题李凝幽居
内户均皮席，枯瓢沃野餐。远心知自负，幽赏讵能论。
仙人住在最高处，向晚春泉流白花。"
旧师唯有先生在，忍见门人掩泪回。"
奉恩谬符竹，伏轼省顽鄙。何当施教化，愧迎小郡吏。
何地可潸然，阳城烽树边。今朝望乡客，不饮北流泉。
"十年相见少，一岁又还乡。去住人惆怅，东西路渺茫。
岩高云反下，洞黑水潜穿。僻岭猿偷栗，枯池雁唼莲。
数曲清溪绕寺深。寒气急催遥塞雁，夕风高送远城砧。
"仙侣招邀自有期，九天升降五云随。
策马缘云路，开缄扣玉音。还期才浃日，里社酒同斟。"
题李凝幽居拼音解释:
nei hu jun pi xi .ku piao wo ye can .yuan xin zhi zi fu .you shang ju neng lun .
xian ren zhu zai zui gao chu .xiang wan chun quan liu bai hua ..
jiu shi wei you xian sheng zai .ren jian men ren yan lei hui ..
feng en miu fu zhu .fu shi sheng wan bi .he dang shi jiao hua .kui ying xiao jun li .
he di ke shan ran .yang cheng feng shu bian .jin chao wang xiang ke .bu yin bei liu quan .
.shi nian xiang jian shao .yi sui you huan xiang .qu zhu ren chou chang .dong xi lu miao mang .
yan gao yun fan xia .dong hei shui qian chuan .pi ling yuan tou li .ku chi yan sha lian .
shu qu qing xi rao si shen .han qi ji cui yao sai yan .xi feng gao song yuan cheng zhen .
.xian lv zhao yao zi you qi .jiu tian sheng jiang wu yun sui .
ce ma yuan yun lu .kai jian kou yu yin .huan qi cai jia ri .li she jiu tong zhen ..
译文及注释
译文
江山各处保留的名胜古(gu)迹，而今我们又可以登攀亲临。
遥想东户季子世，余粮存放在田间。
再大的海风也吹不(bu)断，江上月光却能直透其中。
我同龄(ling)的好友(you)魏用晦任吴县县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有(you)恩于民，离任时，百姓设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他的百姓，于是有热心人便画了一幅(fu)《吴山图》来送给他。
别人只是在一旁看热闹，只有他的妻子前去阻止他，在后面喊着要他不要渡河，可是他偏要向河里跳。
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横(heng)生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越，风雅事在朋友间夸奖谈论(lun)。
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
注释
其子患之（患）：忧虑。
130. 壁：原义是营垒，这里是安营驻扎的意思。
（14）然：然而。
赋 兵赋，军事物资
（19）就见：意思是到诸葛亮那里去拜访。就，接近、趋向。
3“嗟来之食”在《礼记·檀弓》里本作“嗟!来食(喂，来吃吧)”，是富人叫饿肚子的人来吃饭时说的，有鄙夷饿者的味道。
赏析
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》，刺时也。君不能亲其宗族，骨肉离散，独居而无兄弟，将为沃所并尔”，为今人所不取；而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”，则差为近之。
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调(yu diao)和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
