竹里馆
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
"相知四十年，故国与长安。俱喜今辰在，休论往岁难。
"文王寝膳武王随，内竖言安色始怡。
昨日中官说天意，即飞丹诏立新碑。"
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
竹里馆拼音解释:
mou ji zhong xing duo shao shi .mo chou ming yue bu shou guan .
yue ren ruo jian hong er mao .xiu bei ying xiu che ye xun .
.xian hou xin huan gu chang ting .xian ding xin ji zhi gu cheng .gao yi jin zhao qin zhu ke .
.yi cong zhu shi lan .hai shang ji yi chen .wu dao bu dang lu .bi ren gan ru lin .
.zhe gui he nian xia yue zhong .min shan lai wen wo diao chong .ken xiao jin cui shu ping shang .
.shi neng cheng yue ren .qing ke chang cui wei .ming niao fei bu dao .ye feng chui de kai .
.xiang zhi si shi nian .gu guo yu chang an .ju xi jin chen zai .xiu lun wang sui nan .
.wen wang qin shan wu wang sui .nei shu yan an se shi yi .
zuo ri zhong guan shuo tian yi .ji fei dan zhao li xin bei ..
.qi liang sui mu xia .xiang tu yi deng fen .dou lao shu han hui .liu xian yu bai yun .
译文及注释
译文
梦中我回到了故乡(xiang)，看到黄叶满院，青苔满地，一片荒凉景象。拂晓梦醒以后，我听到城头上军号悲鸣。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里(li)之外，为国立功了。
我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
秦少游醉倒在(zai)那古藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯？
（和桂(gui)花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
我当初想效仿郑子真，陶渊明终老田园，对着岩石坐卧，学陶元亮赏菊。现在我出仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了玉色酒汁。
傍晚浮云收敛，淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘，从海底升起，皓洁的月色洒下清澈的银辉，笼罩四野。晶莹莹纤尘不染，月宫嫦娥淡装伫立，明净净历历可数，那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露(lu)，秋风尚未凛冽，一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望，疏落的流萤时时闪过，惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台，将栏杆倚暖，欲下台阶却迟迟疑疑。
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如剑戟(ji)森锋。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
注释
29.垢污：言行不屑循常蹈故，被人们认为是德行上的垢污。
⑷朱门：富豪权贵之家。古代王侯贵族的住宅大门漆成红色，后用“朱门”代称富贵之家。杜甫有“朱门酒肉臭”之句。几处：多少处，犹言处处。
⑷柳暗花明：柳色深绿，花色红艳。
益：好处。
11.缇骑（tíjì）：穿桔红色衣服的朝廷护卫马队。明清逮治犯人也用缇骑，故后世用以称呼捕役。
（16）因：依靠。
（2）长（zhǎng）厚：品行敦厚（厚：宽厚）。
岳阳：师注：岳州巴陵郡曰岳阳，有君山、洞庭、湘江之胜。按：此系谏议隐居处。地理志：岳州在岳之阳，故曰岳阳。按：岳阳即今湖广岳州府。
1.华盖：星座名，共十六星，在五帝座上，今属仙后座。旧时迷信，以为人的命运中犯了华盖星，运气就不好。
赏析
景一：十里长亭路，相思慢慢行
写到这里，苏轼开始笔歌墨舞了，但是也曲尽其妙。“使天而雨珠，寒者不得以为襦；使天而雨玉，饥者不得以为粟，一雨三日，伊谁之力?民曰太守，太守不有；归之天子，天子曰不然；归之造物，造物不以为功；归之太空，太空冥冥，不可得而名，吾以名吾亭。”你看，他还是落在亭上，层层递进，把天降喜雨的大功劳像画饼一样，在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二，并忙里偷闲找出了一句，让这些人都一一默然，谦虚地拒绝这一荣耀，多漂亮的话，各路诸侯都奉到了，然后再实实在在地放到主题上去。既然如此，就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实，一推一进，总是项庄舞剑意在沛公。
后四(hou si)句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一(shi yi)石三鸟，言短而意深境阔。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
作者于二十八日傍晚登上山顶，第二天即除夕（当年十二月小）五更时分，与子颖至日观峰之日观亭，坐候日出。他不惜浓笔泼墨，分三个步骤：一曰日将出，“云一线异色”；二曰日正出，“须臾成五彩”；三曰日已出，“日上，正赤如丹”。日出之景，变幻莫测，形诸文字，有些棘手，他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态，而且还把长天、云彩、大海作为背景，有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语，气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出，“攀崖上日观，伏槛窥东溟。海色动远山，天鸡已先鸣。”虽有特色，却稍有逊色。杜甫途经泰山，赋有《望岳》，“会当凌绝顶，一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”有异曲同工之妙。之后，作者又欣然回视西峰，见雪后初晴，日光照射，颜色相杂。这一笔，似乎可削，但它却表现了日出的效果和影响，是绝不可缺少的。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之(qian zhi)事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
写到这里，苏轼开始笔歌墨舞了，但是也曲尽其妙。“使天而雨珠，寒者不得以为襦；使天而雨玉，饥者不得以为粟，一雨三日，伊谁之力?民曰太守，太守不有；归之天子，天子曰不然；归之造物，造物不以为功；归之太空，太空冥冥，不可得而名，吾以名吾亭。”你看，他还是落在亭上，层层递进，把天降喜雨的大功劳像画饼一样，在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二，并忙里偷闲找出了一句，让这些人都一一默然，谦虚地拒绝这一荣耀，多漂亮的话，各路诸侯都奉到了，然后再实实在在地放到主题上去。既然如此，就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实，一推一进，总是项庄舞剑意在沛公。
后四(hou si)句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一(shi yi)石三鸟，言短而意深境阔。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
