南乡子·有感
犹恋机中锦样新。一旦甘为漳岸老，全家却作杜陵人。
王俭花为府，卢谌幄内璆.明朝更临水，怅望岭南流。"
沧海风涛广，黝山瘴雨偏。唯应缄上宝，赠远一呈妍。"
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女，去年堕子污衣箱。
"天高月满影悠悠，一夜炎荒并觉秋。气与露清凝众草，
绛纱垂簟净，白羽拂衣轻。鸿雁悲天远，龟鱼觉水清。
何处最悲辛，长亭临古津。往来舟楫路，前后别离人。"
长愁忽作鹤飞去，一片孤云何处寻。"
"年少狂疏逐君马，去来憔悴到京华。
不知竹雨竹风夜，吟对秋山那寺灯。"
南乡子·有感拼音解释:
you lian ji zhong jin yang xin .yi dan gan wei zhang an lao .quan jia que zuo du ling ren .
wang jian hua wei fu .lu chen wo nei qiu .ming chao geng lin shui .chang wang ling nan liu ..
cang hai feng tao guang .you shan zhang yu pian .wei ying jian shang bao .zeng yuan yi cheng yan ..
yi rao yan tou yi rao liang .huang gu shuo xiang xin fu nv .qu nian duo zi wu yi xiang .
.tian gao yue man ying you you .yi ye yan huang bing jue qiu .qi yu lu qing ning zhong cao .
jiang sha chui dian jing .bai yu fu yi qing .hong yan bei tian yuan .gui yu jue shui qing .
he chu zui bei xin .chang ting lin gu jin .wang lai zhou ji lu .qian hou bie li ren ..
chang chou hu zuo he fei qu .yi pian gu yun he chu xun ..
.nian shao kuang shu zhu jun ma .qu lai qiao cui dao jing hua .
bu zhi zhu yu zhu feng ye .yin dui qiu shan na si deng ..
译文及注释
译文
驾驭云气入空中，横来直去(qu)如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。
青楼夹两岸而立，千家万户繁弦密鼓，歌声嘹亮。
“魂啊回来吧！
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时(shi)，华丽而精美的(de)君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
背着斗笠披着斜(xie)阳，独回青山渐行渐远。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外，强(qiang)劲的风吹得没有休止的时候(hou)。假若没有心胸开阔之人的胸怀，登上此楼反而会触景生情，生出许多忧愁。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷时），忽然听到喜鹊(que)的叫声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往(wang)日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤(teng)蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
注释
乱离：指明、清之际的战乱。
而：表承接，随后。
⑼归：一作“悲”。妻子：妻子与儿女。
⑶涕：眼泪。
⑶“剑歌”句：用荆轲事。典出《史记·刺客列传》：荆轲赴秦，燕太子丹与众宾客送荆轲于易水之上。高渐离击筑，荆轲和而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”湄：岸边。
赏析
下半首诗里，诗人(shi ren)没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕(kong pa)未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生(sheng)活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
起句开门见山，交待垂钓地点，“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”，已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”，以“雪压”托出大雪纷飞景象，着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层，“水不流”说明“江寒”已达结冰地步，所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者，而钓者冒雪垂钓的执着神态，却已从各个侧面烘托出来，气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝，万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔，全诗皆活，于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味，神韵顿出，妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃，游鱼嚼花影”点化而来，与前三句接隼无痕，使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体，把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界，给人以回味无穷的感受。
“若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木，如松子、古度，平仲、君迁，还有在人事上，秦始皇曾封松树为五大夫，后汉冯异有“大树将军”之号；传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了杨叶、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈，以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局，终不免“苔埋菌压，鸟剥虫穿”，枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营，却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽，荣华(rong hua)止乎其身，惟有名存青史，才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，庾信将眼光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。树木荫蔽(yin bi)着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
