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论诗三十首·十七

宋代 / 张太华

"万卷功何用,徒称处士休。闲欹太湖石,醉听洞庭秋。
"绵绵芳草绿,何处动深思。金谷人亡后,沙场日暖时。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别,须佐金轮去已迟。
野岸烟初合,平湖月未生。孤舟屡失道,但听秋泉声。"
"有个将军不得名,唯教健卒喝书生。
终须愚谷中安致,不是人间好羽毛。
弱年赋鹪鹩,可谓达养蒙。晚节希鸾鹄,长飞戾曾穹。
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。
行人无数不相识,独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺,
太冲无兄,孝端无弟。
滟滪分高仞,瞿塘露浅痕。明年期此约,平稳到荆门。"
远泉和雪熘,幽磬带松闻。终断游方念,炉香继此焚。"
昨夜巫山中,失却阳台女。朝来香阁里,独伴楚王语。
"侯知一不伏致仕,张悰自请起复。高筠不肯作孝,


论诗三十首·十七拼音解释:

.wan juan gong he yong .tu cheng chu shi xiu .xian yi tai hu shi .zui ting dong ting qiu .
.mian mian fang cao lv .he chu dong shen si .jin gu ren wang hou .sha chang ri nuan shi .
cao xi yi ju ji sheng zhi .jiu jiao yu zhang sui nan bie .xu zuo jin lun qu yi chi .
ye an yan chu he .ping hu yue wei sheng .gu zhou lv shi dao .dan ting qiu quan sheng ..
.you ge jiang jun bu de ming .wei jiao jian zu he shu sheng .
zhong xu yu gu zhong an zhi .bu shi ren jian hao yu mao .
ruo nian fu jiao liao .ke wei da yang meng .wan jie xi luan gu .chang fei li zeng qiong .
bu wen huang ya zhou hou fang .miao dao tong wei zen sheng shuo .
xing ren wu shu bu xiang shi .du li yun yang gu yi bian .feng chi shan zhong si ben si .
tai chong wu xiong .xiao duan wu di .
yan yu fen gao ren .ju tang lu qian hen .ming nian qi ci yue .ping wen dao jing men ..
yuan quan he xue liu .you qing dai song wen .zhong duan you fang nian .lu xiang ji ci fen ..
zuo ye wu shan zhong .shi que yang tai nv .chao lai xiang ge li .du ban chu wang yu .
.hou zhi yi bu fu zhi shi .zhang cong zi qing qi fu .gao jun bu ken zuo xiao .

译文及注释

译文
光滑的(de)石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
重阳之日,大(da)家一起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
碧水浩浩云雾茫茫,王汉阳您啊不来令我空白(bai)断肠。
有(you)(you)酒不饮怎对得天上明月?
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
  咸平二年八月十五日撰记。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓,试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳。何用形(xing)状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要(yao)遣怪发鬓苍白的嫦娥。
临别殷勤托方士,寄语君王表情思,语中誓言只有君王与我知。
懒得摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在青翠的树林中。
大江悠悠东流去永不回还。
经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂水粉浸染似的。
(二)
荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮烟(yan)。

注释
⑤龙骧:人名,指益州刺史王浚。太康元年,他率领军队东下,直取吴国的都城,接受了吴军的投降。官至大将军。三蜀:指蜀郡、广汉、犍为三郡,皆在今四川境内。
⑴摊破浣溪沙:词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句,所以叫“摊破浣溪沙”。
笑扑流萤:扑捉萤火虫。
⑹吟啸:放声吟咏。
⑷当日:昔日,从前。唐李商隐《华清宫》诗:“当日不来高处舞,可能天下有胡尘。”
(25)幽显巨细:不明显的,明显的,大的,小的。
唉!喜爱菊花的(人),自陶渊明以后就很少有听闻了。
139.女娲(wā)有体,孰制匠之:女娲,神话中的上古女帝,是天地万物和人的创造者。制匠,制造。此二句是说,女娲是万物和人的创造者,但她的身体又是谁知道的呢?王逸《章句》:“传言女娲人头蛇身,一日七十化。”