作者于二十八日傍晚登上山顶，第二天即除夕（当年十二月小）五更时分，与子颖至日观峰之日观亭，坐候日出。他不惜浓笔泼墨，分三个步骤：一曰日将出，“云一线异色”；二曰日正出，“须臾成五彩”；三曰日已出，“日上，正赤如丹”。日出之景，变幻莫测，形诸文字，有些棘手，他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态，而且还把长天、云彩、大海作为背景，有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语，气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出，“攀崖上日观，伏槛窥东溟。海色动远山，天鸡已先鸣。”虽有特色，却稍有逊色。杜甫途经泰山，赋有《望岳》，“会当凌绝顶，一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”有异曲同工之妙。之后，作者又欣然回视西峰，见雪后初晴，日光照射，颜色相杂。这一笔，似乎可削，但它却表现了日出的效果和影响，是绝不可缺少的。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
这是一首“言怀”之作，像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张，而是将眼前之(qian zhi)事及心中之想如实地一一道来，在婉转清爽的背后，蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成，与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
归思这样地折磨着作者，平常时日，还可以勉强克制，可是，当新春到来时，就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头，使他归思泉涌，百感交集。“心似百花开未得，年年争发被春催”，形象地揭示出羁旅逢春的典型心境，把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心，进而表现每到春天他的心都受到刺激，引起归思泛滥，那就像被春风催开的百花，竞相怒放，不由自主。想象一下号称花城的广州，那沐浴在春风里的鲜花的海洋，读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻，生动贴切，表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里，作者的南海归思在几经婉转之后，终于得到了尽情的倾吐。
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
创作背景
陶渊明从晋孝武帝太元十八年（393）起为州祭酒，到义熙元年作彭泽令，十三年中，他曾经几次出仕，几次归隐。渊明有过政治抱负，但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年（403），军阀桓玄篡晋，自称楚帝。元兴三年，另一个军阀刘裕起兵讨桓，打进东晋都城建康（今江苏南京）。至义熙元年，刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋，不过十五年。伴随着这些篡夺而来的，是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，廉耻扫地。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折，终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐。
货殖列传序
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
"去年今夜江南别，鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边，
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
赵女怜胶腻，丁娘爱烛明。炷香龙荐脑，辟魇虎输精。
访邻多指冢，问路半移原。久歉家僮散，初晴野荠繁。
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
万里关山如咫尺，女床唯待凤归巢。"
虞美人·东风荡飏轻云缕
兆人疲弊不堪命，天下嗷嗷新主资。"
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小，断续风中鼓角残。
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。"
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
外人知自日边来。臣心净比漪涟水，圣泽深于潋滟杯。
敬姜论劳逸
山前空有无情水，犹绕当时碧树村。"
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
人筋为尔断，人力为尔枯。衣巾秽且甚，盘馔腥有馀。
肥鳜香粳小艛艓，断肠滋味阻风时。"
"天上梦魂何杳杳，日宫消息太沈沈。
吴子使札来聘
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
料得相如偷见面，不应琴里挑文君。
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
高塔晴来独自登。林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲，立听笙歌掷玉杯。
败壁貂蝉只贮尘。万古云山同白骨，一庭花木自青春。
水龙吟·过南剑双溪楼
四海十年人杀尽，似君埋少不埋多。"
怨已惊秦凤，灵应识汉鸡。数声烟漠漠，馀思草萋萋。
憷惕与霜同降日，苹蘩思荐独凄然。"
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
"小梅零落雪欺残，浩荡穷愁岂易宽。唯有朗吟偿晚景，
谁把闲书寄上卿。锡倚山根重藓破，棋敲石面碎云生。
信陵君救赵论
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
"难把归书说远情，奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚，
托根蟠泰华，倚干蚀莓苔。谁云山泽间，而无梁栋材。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望，握兰知道暂经过。
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
"夕阳滩上立裴回，红蓼风前雪翅开。
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷，窗袅红枝杜宇啼。
国风·齐风·鸡鸣
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
"颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
游东田
积雪似空江，长林如断岸。独凭女墙头，思家起长叹。"
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
余仍轗轲者，进趋年二纪。秋不安一食，春不闲一晷。
忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织，风吹萤火不成灰。
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
陈元方候袁公
望断长安故交远，来书未说九河清。"
绣户惊残梦，瑶池啭好音。愿将栖息意，从此沃天心。"
"末路思前侣，犹为恋故巢。江山多胜境，宾主是贫交。
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
但日新，又日新，李太白，非通神。"
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
蜡辞 / 伊耆氏蜡辞
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
都缘没个红儿貌，致使轻教后阁开。
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
云湿煎茶火，冰封汲井绳。片扉深着掩，经国自无能。"
"少见古人无远虑，如君真得古人情。登科作尉官虽小，
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
孤根深有托，微雨正相宜。更待金英发，凭君插一枝。"