙一夜死沙丘，
绣鸾凤花犯·赋水仙
世间老苦人何限，不放君闲奈我何。"
"野花幽鸟几千般，头白山僧遍识难。
恨发风期阻，诗从绮思裁。还闻旧凋契，凡在此中培。"
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
新年堪爱惜，锦字亦珍重。一念皎皎时，幽襟非所用。
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
杂诗三首·其二
潭静鱼惊水，天晴鹤唳风。悲君还姓傅，独不梦高宗。"
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
"墙北走红尘，墙东接白云。山光衣上见，药气酒中闻。
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
徵调侵弦乙，商声过指拢。只愁才曲罢，云雨去巴东。"
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
"晓陌事戎装，风流粉署郎。机筹通变化，除拜出寻常。
玉楼春·红酥肯放琼苞碎
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
我住浙江西，君去浙江东。日日心来往，不畏浙江风。
蟪蛄潭上夜，河汉岛前秋。异夕期新涨，携琴却此游。"
"为擢东方秀，修然异众筠。青苍才映粉，蒙密正含春。
"殁世议方存，升平道几论。诗情光日月，笔力动干坤。
促放雕难下，生骑马未调。小儒何足问，看取剑横腰。"
千冤万恨何人见，唯有空山鸟兽知。"
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
朔风猎猎惨寒沙，关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国，
分席罗玄冕，行觞举绿醪。彀中时落羽，橦末乍升猱。
小洞生斜竹，重阶夹细莎。殷勤望城市，云水暮钟和。"
"清昼房廊山半开，一瓶新汲洒莓苔。
"年过五十鬓如丝，不必前程更问师。
朝来马上频回首，惆怅他人似蔡邕。"
"蕙草春已碧，兰花秋更红。四时发英艳，三径满芳丛。
"金错银盘贮赐冰，清光如耸玉山棱。
醒心亭记
乔木幽谿上下同，雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜，
嵩阳旧隐多时别，闭目闲吟忆翠微。"
千里江山属一家。鲁卫定知连气色，潘杨亦觉有光华。
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
独见青松心，凌霜庇柔萝。壮日贱若此，留恩意如何。
禽鱼出得池笼后，纵有人唿可更回。"
"称庆还乡郡吏归，端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日，
蝶恋花·旅月怀人
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
白鸟依窗宿，青蒲傍砌生。欲同渔父舍，须自减逢迎。"
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明。
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
"碧树浓阴护短垣，苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇，
"黯黯日将夕，牛羊村外来。岩阿青气发，篱落杏花开。
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
烟月期同赏，风波勿异行。隐山曾撼橹，转濑指遥樯。
满江红·写怀
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
"百年如梦竟何成，白发重来此地行。
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。解怜徐处士，唯有李郎中。
"黄叶下阶频，徐徐起病身。残秋萤出尽，独夜雁来新。
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
"忽闻射猎出军城，人着戎衣马带缨。
醉桃源·赠卢长笛
应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从此表遐龄。"
良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
径草多生药，庭花半落泉。人间有此郡，况在凤城边。"
投马灾未弭，为鱼叹方深。惟公执珪璧，誓与身俱沉。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
器满自当欹，物盈终有缺。从兹返樵径，庶可希前哲。"
梦江南·千万恨
新年堪爱惜，锦字亦珍重。一念皎皎时，幽襟非所用。
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
"六合八荒游未半，子孙零落暂归来。
仙跸初传紫禁香，瑞云开处夜花芳。
"朝草天子奏，夜语思忧琴。因声含香气，其韵流水音。
昼而兴，夜而寝；无浪喜，无妄忧；病则卧，死则休。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。