角弓
"边邑鸿声一例秋，大波平日绕山流。
"山侣相逢少，清晨会水亭。雪晴松叶翠，烟暖药苗青。
"至境心为造化功，一枝青竹四弦风。
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
舍鲁依刘一片云，好风吹去远纤尘。
岁寒成咏歌，日暮栖林朴。不惮行险道，空悲年运促。"
窗扉初掩岳茶香。旧山春暖生薇蕨，大国尘昏惧杀伤。
还为万灵威圣力，移月在南日在北。玉为玉兮石是石，
今人求禄唯庇身，庇身如之何？恶木多斜文。
角弓拼音解释:
.bian yi hong sheng yi li qiu .da bo ping ri rao shan liu .
.shan lv xiang feng shao .qing chen hui shui ting .xue qing song ye cui .yan nuan yao miao qing .
.zhi jing xin wei zao hua gong .yi zhi qing zhu si xian feng .
zhi ren wang huo fu .gan bian mi ding qi .tai chong yao wu zhen .yuan hua shui neng zhi ..
an neng zhui zhu ren jian shi .wan li shen tong bu xi zhou ..
she lu yi liu yi pian yun .hao feng chui qu yuan xian chen .
sui han cheng yong ge .ri mu qi lin pu .bu dan xing xian dao .kong bei nian yun cu ..
chuang fei chu yan yue cha xiang .jiu shan chun nuan sheng wei jue .da guo chen hun ju sha shang .
huan wei wan ling wei sheng li .yi yue zai nan ri zai bei .yu wei yu xi shi shi shi .
jin ren qiu lu wei bi shen .bi shen ru zhi he .e mu duo xie wen .
译文及注释
译文
大丈夫一辈子能有(you)多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
经过了几千里江上扬帆，竟然都没遇到一座名山。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。
原先她是越溪的一个浣纱女，后来却成了吴王宫里的爱妃。
魂魄归来吧！
喝醉酒后还要和着金甲跳舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
上帝既降下天命，为何王者(zhe)却不谨慎修德？
城南(nan)城北都有战争，有许多人在战斗中死亡，尸体不埋葬乌鸦来啄(zhuo)食。
春天的风，带着一丝微微的暖意，吹皱一池碧水(shui)，至今记忆犹新，与那玉真仙女头一次见面。
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
床前两个小女孩，补缀的旧衣裳刚过两膝（女儿长高了裙子太短了）。
酒至半酣您又发出江涛海啸(xiao)的歌声，使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
注释
8．闹春风：在春天里争妍斗艳。
(10)葵藿：葵是向日葵；藿是豆叶。
56病：困苦不堪。
⑨伏：遮蔽。
⑧书：信。破：消解。恨：指离恨。
9.青春：指人的青年时期。
蕲qí水：县名，今湖北浠水县。时与医人庞安时（字安常）同游，见《东坡题跋》卷三《书清泉寺词》。
11.或：有时。
赏析
三、四两句，偏重叙事描写。说“山城过雨”，人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵，故后面紧接着补写了(liao)“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨，它横掠山城，下得大，来得猛，涤荡万物。此一句，遥扣题面，把第二句“春半如秋”四字亦落到实处，同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树，冠大身屈，四枝旁出，以其不材，故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫，那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心，莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字，分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨(gu)”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后，被迁到洛阳，封为安乐县公。一天，“司马文王（昭）与禅宴，为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆，而禅喜笑自若。”（《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》）尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此，足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间，渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有(du you)较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹(jing ying)的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的(nan de)跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
寺、田、鸟、烟四轴风景图，展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领略到了莫大的兴味，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。
“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。”
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨(gu)”这一句，本来应该说“青是烽烟，白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”，本来是“前飞鴐鹅，后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”，省略了一个“有”字。这种句法，仅见于七言古诗，五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句，“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里，至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句，只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗，其中有一联道：“豺狼塞路人断绝，烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野，它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后，被迁到洛阳，封为安乐县公。一天，“司马文王（昭）与禅宴，为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆，而禅喜笑自若。”（《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》）尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此，足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间，渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有(du you)较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
