西夏重阳
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
尚书碛上黄昏钟，别驾渡头一归鸟。"
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
大禹未生门未凿，可能天下总无龙。"
赚他谢朏出山去，赢得高名直至今。"
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
西夏重阳拼音解释:
jia zai jiang nan meng qu mi .fa bai mei can qing jian qi .xin gu chang qie zi gui ti .
shang shu qi shang huang hun zhong .bie jia du tou yi gui niao ..
er wo hu wei zhe .tan xi long men xia .fu gui wei ke qi .yin you xiang shui xie .
da yu wei sheng men wei zao .ke neng tian xia zong wu long ..
zhuan ta xie fei chu shan qu .ying de gao ming zhi zhi jin ..
bi li lei chui jiao gu song .yue jian can qiao ..seng lao zuo zhi qiong .
ye jie wei shi ye wei zheng .nong jia he si xie xuan cheng ..
ji mu niu yang wo fang cao .jiu zhai zhong you jin xi huang .gu ren xiang jian duo shuai lao .
li huo jin nan hao .ling shuang gui yi jian .cong lai cheng yu jie .ci geng rang zhu yan .
xian shou chen feng song .jiang ling ye huo ying .wu cai can ru zi .qian li kui tong sheng ..
译文及注释
译文
征夫(fu)们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁，像清水那样澄澈；盛橙子的盘子明净，果蔬新鲜。美人端庄高雅，用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情，男子怎能不知呢(ne)？室(shi)内，华美的帐幔轻轻低垂，袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息，彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨(xin)的气息中了。他们相对而坐，男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了，男子起身向与女子告别，女子低声问他：你现在哪里入宿呢？现在已经是三更时分了，外面寒风凛冽、路滑霜寒，很少有人行走，不如就别走了吧。
我们移船靠近邀请她出来相见(jian)；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
好象长安(an)月蚀时，引起满城百姓噒噒敲鼓声。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书，但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影，有谁来为我传达相思的情愫。
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守，交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切，从而赐你们福祉(zhi)鸿运。
一场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的女子似乎没有受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。
辽东少妇年(nian)方十五，她弹熟了琵琶能歌善舞。
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
注释
⑩驲：读音rì，古代驿站的马车。
⑻没：死，即“殁”字。
34、兴主：兴国之主。
100、目之：给他递眼色。目：名词活用为动词。
县丞︰县令之佐，属吏之长。
少年：年轻。
赏析
第九、十句“君若清路尘(chen)，妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
苏曼殊，中国近代史上一大奇才，广东香山（今中山）人。曾三次剃度为僧，又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年，又匆匆还俗，甚至连僧衣僧鞋都来不及更换，又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年，他时而激昂，西装革履，慷慨陈辞，为革命而振臂高呼；时而颓唐，身披僧衣，逃身禅坛，在青灯黄(deng huang)卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承，含有一定的讽谕意义。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之为国效忠的情怀。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐(hua zhu)清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵(ci xiao)”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
苏曼殊，中国近代史上一大奇才，广东香山（今中山）人。曾三次剃度为僧，又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年，又匆匆还俗，甚至连僧衣僧鞋都来不及更换，又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年，他时而激昂，西装革履，慷慨陈辞，为革命而振臂高呼；时而颓唐，身披僧衣，逃身禅坛，在青灯黄(deng huang)卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承，含有一定的讽谕意义。
紧接着六句，以“畴昔”二字引出对生前交游的追忆：追忆当年，贪自然之“灵奇”，共“登临”而赋诗；游“南浦”而同舟，泛“西江”而玩月”（南浦、西江均在今武昌一带）；虽勤苦（“契阔”即勤苦）多远别，但情深而缠绵（“绸缪”即缠绵）。两联细描高度概括了他们二人相处的欢乐，交情的亲密，乃至生死不渝。这既是对前面“泪沾臆”的补充说明，又反衬出痛失故友的巨大悲伤。
辛弃疾是南宋杰出爱国词人，但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬，当时作者由湖南安抚使调任至江西，一位部属小官前来送别，他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情，展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然，既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤，又显示出热情鼓励武勇有为的后劲，使之为国效忠的情怀。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
后两句写落花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
诗人上场时，背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下他的影子，拉了过来，连他自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，就热闹起来了。这是“立”。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