赏析

  诗共三章,除首章外,都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
  “莫来好”是与“断肠枝”相因果的。本来“岭花”并无所谓“断肠枝”,只因作者成为断肠人,“岭花”才幻成了“断肠枝”。断肠人对断肠枝,自然不如莫来好了。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹(wu ji)者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速(xun su)而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  战胜敌人,不仅要有决心,更需要有高超的武艺。紧接首联,颔联诗人就以生动的笔触,生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”,是个倒装句,指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故,形容“侠客”箭无虚发,技艺过人。“桃花照玉鞍”,一个“照”字,将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时,鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法,不正面描写人,借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
  长卿,请等待我。
  文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起:时任京畿学政的左光斗,风雪严寒之日,微服出行进入一座古寺,看见一个书生正在厢房伏案睡觉;左光斗阅读了书生的文章草稿,就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上,又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神:求贤若渴,善于发现人才,赏识人才,爱护人才,又为下文史可法不忘师恩,不违师训作伏笔。
  末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权,自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样,运筹帷幄,决胜千里,使得反叛胡人心悦诚服,听从调遣,彻底肃清叛乱,然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象,象征的手法,塑造了盖世英雄式的自我形象。
  “风月自清夜,江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家,作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后,月亮渐渐升高,柔软的风拂过村庄,令人心也要柔起来、软起来了,空气中有柴禾燃烧的味道,牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡,月光让一切都安静下来,这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好,明月如霜、好风如水,有无限清景,但作者于它而言(er yan)毕竟只是一个过客。阒寂也好,喧闹也好,都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡,其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字,极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字,和下句的“非”字平仄互(ze hu)调,一拗一就,使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调,这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬,使得一切都尽在不言中。
  柳宗元是“永贞革新”的重要人物,曾在长安叱咤风云。革新失败后,被贬谪到南蛮之地,昔日政治上的挚友相继被贬,天各一方,不通音讯。来永州不久,与之相依为命的母亲卢氏病故,而朝廷连发四次诏命,规定“八司马”不在宽赦之列,早日复用的希望破灭了。政治上的迫害,人世间的诸多失意,给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述:“去国魂以游,怀人泪空垂。孤生易为感,失路少所宜。寂寞竟何事?徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白,而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
  “佳人彩云里”,可以说是受到《西洲曲》“忆郎郎不至,仰首望飞鸿”的启发。然而在李白的诗中,“彩云”,却带有一种虚无飘渺、行踪不定的意象,如其《宫中行乐词八首》其一:“只愁歌舞散,化作彩云飞”,就有相似之处。“欲赠隔远天”,则更明显是受到了《古诗十九首·涉江采芙蓉》:“采之欲遗谁,所思在远道。”又《古诗十九首·庭中有奇树》:“攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之。”及吴均“辽西三千里,欲寄无因缘”等诗的影响,借以表现对远方情人无限思念而又无可奈何的强烈情感。末二句是进一步抒发相思之苦与惆怅无奈的悲哀情思。“怅望凉风前”,不仅有外貌的描写、心理的刻划,而且与首句“涉江玩秋水”遥相呼应,并与整首诗的情感、气氛相统一,这就使得诗歌意境自然浑成(hun cheng),给人以强烈的艺术感染力。
  此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别,乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章,然其“通篇直赋其事”(戴震《屈原赋注》),挟深挚炽烈的情感,以促迫的节奏、开张扬厉的抒写,传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美,一种阳刚之美,在楚辞体作品中独树一帜,读罢实在让人有气壮神旺之感。
  诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上,手法是相当高妙的。接着,笔锋一转,写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情,流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后,贾谊会来到湘水之滨吊念自己;西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲,恨不起古人于地下来倾听,当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音,那种抑郁无诉、徒呼负负的心境,刻画得十分动情,十分真切。
  从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词,极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法,是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后,皇权受到极大的削弱,藩镇割据,宦官专权,外族侵凌,大臣猜忌,各种社会矛盾的激化,使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策,使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处,因而在歌颂周宣王雄才大略的同时,自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后,韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》,对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句,是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中,这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存,如果没有鬼神呵护是不可想象的,仅此而言,石鼓本身就已是稀世珍宝,又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥,字体的朴茂,都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳,他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间,诗人任凭审美意识纵情驰骋:夭娇流美的线条,多像鸾凤翔舞,云君来下;交互牵掣的点画,又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健,使他想到金绳铁索的劲挺;笔势的飞动,似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象,他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否,取决于审美体验的深浅程度,尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”,但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出,而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文,韩愈并没有满足于正面的描写,他痛斥陋儒,深憾孔子,无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此,因而有胶柱鼓瑟的责难,如宋洪迈《容斋随笔》卷四云:“文士为文,有矜夸过实,虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事,伟矣,至云:‘孔子西行不到秦,掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入,二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿,独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在,岂能出《吉日》《车攻》之右?安知非经圣人所删乎?”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道,诗人这样说不过是艺术的夸张,所谓恨之越深,爱之越切,如此而已。这一段是全诗的精华,原因在于它驾驭形象思维,把丰富的审美感受传递给读者,使之受到强烈的感染。
  在巫山滞留时“猿声梦里长”,李白对于猿声的理解与前代的诗人相同,少年时期他生活经历不多,出于对巫猿的同情而徒发感慨,之后李白“仗剑去国,辞亲远游”,猿的凄厉叫声勾起了李白的愁思,源何而愁,因为不通航而滞留,周围没有值得倾诉的朋友,心中的理想和抱负只能暂时搁置,思想感觉比较虚空,对周围的事物的感应,不是凭心灵的冲动,而是凭理智的感悟。造成李白这种情绪的,和他回到江陵后,即将“南行拂楚王”,远离故乡有关。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  从第五段起转入山路,开始登临雪窦山。作者着重记叙了雪窦山观亭,千丈岩观瀑和妙高台观石。
  首联,写即指读了白居易寄来的两首绝句,後有感于友朋之离世,亦作诗抒发感慨。
  两个场面,构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子,主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明,效果强烈,读起来,不但忍俊不禁,而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  通过笔者的讲解,我想大家可以发现,唐太宗写的这首诗,每一句就如一段动画,而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片,这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了,而“泫丛(一串串雨滴如珍珠般滴下)”的动态景象却看不到。换一句话说,笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。