“静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说：“淡泊以明志，宁静而致远。”在柳宗元的眼中，愚溪是一个与自己拥有同样的品质，同样遭遇的天涯知己。他与它对话，倾诉自己的情怀和不平，从而获得心理上的暂时平衡和安慰；他有意识地在这人烟稀少的远僻之地，用“拐杖去试探荒泉的深浅”，扶起“倒伏的嫩竹”，“以 动求静”；他用一种平和、恬静的心态，来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境，是由于柳宗元对世俗的淡漠(dan mo)；而对世俗的淡漠，来自于佛教的出世思想作用的结果。因而，他能够心无挂碍，和世俗事务暂时绝缘，本着一种超功利、超现实的心境，从自然中体会到了禅意，又以禅意去体味人生，从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界，放下争逐之心、功利之念，甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱，贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以，他觉得必须高高兴兴地去面对未来，敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中，只摄取了“渔阳探使回”的一个场景，是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠，又暴露了玄宗的糊涂，有“一石二鸟”的妙用。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生(sheng)活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转，大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物。骋目远望，南面是主峰高耸的西岳华山；北面，隔着黄河，又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫，意味着天将放晴；疏雨乍过，给人一种清新之感。从写景看，诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山，又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山，这样，太华和中条就不是死景而是活景，因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
起句开门见山，交待垂钓地点，“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”，已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”，以“雪压”托出大雪纷飞景象，着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层，“水不流”说明“江寒”已达结冰地步，所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者，而钓者冒雪垂钓的执着神态，却已从各个侧面烘托出来，气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝，万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔，全诗皆活，于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味，神韵顿出，妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃，游鱼嚼花影”点化而来，与前三句接隼无痕，使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体，把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界，给人以回味无穷的感受。
“若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木，如松子、古度，平仲、君迁，还有在人事上，秦始皇曾封松树为五大夫，后汉冯异有“大树将军”之号；传说中，有白木之庙，枯桑之社；地理图标出了杨叶、梅根的字样；文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈，以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局，终不免“苔埋菌压，鸟剥虫穿”，枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营，却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽，荣华(rong hua)止乎其身，惟有名存青史，才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后，庾信将眼光投向更辽远广阔之处，去书写树木的历史与空间。树木荫蔽(yin bi)着人类，所以人类的历史也留下了树的印痕。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
“静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说：“淡泊以明志，宁静而致远。”在柳宗元的眼中，愚溪是一个与自己拥有同样的品质，同样遭遇的天涯知己。他与它对话，倾诉自己的情怀和不平，从而获得心理上的暂时平衡和安慰；他有意识地在这人烟稀少的远僻之地，用“拐杖去试探荒泉的深浅”，扶起“倒伏的嫩竹”，“以 动求静”；他用一种平和、恬静的心态，来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境，是由于柳宗元对世俗的淡漠(dan mo)；而对世俗的淡漠，来自于佛教的出世思想作用的结果。因而，他能够心无挂碍，和世俗事务暂时绝缘，本着一种超功利、超现实的心境，从自然中体会到了禅意，又以禅意去体味人生，从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界，放下争逐之心、功利之念，甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱，贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以，他觉得必须高高兴兴地去面对未来，敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
