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菩萨蛮·南园满地堆轻絮

两汉 / 田雯

以下见《海录碎事》)
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣,应龙无水谩通神。
偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
"忆昔开元日,承平事胜游。贵妃专宠幸,天子富春秋。
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。
数帆旗去疾,一艇箭回初。曾入相思梦,因凭附远书。"
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
疏越舍朱弦,哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味,羊斟惭大羹。
那得载来都未保,此心离此甚情亲。"
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。
远霁千岩雪,随波一叶舟。昔曾窥粉绘,今愿许陪游。"
王铎作相,逢有诗云云,铎怨之)"


菩萨蛮·南园满地堆轻絮拼音解释:

yi xia jian .hai lu sui shi ..
tong shi sha di bi lu ren .wei feng ou shi yin rui sheng .ying long wu shui man tong shen .
ou fa kuang yan jing man zuo .san zhong fen mian yi shi hui ..
sheng ji liu yan xian .ling deng chu hun mang .he yin jiang hui jian .ge ai shi kong wang ..
jiang xue chu fan hou .shuang mei qu wei xin .nian hua wu yi shi .zhi shi zi shang chun ..
.yi xi kai yuan ri .cheng ping shi sheng you .gui fei zhuan chong xing .tian zi fu chun qiu .
.yi zhi gui bai ge .shan yuan wan qing kan .shi shi ren xin jing .bing tan yue ying can .
shu fan qi qu ji .yi ting jian hui chu .zeng ru xiang si meng .yin ping fu yuan shu ..
ruo shi shi cheng wu ting zi .mo chou huan zi you chou shi ..
shu yue she zhu xian .wa yin bi qin zheng .dan bao gui wu wei .yang zhen can da geng .
na de zai lai du wei bao .ci xin li ci shen qing qin ..
nian lai ji yu xiang zhong ban .sha jin chun can shui yi wu .
yuan ji qian yan xue .sui bo yi ye zhou .xi zeng kui fen hui .jin yuan xu pei you ..
wang duo zuo xiang .feng you shi yun yun .duo yuan zhi ..

译文及注释

译文
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
两只黄鹂在翠(cui)绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧(long)的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
你这一去,虽然难免会为远(yuan)离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
瘦弱的妻子脸上又见光采,痴女自己梳理头发。
曾经的歌台,曾经的舞榭,曾经的园林,曾经的宫殿,如今都已经荒废,只有杨柳叶儿青青,还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
像东风吹散千树繁花一样,又吹得烟火纷纷,乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡,玉壶般的明月渐渐西斜,一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤(he)唳?(李斯)是否还能在上蔡(cai)东门牵鹰打猎?

注释
⑵越王台:汉代南越王尉佗所建,遗址在今广州越秀山。
花神:掌管花的神。
67.倏(shū)忽:往来飘忽。王逸《章句》:“虺,蛇别名也。倏忽,电光也。言有雄虺,一身九头,速及电光,皆何所在乎?”
⑻瓯(ōu):杯子。
44、顾命:君王临死时的遗命。宣室:汉宫中有宣室殿,是皇帝斋戒的地方,汉文帝曾在此召见并咨问贾谊,后借指皇帝郑重召问大臣之处。