创作背景

  长安城外,王之涣与友人即将离别,当时正值杨柳生长的春季,于是王之涣有感而发,于是写下了这首《《送别》王之涣 古诗》。

  

张太华( 宋代 )

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简 介

张太华 张太华,生年、籍贯不详,本名张丽华,后蜀后主孟昶的妃子。后因为孟昶觉得“丽华”二字显得俗气,而改为“太华”取高贵之意。张太华“少擅恕色,眉目如昼,侍后主有专房之宠”。

蝴蝶飞 / 叶春及

海岛无邻里,盐居少物华。山中吟夜月,相送在天涯。"
水汲冰溪滑,钟撞雪阁危。从来多自省,不学拟何为。
新坟青嶂叠,寒食白云垂。长忆招吟夜,前年风雪时。"
全觉此身离俗境,玄机亦可照迷方。"
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥,黄精采根还采苗。
冷风飒飒吹鹅笙。"
传灯皆有分,化俗独无涯。却入中峰寺,还知有聚沙。"
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。


渡河到清河作 / 释法全

"四海无拘系,行心兴自浓。百年三事衲,万里一枝筇。
"昨别楚江边,逡巡早数年。诗虽清到后,人更瘦于前。
"深闺闲锁难成梦,那得同衾共绣床。
脉脉长摅气,微微不离心。叩头从此去,烦恼阿谁禁。
春篁离箨尽,陂藕折花初。终要秋云是,从风恣卷舒。"
玉粒颁惭剪羽翰。孤立影危丹槛里,双栖伴在白云端。
"红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,
寄语世上人,莫厌临芳尊。庄生问枯骨,三乐成虚言。"