全诗于凄清哀怨中，具沉雄博丽的意境。格律精工，词彩华茂，沉郁顿挫，悲壮凄凉意境深宏，读来令人荡气回肠，最典型地表现了杜律的特有风格，有很高的艺术成就。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹(jing ying)的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的(nan de)跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
此时，诗人是多么希望有朋友在身边，闲话清谈，共度良宵。可人期不来，自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后，进入梦乡，居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束，极有余味。
寺、田、鸟、烟四轴风景图，展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领略到了莫大的兴味，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。
创作背景
金章宗泰和五年（公元1205年），年仅十六岁的青年诗人元好问，在赴并州应试途中，听一位捕雁者说，天空中一对比翼双飞的大雁，其中一只被捕杀后，另一只大雁从天上一头栽了下来，殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼，便买下这一对大雁，把它们合葬在汾水旁，建了一个小小的坟墓，叫“雁丘”，并写《雁丘》辞一阕，其后又加以修改，遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。
包何( 未知 )
收录诗词 (9647) 首
简 介
包何 [唐]（约公元七五六年前后在世）字幼嗣，润州延陵人，包融之子。生卒年均不详，约唐玄宗天宝末前后在世。与弟佶俱以诗名，时称“二包”。天宝七年，（公元七四八年）登进士。会师事孟浩然，授格法。与李嘉佑相友善。大历中，仕至起居舍人。河着有诗集一卷，《文献通考》行于世。
渔家傲·和门人祝寿
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴，谩师龟鹤养精神。
"南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心能自持。
不用铅，不用汞，还丹须向炉中种。玄中之玄号真铅，
"常忆能吟一，房连古帝墟。无端多忤物，唯我独知渠。
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
处鸱夷之大困，入渊泉之九重。上帝愍余之非辜兮，
除此更无馀个事，一壶村酒一张琴。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言，斯言不是寻常曲□。"
"五气云龙下泰清，三天真客已功成。人间回首山川小，
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦，囊中犹挈石头碑。
神仙暮入黄金阙，将相门关白玉京。可是洞中无好景，
铁钵年多赤，麻衣带毳斑。只闻寻五柳，时到月中还。"
学道全真在此生，何须待死更求生。
竹众凉欺水，苔繁绿胜莎。无惭孤圣代，赋咏有诗歌。"
水国云雷阔，僧园竹树深。无嫌我衰飒，时此一相寻。"
七绝·苏醒
石桥被烧烧，良玉土不蚀，锥画沙兮印印泥。
"深闺闲锁难成梦，那得同衾共绣床。
两轴蚌胎骊颔耀，枉临禅室伴寒灰。"
"不知谁会喃喃语，必向王前报太平。（中山节度王处直座
"雨后清凉境，因还欲不回。井甘桐有露，竹迸地多苔。
昼公评众制，姚监选诸文。风雅谁收我，编联独有君。
直须桂子落坟上，生得一枝冤始消。"
瘴昏铜柱黑，草赤火山秋。应想尧阴下，当时獬豸头。"
素冠
"学道初从此处修，断除贪爱别娇柔。
"红嵯峨，烁晚波，乖龙慵卧旱鬼多。爞爞万里压天堑，
"南有天台事可尊，孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石，
秀如四岳出尘埃。一条紫气随高步，九色仙花落古台。
"浮云浮云，集于扶桑。扶桑茫茫，日暮之光。
云疏片雨歇，野阔九江流。欲向南朝去，诗僧有惠休。"
"朱丝写别鹤泠泠，诗满红笺月满庭。
幽谷穷花似妾身，纵怀香艳吐无因。
菩萨蛮·子规啼破城楼月
领鹤闲书竹，夸云笑向人。俗家相去远，野水作东邻。"
应须脱洒孤峰去，始是分明个剃头。"
龙褒有何罪，天恩放岭南。敕知无罪过，追来与将军。
"云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。
静则无为动是色。也饮酒，也食肉，守定胭花断淫欲。
"玉幢亘碧虚，此乃真人居。裴回仍未进，邪省犹难除。
见佛不解礼，睹僧倍生瞋.五逆十恶辈，三毒以为邻。
常爱西林寺，池中月出时。芭蕉一片叶，书取寄吾师。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
"讲终斋磬罢，何处称真心。古寺高杉下，炎天独院深。
魍魉何曾见，头旋即下神。图他衫子段，诈道大王嗔。
"松滋闻古县，明府是诗家。静理馀无事，欹眠尽落花。
卧云知独处，望月忆同时。忽枉缄中赠，琼瑶满手持。"
草木潜加润，山河更益雄。因知天地力，覆育有全功。"
只欲更缀上落花，恨不能把住明月。太山肉尽，东海酒竭。
自此三山一归去，无因重到世间来。"
自顾漳滨多病后，空瞻逸翮舞青云。"
瘗旅文
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处，空不空中自得根。
"耕荒凿原时，高趣在希夷。大舜欲逊国，先生空敛眉。
宽容民赋税，憔悴吏精神。何必河阳县，空传桃李春。"
正堪西上文场战，空向途中泥妇人。"
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
谩期王谢来相访，不是支公出世才。"
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
寒塘
照砚花光淡，漂书柳絮干。聊应充侍膳，薄俸继朝餐。"
余身定寄林中老，心与长松片石期。"
触石终无迹，从风或有闻。仙山足鸾凤，归去自同群。"
"天网恢恢万象疏，一身亲到华山区。寒云去后留残月，
取将白金为鼎器，鼎成潜伏汞来侵。
"将知骨分到仙乡，酒饮金华玉液浆。
自乃知音犹尚稀，欲教更入何人耳。"
"一宿兰堂接上才，白雪归去几裴回。黛青峰朵孤吟后，
瑞龙吟·德清清明竞渡
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
未如君子情，朝违夕已忘。玉帐枕犹暖，纨扇思何长。
千年唯只在仙州。寻常水火三回进，真个夫妻一处收。
佳句纵横不废禅。"
云中幸有堪归路，无限青山是我山。
虎须悬瀑滴，禅衲带苔痕。常恨龙钟也，无因接话言。"
咫尺昆仑山上玉，几人知是药中王。"
谁报田中有黑虫，一家斋戒减仙容。
国风·豳风·七月
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
"闲步不觉远，萧萧木落初。诗情抛阃阈，江影动襟裾。
琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
尔后一千岁，此地化为泉。赖逢邬侍御，移我向高原。
禁盐调上味，麦穗结秋花。前席因筹画，清吟塞日斜。"
觅句曾冲虎，耕田半为僧。闻名多岁也，常恨不飞腾。"
"行行芳草歇，潭岛叶纷纷。山色路无尽，砧声客强闻。