赏析

  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意(zhu yi):一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  此诗有借鉴沈佺期诗句之处,如“人疑天上坐,鱼似镜中悬”(《钓竿篇》)、“云白山青千万里”(《遥同杜员外审言过岭》)。
  最后两句,由梦中与欧阳修相会,想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修,因为欧阳修当时已擢官翰林学士,因此梅尧臣希望他虽然已处高位,但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表,以问句出之,正是深切希望欧阳修莫改初衷,与诗人保持友情,珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵,要忙于朝政,已经无法享受高眠之适,也是一种合理的解释。
  最后四句表示,即使侠客的行动没有达到目的,但侠客的骨气依然流芳后世,并不逊色于那些功成名就的英雄,写史的人应该为他们也写上一笔。
  这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
  第五、六句“每忆上方谁请剑,空嗟高庙自藏弓”,这里用了两个典故,一个是正直敢谏的朱云,另一个是被诬灭族的英雄韩信。在这一联中;诗人由岳飞被害想到朱云请上方宝剑铲除佞臣,想到汉高祖忘恩负义诬陷谋杀忠臣。“每忆”两字,表露了对忠臣被杀的无限遗恨以(hen yi)及对这一事件的关心和哀叹,而“空嗟”两字,则表达了对杀害岳飞的高宗的愤慨。这一联诗人的想象纵横驰骋,字里行间流露出对这一历史事件的悲哀和感伤。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  孔子说过:知之为知之,不知为不知,是知也。孔子面对两小儿的争辩而不妄加决断,正体现了他实事求是的科学态度。[1] 而两小儿善于观察常见的生活现象,从中发现问题,引发思考;也可以从两小儿是从不同的角度观察事物、认识事物,结果自然就不一致;说明他们平时注意观察生活,感悟生活,具有多元化思维;同时他们也具有独立思考、大胆质疑的科学精神。本文同样深刻阐述了“学无止境”这一道理。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代,“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  结联“旦夕”本指早晚,这里复词褊义,特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战,置个人生死于度外,当然已无畏惧怕苦之心,因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美,但坚持正义而战的人真理在握,心胸坦荡,仍在创造人世之美,维护人世之美,因而也能欣赏人世之美。对比历史记载,安史叛军所到处,大肆掳掠以至“人物无遗”,对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”,可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫!同时,也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句,就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  二、人民苦难及其根源  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重(yan zhong)的摧残啊!
  “西风”三句,言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面,遇“西风送行舟”,逆风而行,只得暂时回岸边停靠。“舣”,即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》(左思):“试水客,舣轻舟。”刘注引应劭曰:“舣,正也;南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停,老友就可以暂时不走,这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”,指荷花。言荷花,莲叶在江岸边摇曳,如女郎之新浴娇艳;流水受荷叶掩映而呈绿色,荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色,也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”,苏州本是吴国都城,城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫,所以这里的“离宫”,当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰,依依不舍,相对伫立,直到月芽升空。“小帘钩”,指新月。  

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)三月。乾元元年(758年)冬,郭子仪收复长安和洛阳,旋即,和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击,以二十万兵力在邺城(即相州,治所在今河南安阳)包围了安庆绪叛军,局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任,诸军不设统帅,只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使,使诸军不相统属,又兼粮食不足,士气低落,两军相持到次年春天,史思明援军至,唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳,其余各节度使逃归各自镇守。安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥,才阻止了安史军队南下。为了扭转危局,急需补充兵力,于是在洛阳以西、潼关以东一带强行抓丁,连老汉、老妇也被迫服役。此诗就是在这个历史背景下创作的。

  

田雯( 两汉 )

收录诗词 (6683)
简 介

田雯 (1635—1704)清山东德州人,字纶霞,又字子纶、紫纶、号漪亭,又号山

渡湘江 / 蔡沈

"郎官何逊最风流,爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂,
时复往来吹一曲,何愁南北不知音。"
"灵岳多异状,巉巉出虚空。闲云恋岩壑,起灭苍翠中。
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
"月自斜窗梦自惊,衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽,
"一点青山翠色危,云岩不掩与星期。海门烟树潮归后,
长眉留桂绿,丹脸寄莲红。莫学阳台畔,朝云暮雨中。"
山雨留清气,溪飙送早凉。时回石门步,阶下碧云光。