公元23年，刘玄称帝高阳，王莽死，刘玄迁都长安，年号更始。公元25年，赤眉入关，刘玄被杀。在这时期中，班彪远避(yuan bi)凉州，从长安出发，至安定，写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧(wang yao)衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
诗歌在艺术上常常是抒情与(qing yu)写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半(hou ban)写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强(jia qiang)了它的感染力量。
李白入长安到出长安，由希望转成失望，这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛，是可以想见的。这首诗的成功之处，就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情，真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代，亲耳聆听诗人的倾诉。
旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》，刺时也。君不能亲其宗族，骨肉离散，独居而无兄弟，将为沃所并尔”，为今人所不取；而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”，则差为近之。
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调(yu diao)和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
首句描写氛围。“猿啼”写声音，“客散”写情状，“暮”字点明时间，“江头”交代地点。七个字，没有一笔架空，将送别的环境，点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”何况如今听到猿声的，又是处于逆境中的迁客，纵然不浪浪泪下，也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”，也都不是纯客观的景物描写。
公元23年，刘玄称帝高阳，王莽死，刘玄迁都长安，年号更始。公元25年，赤眉入关，刘玄被杀。在这时期中，班彪远避(yuan bi)凉州，从长安出发，至安定，写了这篇《《北征赋》班彪 古诗》。
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
张好好出嫁时留下此诗，从此一入侯门。后杜牧在长安抑郁而死，张好好闻之悲痛欲绝，瞒了家人到长安祭拜，想起相爱与别离的万般凄楚，竟自尽于杜牧坟前。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧(wang yao)衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
诗歌在艺术上常常是抒情与(qing yu)写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半(hou ban)写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强(jia qiang)了它的感染力量。
创作背景
谢庄与王粲都是世家子弟，贵公子孙，又同是当时的文章之杰，漂泊四方，他们的相似自不待言。而且史料可以证明元嘉二十八年谢庄是跟从着刘骏为侍从的。《梁书》卷十五《谢朏传》：“孝武帝游姑孰，敕庄携朏从驾。诏使为《洞井赞》，于座奏之。帝笑曰：‘虽小，奇童也。’”《宋书·孝武帝纪》载：元嘉二十八年孝武帝刘骏“迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”《宋书·州郡志二》载元嘉二十二年（445）至孝武大明三年（459），合豫州与南豫州为一，治姑孰。本年孝武帝刘骏都督豫州之西阳晋熙新蔡军事，当到过豫州治姑孰。这年刘骏实际上还未称帝，《梁书·谢朏传》的记载是以后来的称呼称当时的武陵王刘骏。《梁书·谢朏传》：“谢朏字敬冲，……父庄”，又载朏薨“时年六十六”。又卷二《武帝纪中》载天监五年（506）“十二月癸卯，司徒谢朏薨”。据此推之，元嘉二十八年时谢朏十一岁，与称“虽小，奇童也”。正相合。
谢张仲谋端午送巧作
"宫殿半山上，人家高下居。古厅眠受魇，老吏语多虚。
"统汉峰西降户营，黄河战骨拥长城。
休说编氓朴无耻，至竟终须合天理。非故败他却成此，
□□□□□□□，岂能偏遣老风尘。"
"五代武弁侍明光，辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相，