沁园春·观潮 / 梁继

不知玉质双栖处,两个仙人是阿谁。
谁见予心独飘泊,依山寄水似浮云。"
有时作章句,气概还鲜逸。茫茫世情世,谁人爱真实。
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
闲来掉臂入天门,拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子,
持经功力能如是,任驾白牛安稳行。"
欲玩草书开我襟。龙爪状奇鼠须锐,水笺白皙越人惠。
鹤岭僧来细话君,依前高尚迹难群。自抛南岳三生石,


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 王元节

寒山寒,冰锁石。藏山青,现雪白。
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
聊持剡山茗,以代宜城醑。"
焉用过洞府,吾其越朱陵。
又不见朝来津亭维一舠,中有一士青其袍。
既鼓铸于干坤品物,信充仞乎东西南北。
未去瑶台犹混世,不妨杯酒喜闲吟。
"独蝉初唱古槐枝,委曲悲凉断续迟。


走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征 / 朱廷佐

春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。
九登龙门山,三饮太湖水。毕竟不成龙,命负张胡子。
谐宫合徵。亲仁下问,立节求己。恶木之阴匪阴,
"气杀高隼击,惜芳步寒林。风摇苍琅根,霜剪荍y9心。
倏已过太微,天居焕煌煌。
彼此无消息,所思江汉遥。转闻多患难,甚说远相招。
"渚宫江上别,倏忽十馀年。举世唯攻说,多君即不然。
"寂寂旧桑田,谁家女得仙。应无鸡犬在,空有子孙传。


田园乐七首·其四 / 董文甫

"绕窗风竹骨轻安,闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓,
水魄连空合,霜辉压树干。夜深高不动,天下仰头看。"
"吾友从吏隐,和光心杳然。鸣琴正多暇,啸侣浮清川。
旧佩苍玉在,新歌白芷繁。今朝天地静,北望重飞翻。"
自从国破家亡后,陇上惟添芳草新。
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
"紫霄兼二老,相对倚空寒。久别成衰病,重来更上难。
"继世风流在,传心向一灯。望云裁衲惯,玩雪步花能。


过张溪赠张完 / 孙七政

独感下堂雨,偏嘉越境域。秋郊天根见,我疆看稼穑。
"休问蒙庄材不材,孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死,
功成直入长生殿,袖出神珠彻夜明。
"闻说凌云寺里苔,风高日近绝纤埃。
伊昔相寻远,留连几尽欢。论诗花作席,炙菌叶为盘。
(《道边古坟》)
从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。
玄鬓忽如丝,青丛不再绿。自古争名徒,黄金是谁禄。"


孤儿行 / 朱宗洛

何时解轻佩,来税丘中辙。"
"暮尘微雨收,蝉急楚乡秋。一片月出海,几家人上楼。
"一种为春禽,花中开羽翼。如何此鸟身,便是黄金色。
"夜钓洞庭月,朝醉巴陵市。却归君山下,鱼龙窟边睡。
"大江横抱武昌斜,鹦鹉洲前户万家。
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
"君说南朝全盛日,秣陵才子更多人。
"佳人去千载,溪山久寂寞。野水浮白烟,岩花自开落。


上邪 / 孟郊

莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触,锁居上釜勿抽添。
"三十篇多十九章,□声风力撼疏篁。
今日灞陵陵畔见,春风花雾共茫茫。"
冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
鄠县李长官,横琴膝上弄。不闻有政声,但见手子动。
"宵清月复圆,共集侍臣筵。独寡区中学,空论树下禅。
眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
"范蠡东浮阔,灵均北泛长。谁知远烟浪,别有好思量。


小石潭记 / 朱载震

应到高堂问安后,却携文入帝京游。"
"生涯万事有苍苍,应任流萍便越乡。春水独行人渐远,
"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
莫言天下至柔者,载舟覆舟皆我曹。"
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
"鉴禁疏云数道开,垂风岸柳拂青苔。
"危行危言者,从天落海涯。如斯为远客,始是好男儿。
不堪只履还西去,葱岭如今无使回。"