昆阳战，指的是公元23年刘秀在昆阳以三千精锐一举击败王莽四十万大军的战役。诗人把落花的情景比作奔腾汹涌的钱塘江潮，又比作大破敌军的昆阳之战，气势是多么磅礴，形象是多么生动!落瓣缤纷、淡粉轻红，诗人又把它比作八万四千个天女洗完了脸，一齐倾倒下来的胭脂水，构想异常奇特，色彩非常鲜明!这样的诗句，让人好象看到那风吹落花，花逐(hua zhu)清风，往来倏忽，上下翻飞的情景。
此诗颔联“春寒著弊袍，间柳发红桃”写出了诗人眼中春雨微寒，桃红柳绿的春景。这里注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并置投射在人的视觉“荧屏”上所呈现的是“一种互相作用的复合效果”，使意象色彩空间的构型更具张力。颈联“开畦分白水，林端举桔槔”写出诗人眼里的农人忙碌着在田间劳作（汲水往田里灌溉）的景象。这是人们的劳动生活场面，是真正的田园生活图景。后人对颈联两句评价甚高。这两联描绘了一幅梦幻般的田园风光图，生动形象地体现了王维诗歌“诗中有画”的艺术特色。
这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时，便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色，点染着边地酒会的气氛，为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起，催人泪下。何以“泪如雨”，这里没有交代，但隐含的情调却是慷慨悲壮的，这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的，因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵(ci xiao)”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
创作背景
杨继盛（1516－1555年），字仲芳，号椒山，容城人（今河北省容城县）。他幼年家贫，七岁丧母，放牛为生，后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年)，31岁的杨继盛在北京考取进士，朝廷命他做了南京吏部主事，吏部相当人事部，主事是司官，有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同，明朝有南北两京，永乐年间迁都北京以后，南京作为陪都，虽然仍保留一套中央机构，但是毕竟皇帝不在南京，那里机构的官职大都是闲散的，没有多少实权。两年后，他被调到了北京，从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。
黄士俊( 两汉 )
收录诗词 (4443) 首
简 介
黄士俊 （1583—?）明广东顺德人，字亮垣，一字象甫，号玉仑。万历三十五年殿试第一，授修撰，历官礼部尚书。崇祯九年入阁，累加少傅，予告归。后相南明永历帝，年老不能决事，数为台省所论列，乞归卒。
唐铙歌鼓吹曲·高昌
浥浥馀露气，馥馥幽襟披。积喧忻物旷，耽玩觉景驰。
灵芝非庭草，辽鹤委池鹜。终当署里门，一表高阳族。"
有时风雨晦暝，摆撼若黑龙之腾跃。合生于象外峰峦，
"片玉来夸楚，治中作主人。江山增润色，词赋动阳春。
莫道谢公方在郡，五言今日为君休。"
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
冥鸿高举真难事，相送何须泪满缨。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
塞下曲六首
"西山多奇状，秀出倚前楹。停午收彩翠，夕阳照分明。
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
泛泛随波澜，行行任舻枻。故林日已远，群木坐成翳。
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。"
蕙草正可摘，豫章犹未分。宗师忽千里，使我心氛氲。"
静宜幽鹭立，远称碧波连。送别王孙处，萋萋南浦边。"
梅花引·荆溪阻雪
高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。
"桑落洲渚连，沧江无云烟。寻阳非剡水，忽见子猷船。
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
瞻望阳台云，惆怅不敢前。帝乡北近日，泸口南连蛮。
是时粳稻熟，西望尽田畴。仰恩惭政拙，念劳喜岁收。
好士不尽心，何能保其身。多君重然诺，意气遥相托。
中有孤凤雏，哀鸣九天闻。我乃重此鸟，彩章五色分。
折桂令·登姑苏台
"去国似如昨，倏然经杪秋。岘山不可见，风景令人愁。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
"倾晖速短炬，走海无停川。冀餐圆丘草，欲以还颓年。
"高台造云端，遐瞰周四垠。雄都定鼎地，势据万国尊。
君到南中自称美。送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
题李次云窗竹
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。谁知未满三十载，
兵马休战争，风尘尚苍茫。谁当共携手，赖有冬官郎。"
"积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。
气收天地广，风凄草木衰。山明始重叠，川浅更逶迤。
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
郡斋有佳月，园林含清泉。同心不在宴，樽酒徒盈前。
寓居吴兴
九天开出一成都，万户千门入画图。
独鸟飞天外，闲云度陇头。姓名君莫问，山木与虚舟。"
"画扇出秦楼，谁家赠列侯。小含吴剡县，轻带楚扬州。
广筵列众宾，送爵无停迂。攀饯诚怆恨，贺荣且欢娱。
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
"道隐不可见，灵书藏洞天。吾师四万劫，历世递相传。
傍见精舍开，长廊饭僧毕。石渠流雪水，金子耀霜橘。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
凤求凰
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
岘首飞黄叶，湘湄走白波。仍闻汉都护，今岁合休戈。"
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路，寻得花边旧居处。
"少年初带印，汾上又经过。芳草归时遍，情人故郡多。
"昔别若梦中，天涯忽相逢。洞庭破秋月，纵酒开愁容。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
"颙望临碧空，怨情感离别。江草不知愁，岩花但争发。
周颂·噫嘻
令弟经济士，谪居我何伤。潜虬隐尺水，着论谈兴亡。
"君过湟中去，寻源未是赊。经春逢白草，尽日度黄沙。
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
苍生已望君，黄霸宁久留。"
岘首风湍急，云帆若鸟飞。凭轩试一问，张翰欲来归。
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
屡蹑莓苔滑，将寻汗漫期。倘因松子去，长与世人辞。"
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
浪淘沙·其八
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
宁见民说平，空荷君恩寄。瞿唐抵巴渝，往来名揽辔。
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
以上并《吟窗杂录》）"
闲居养痾瘵，守素甘葵藿。颜鬓日衰耗，冠带亦寥落。
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
《野客丛谈》）
"春风濯濯柳容仪，鹤氅神情举世推。
卜算子·独自上层楼
"九十春光在何处，古人今人留不住。
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
"祁乐后来秀，挺身出河东。往年诣骊山，献赋温泉宫。
"果决生涯向路中，西投知己话从容。云遮剑阁三千里，
"适从郡邑喧，又兹三伏热。山中清景多，石罅寒泉洁。
塞草迎军幕，边云拂使轩。至今闻陇外，戎虏尚亡魂。
"将门子弟君独贤，一从受命常在边。未至三十已高位，