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
"何事年年恋隐沦，成名须遣及青春。
秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外
"灵溪宿处接灵山，窈映高楼向月闲。
河畔多杨柳，追游尽狭斜。春风一回送，乱入莫愁家。
"春云结暮阴，侍坐捧离襟。黄绶轻装去，青门芳草深。
"零雨慰斯人，斋心荐绿苹.山风箫鼓响，如祭敬亭神。
玉佩多依石，油幢亦在林。炉香诸洞暖，殿影众山阴。
"独鹤寄烟霜，双鸾思晚芳。旧阴依谢宅，新艳出萧墙。
若爱春秋繁露学，正逢元凯镇南荆。"
□□□□□□□，岂能偏遣老风尘。"
劳劳亭
"自别前峰隐，同为外累侵。几年亲酒会，此日有僧寻。
言语多重译，壶觞每独谣。沿流如着翅，不敢问归桡。"
躬行君子道，身负芳名早。帐殿汉官仪，巾车塞垣草。
"玉珂经礼寺，金奏过南宫。雅调乘清晓，飞声向远空。
"游童苏合弹，倡女蒲葵扇。初日映城时，相思忽相见。
仙侣何因记名姓，县丞头白走尘埃。"
桥上春风绿野明。云影断来峰影出，林花落尽草花生。
望苑忽惊新诏下，彩鸾归处玉笼开。"
上留田行
"调元方翼圣，轩盖忽言东。道以中枢密，心将外理同。
曾从伏波征绝域，碛西蕃部怯金鞍。"
老衲供茶碗，斜阳送客舟。自缘归思促，不得更迟留。"
经术推多识，卿曹亦累迁。斋祠常并冕，官品每差肩。
神物亦自閟，风雷护此扃。欲传山中宝，回策忽已暝。
小婢偷红纸，娇儿弄白髯。有时看旧卷，未免意中嫌。"
"质明斋祭北风微，驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡，
白云消散尽，陇塞俨然秋。积阻关河固，绵联烽戍稠。
野色
"泥泥露凝叶，骚骚风入林。以兹皓月圆，不厌良夜深。
女儿滩上月初明。风前荡飏双飞蝶，花里间关百啭莺。
"花正浓时人正愁，逢花却欲替花羞。
"上苑晓沈沈，花枝乱缀阴。色浮双阙近，春入九门深。
川上风雨来，洒然涤烦襟。田家共欢笑，沟浍亦已深。
为君壁上画松柏，劲雪严霜君试看。"
"西塞无尘多玉筵，貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎，
从头石上留名去，独向南峰问老师。"
杨生青花紫石砚歌
虽以阳和发，能令旅思生。他时花满路，从此接迁莺。"
篱花看未发，海燕欲先归。无限堪惆怅，谁家复捣衣。"
潭嶂积佳气，荑英多早芳。具观泽国秀，重使春心伤。
园莺啼已倦，树树陨香红。不是春相背，当由己自翁。
"启土封成纪，宜家县安喜。同欣井赋开，共受闺门祉。
御马牵来亲自试，珠球到处玉蹄知。
谁道桂林风景暖，到来重着皂貂裘。"
"落日映危樯，归僧向岳阳。注瓶寒浪静，读律夜船香。
古风·五鹤西北来
"委绶来名山，观奇恣所停。山中若有闻，言此不死庭。
"劳君车马此逡巡，我与刘君本世亲。两地山河分节制，
楚峡饶云雨，巴江足梦思。殷勤孔北海，时节易流移。"
暮色随枫树，阴云暗荻花。诸侯旧调鼎，应重宰臣家。"
寻源路已尽，笑入白云间。不解乘轺客，那知有此山。
时人欣绿珠，诗满金谷园。千载埋轮地，无人兴一言。
丹地膺推择，青油寄抚循。岂言朝象魏，翻是卧漳滨。
"离人隔中庭，幸不为远征。雕梁下有壁，闻语亦闻行。
苏武
"尽日陪游处，斜阳竹院清。定中观有漏，言外证无生。
"念尔强学殖，非贯早从师。温温禀义方，慥慥习书诗。
"湖上新正逢故人，情深应不笑家贫。
知尔业成还出谷，今朝莫怆断行飞。"
横流夜长不得渡，驻马荒亭逢故人。"
"纶阁九华前，森沈彩仗连。洞门开旭日，清禁肃秋天。
朔野长城闭，河源旧路通。卫青师自老，魏绛赏何功。
迹似南山隐，官从小宰移。万殊同野马，方寸即灵龟。
临江仙·柳外轻雷池上雨
常愿投素诚，今果得所申。金罍列四座，广厦无氛尘。
草馆门临广州路，夜闻蛮语小江边。"
为霖虽易得，表圣自难逢。冉冉排空上，依依叠影重。
洄流势逆将覆船。云梯岂可进，百丈那能牵？
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径，撩乱琴书共一床。
东阁延多士，南山赋有台。阳春那敢和，空此咏康哉。"
几处花下人，看予笑头白。"
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食，野鹤高飞避俗人。
义田记
海上终难接，人间益自疑。风尘甘独老，山水但相思。
"隐几读黄老，闲居耳目清。僻居人事少，多病道心生。
望望烟景微，草色行人远。"
昼漏听初发，阳光望渐分。司天为岁备，持简出人群。
便是不二门，自生瞻仰意。"
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）
路迷遥指戍楼烟。夜投孤店愁吹笛，朝望行尘避控弦。
"早夏宜初景，和光起禁城。祝融将御节，炎帝启朱明。