《乐苑》上说：“《《如意娘》武则天 古诗》，商调曲，唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中，只摄取了“渔阳探使回”的一个场景，是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠，又暴露了玄宗的糊涂，有“一石二鸟”的妙用。
创作背景
李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年（858）春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年（857）秋暮独游曲江之作。
钱杜( 近现代 )
收录诗词 (5628) 首
简 介
钱杜 钱杜（1764—1845），程序伯文集作（1763—1844）。初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，亦号松壶，亦称壶公，号居士，钱塘（今浙江杭州）人，钱树弟。出身仕宦，嘉庆五年（1800）进士，官主事。性闲旷洒脱拔俗，好游，一生遍历云南、四川、湖北、河南、河北、山西等地。嘉庆九年（1804）曾客居嘉定（今属上海），道光二十二年（1842）英军攻略浙江，避地扬州，遂卒于客乡。
周亚夫军细柳
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦，玉辇乘春却帝恩。
"悠然对惠远，共结故山期。汲井树阴下，闭门亭午时。
千条御柳黄丝。更有曲江胜地，此来寒食佳期。"
湖水两重山万里，定知行尽到京师。"
众人哺啜喜君醒，渭水由来不杂泾。
红烛交横各自归，酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家，
"鱼国巴庸路，麾幢汉守过。晓樯争市隘，夜鼓祭神多。
蕙香袭闲趾，松露泫乔柯。潭影漾霞月，石床封薜萝。
送东阳马生序
乱树通秦苑，重原接杜城。溪云随暮淡，野水带寒清。
萤影疏帘外，鸿声暗雨中。羁愁难会面，懒慢责微躬。
洪炉无久停，日月速若飞。忽然冲人身，饮酒不须疑。
空廊屋漏画僧尽，梁上犹书天宝年。"
朝行楚水阴，夕宿吴洲东。吴洲复白云，楚水飘丹枫。
诗因琪树丽，心与瀑泉清。盛府知音在，何时荐政成。"
出关逢将校，下岭拥戈矛。匣闭黄云冷，山传画角秋。
"锡宴逢佳节，穷荒亦共欢。恩深百日泽，雨借九秋寒。
塞上听吹笛
窗中有个长松树，半夜子规来上啼。"
弹冠声实贵，覆被渥恩偏。温室言虽阻，文场契独全。
已曾读却无限书，拙诗一句两句在人耳。
还应上帝处称臣。养生自有年支药，税户应停月进银。
"福庭人静少攀援，雨露偏滋影易繁。
"十岁吹箫入汉宫，看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋，
噀风仍作雨，洒地即成泉。自鄙新丰过，迟回惜十年。"
久旱宁同涸，长年只自清。欲彰贞白操，酌献使君行。"
九罭
"西南使星去，远彻通朝聘。烟雨僰道深，麾幢汉仪盛。
映水鸬鹚近夕阳。万事无成空过日，十年多难不还乡。
"神之去，回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈，
"何事陶彭泽，明时又挂冠。为耽泉石趣，不惮薜萝寒。
厚泽沾翔泳，微生保子孙。盛明今尚齿，欢奉九衢樽。"
贷布怜宁与，无金命未通。王陵固似戆，郭最遂非雄。
老头亲帝里，归处失吾庐。逝水犹呜咽，祥云自卷舒。
扪虱欣时泰，迎猫达岁丰。原门唯有席，井饮但加葱。
晚次鄂州
"累职比柴桑，清秋入楚乡。一船灯照浪，两岸树凝霜。
或如发，风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑，
"行行上陇头，陇月暗悠悠。万里将军没，回旌陇戍秋。
"前月月明夜，美人同远光。清尘一以间，今夕坐相忘。
"鸟鸣桑叶间，绿条复柔柔。攀看去手近，放下长长钩。
"如今相府用英髦，独往南州肯告劳，冰水近开渔浦出，
断雁逢冰碛，回军占雪溪。夜来山下哭，应是送降奚。"
深遏朱弦低翠眉。忽然高张应繁节，玉指回旋若飞雪。
望岳三首
"湖上荒亭临水开，龟文篆字积莓苔。
沙馆行帆息，枫洲候吏还。乘篮若有暇，精舍在林间。"
"童年未解读书时，诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔，
故友九泉留语别，逐臣千里寄书来。"
后庭攀画柳，上陌咽清笳。命妇羞苹叶，都人插柰花。
"大江横万里，古渡渺千秋。浩浩波声险，苍苍天色愁。
带花移树小，插槿作篱新。何事胜无事，穷通任此身。"
若向人间实难得。"
醉垂鞭·双蝶绣罗裙
车骑归萧詧，云林识许询。千秋不相见，悟定是吾身。"
青琐应须长别，白云漫与相亲。"
山人没来今已久。当时海内求知音，嘱付胡笳入君手。
椒桂之馥兮。高阁高阁，珠缀结络。金铺烂若，
禁琐天浆嫩，虞行夜月寒。一瓢那可醉，应遣试尝看。
时果连枝熟，春醪满瓮香。贫家仍有趣，山色满湖光。"
"府中相见少，江上独行遥。会日起离恨，新年别旧僚。
"夏腊岁方深，思归彻曙吟。未离销雪院，已有过云心。
晋献文子成室
"十叶开昌运，三辰丽德音。荐功期瘗玉，昭俭每捐金。
"官家有坏屋，居者愿离得。苟或幸其迁，回循任倾侧。
思见雄俊士，共话今古情。李侯忽来仪，把袂苦不早。
高松先草晚，平石助泉凉。馀橘期相及，门生有陆郎。"
"万古秦时镜，从来抱至精。依台月自吐，在匣水常清。
虽听采莲曲，讵识采莲心。漾楫爱花远，回船愁浪深。 烟生极浦色，日落半江阴。同侣怜波静，看妆堕玉簪。涔阳女儿花满头，毵毵同泛木兰舟。 秋风日暮南湖里，争唱菱歌不肯休。
"颍阳春色似河阳，一望繁花一县香。
更指茅山与蜀通。懒说岁年齐绛老，甘为乡曲号涪翁。
下武
慎莫多停留，苦我居者肠。"
结网非无力，忘筌自有心。永存芳饵在，伫立思沈沈。"
旧郭多新室，闲坡尽辟田。倘令黄霸在，今日耻同年。"
异日始离抱，维思烹鲤鱼。"
故人石渠署，美价满中朝。落落杉松直，芬芬兰杜飘。
"碧霄孤鹤发清音，上宰因添望阙心。睥睨三层连步障，
晴霜丽寒芜，微月露碧鲜。杉梧韵幽籁，河汉明秋天。
哲匠熙百工，日月被光泽。大国本多士，荆岑无遗璧。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
空性碧云无处所，约公曾许剡溪游。"
重露湿苍苔，明灯照黄叶。故交一不见，素发何稠叠。"
"浴鲜积翠栖灵异，石洞花宫横半空。夜光潭上明星启，
出尘风格早休粮。枕中经妙谁传与，肘后方新自写将。
"虽为州县职，还欲抱琴过。树古闻风早，山枯见雪多。
"不食非关药，天生是女仙。见人还起拜，留伴亦开田。
闻说古书多未校，肯令才子久西东。"
幽居盼天造，胡息运行机。春葩妍既荣，秋叶瘁以飞。