落梅风·咏雪 / 古成之

"十驿褒斜到处慵,眼前常似接灵踪。江遥旋入旁来水,
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"
霜风红叶寺,夜雨白苹洲。长恐此时泪,不禁和恨流。"
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔,一杯还忆故人无。"
印组萦光马,锋铓看解牛。井闾安乐易,冠盖惬依投。
"楚国傲名客,九州遍芳声。白衣谢簪绂,云卧重岩扃。
"朵朵精神叶叶柔,雨晴香拂醉人头。
"度鸟向栖急,阴虫逢夜多。馀霞媚秋汉,迥月濯沧波。


西江月·携手看花深径 / 张埜

代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
孤蝶小徘徊,翩翾粉翅开。并应伤皎洁,频近雪中来。
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
"一顾恩深荷道安,独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮,
争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。


塞鸿秋·浔阳即景 / 马继融

"虽有柴门常不关,片云孤木伴身闲。
"故人日已远,身事与谁论。性拙难趋世,心孤易感恩。
"衣屡犹同俗,妻儿亦宛然。不餐能累月,无病已多年。
"秋看庭树换风烟,兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路,
大业固非人事及,乌江亭长又何知。"
欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
三更独立看花月,惟欠子规啼一声。"
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。


水仙子·舟中 / 李逢吉

客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
风衣藤簟滑,露井竹床寒。卧忆郊扉月,恩深未挂冠。
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破,暂歇泉边起不能。
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。
归来吹尽岩城角,路转横塘乱水东。"
"流落伤寒食,登临望岁华。村球高过索,坟树绿和花。
"求归方有计,惜别更堪愁。上马江城暮,出郊山戍秋。


北青萝 / 释楚圆

楼台重叠满天云,殷殷鸣鼍世上闻。
"一缄垂露到云林,中有孙阳念骥心。万木自凋山不动,
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗,翦彩为人起晋风。
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"
天池辽阔谁相待,日日虚乘九万风。"
独开石室松门里,月照前山空水声。"


秋夜月中登天坛 / 赵铈

"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
关西旧友如相问,已许沧浪伴钓翁。"
愿指丹梯曾到处,莫教犹作独迷人。"
五营无战射堂闲。鼙和调角秋空外,砧办征衣落照间。
以下并见《摭言》)
有耻长为客,无成又入关。何时临涧柳,吾党共来攀。"
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
问屏何屈曲,怜帐解周防。下渍金阶露,斜分碧瓦霜。


白华 / 汪勃

马随边草远,帆落海云深。明旦各分首,更听梁甫吟。"
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。
王颁兵势急,鼓下坐蛮奴。潋滟倪塘水,叉牙出骨须。
"千岩万壑独携琴,知在陵阳不可寻。去辙已平秋草遍,
苦心若是酬恩事,不敢吟春忆酒杯。"
"盈尺知丰稔,开窗对酒壶。飘当大野匝,洒到急流无。
"秋天草木正萧疏,西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒,
"长悬青紫与芳枝,尘刹无应免别离。马上多于在家日,


北风 / 杨奂

天上麒麟时一下,人间不独有徐陵。"
众中赏我赋高唐,回看屈宋由年辈。公事武皇为铁冠,
"别馆君孤枕,空庭我闭关。池光不受月,野气欲沉山。
"谢山南畔州,风物最宜秋。太守悬金印,佳人敞画楼。
日落江路黑,前村人语稀。几家深树里,一火夜渔归。
秋色池馆静,雨声云木凉。无因展交道,日暮倍心伤。"
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。


十月梅花书赠 / 释道臻

受业乡名郑,藏机谷号愚。质文精等贯,琴筑韵相须。
"衣屡犹同俗,妻儿亦宛然。不餐能累月,无病已多年。
金唐公主年应小,二十君王未许婚。"
客散他乡夜,人归故国秋。樽前挂帆去,风雨下西楼。"
但知谑道金钗落,图向人前露指尖。"
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字,一枝何足计行藏。
阴谷非因暖,幽丛岂望春。升沉在言下,应念异他人。"
"丈人博陵王名家,怜我总角称才华。华州留语晓至暮,