首页 古诗词 江城子·画楼帘幕卷新晴

江城子·画楼帘幕卷新晴

近现代 / 李龄寿

大有高门锁宽宅,主人到老不曾归。
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
"雪中重寄雪山偈,问答殷勤四句中。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
烟花云幕重,榴艳朝景侵。华实各自好,讵云芳意沉。
"岁熟人心乐,朝游复夜游。春风来海上,明月在江头。
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者,
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水,李花压树韦公园。


江城子·画楼帘幕卷新晴拼音解释:

da you gao men suo kuan zhai .zhu ren dao lao bu zeng gui .
kuang wo xiong di yuan .yi shen xing ying dan .jiang bo hao wu ji .dan jian shi sui lan ..
.xue zhong zhong ji xue shan ji .wen da yin qin si ju zhong .
.fang yi jiang lan feng you chui .bai yun li ye xue ci zhi .
wen jian tou xian qie qin yin .yi bei zhi wai mo si liang ..
yan hua yun mu zhong .liu yan chao jing qin .hua shi ge zi hao .ju yun fang yi chen .
.sui shu ren xin le .chao you fu ye you .chun feng lai hai shang .ming yue zai jiang tou .
kan ji qu zhong liu bu zhu .yun piao yu song xiang yang tai ..
gao xi man xi wu shu zhi tian fou yu ling .qu ren zhi yang zhe .
yi dan feng you zhao .wan li mu yuan ren .ke lian dao yi shuai .zi cheng wei shi jun .
zhao yang ge chang bi yun ci .hong lou xu zhu qing yin yue .cui nian pei xing ta yu chi .
zhong you lv yan sheng zui ji .xue zhong zhuo cao bing shang su .chi leng teng kong fei dong chi .
ju chang bing ta you bing xuan .liu yin fu an zheng jian shui .li hua ya shu wei gong yuan .

译文及注释

译文
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
出征不(bu)回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
麟的(de)尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
寂静(jing)中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如(ru)春梦秋云,人生聚散实在(zai)太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧翠。
昔日一起在越溪浣纱的女伴,再不能与她同车去来同车归。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
愿埋没于人丛不现身影啊,难道还想在世上扬名取荣。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
而今新画之中就有这两匹马,使得识马的人久久感慨赞夸。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
春天的江潮(chao)水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东(dong)阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。

注释
53.以斧斤考击而求之:用斧头敲打石头的办法来寻求(石钟山得名的)原因。考,敲击。
[34]疵(cī雌):病。瑕疵,比喻人的缺点。如上文所说“不公”、“不明”。
18、忳(tún):忧郁。《离骚》:“忳郁邑余侘傺兮。”幽沉:指隐藏在内心深处的怨恨。
⑦平林:平原上的树林。李白《菩萨蛮》:“平林澳漠烟如织。”
⑨台杯:大小杯重叠成套,称台杯。

赏析

  这首诗以“鸟宿池边树,僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。
  “景萧索,危楼独立面晴空。”萧索,萧条冷落。首句景象的萧索衰败,隐含着秋意,为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》:“秋日萧条,浮云无光。”词的第一句脱口而出,直接点出秋景的萧瑟。危楼,高楼,词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体,情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  读完这首短诗,眼前呈现出一幅生动的画面:荒野古道旁,立着一株孤零零的杜梨树,盼友者站在那里翘首苦盼“君子”来访的神态,殷勤款待“君子”时的情景,历历在目。(此为“我”的想像)
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹(gu chui),喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。
  三、寓意遥深,可以两解。此诗抓住蜜《蜂》罗隐 古诗特点,不做作,不雕绘,不尚词藻,虽平淡而有思致,使读者能从这则“动物故事”中若有所悟,觉得其中寄有人生感喟。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者;有人则认为是借蜜《蜂》罗隐 古诗歌颂辛勤的劳动者,而对那些不劳而获的剥削者以无情讽刺。两种解会似相龃龉,其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况:一种是作者为某种说教而设喻,寓意较浅显而确定;另一种是作者怀着浓厚感情观物,使物著上人的色彩,其中也能引出教训,但“寓意”就不那么浅显和确定。如此诗,大抵作者从《蜂》罗隐 古诗的“故事”看到那时苦辛人生的影子,但他只把“故事”写下来,不直接说教或具体比附,创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的苦辛人生,与《蜂》罗隐 古诗相似的主要有两种:一种是所谓“终朝聚敛苦无多,及到多时眼闭了”(《红楼梦》“好了歌”);一种是“运锄耕劚侵星起”而“到头禾黍属他人”。这就使得读者可以在两种意义上作不同的理解了。但是,随着时代的前进,劳动光荣成为普遍观念,“《蜂》罗隐 古诗”越来越成为一种美德的象征,人们在读罗隐这诗的时候,自然更多地倾向于后一种解会了。可见,“寓言”的寓意并非一成不变,古老的“寓言”也会与日俱新。
  作品充满了生活的情调,浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
  此篇共四章,第一、二两章章六句,第三、四两章章四句。(按:毛诗分五章,章四句,不甚合理,兹从鲁诗)第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台,但究竟是什么台,今所流行的各家注译本中多不作解释(jie shi)。按郑玄笺云:“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象,察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说:“据孔疏,此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台,非以观四时施化之时台(气象台),亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台(囿中看台)也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式,使得文气很连贯紧凑,显示出百姓乐于为王效命的热情,一如方玉润《诗经原始》说:“民情踊跃,于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
  “五更”二句,承次句“寒宵”,写出了夜中所闻所见。上句鼓角,指古代军中用以报时和发号施令的鼓声、号角声。晴朗的夜空,鼓角声分外响亮,正是五更天快亮的时候,诗人忧愁难眠(nan mian),那声音更显得悲壮感人。这就从侧面烘托出夔州一带也不太平,黎明前军队已在加紧活动。诗人用“鼓角”二字点示,再和“五更”、“声悲壮”等词语(ci yu)结合,兵革未息、战争频仍的气氛就自然地传达出来了。下句说雨后天空无尘,天上银河显得格外澄澈,群星参差,映照峡江,星影在湍急的江流中摇曳不定。景色是够美的。前人赞扬此联写得“伟丽”。它的妙处在于:通过对句,诗人把他对时局的深切关怀和三峡夜深美景的欣赏,有声有色地表现出来,诗句气势苍凉恢廓,音调铿锵悦耳,辞采清丽夺目,“伟丽”中深蕴着诗人悲壮深沉的情怀。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  第二、第三两章,结构与第一章完全相同,仅换几个字。“錡”不论解作凿或锯,“銶”不论解作凿还是独头斧,均为劳动生产的工具,其在诗中的作用亦与第一章的“斨”同。这头两句同样在“恶四国”。下四句亦是“美周公”,仅换几个字。“吪”,化也,即受教育,移风易俗。“遒”,毛传解作固(坚固),郑笺解作敛(聚合)。孔颖达疏协调两说云:“遒训为聚亦坚固之义。”即“使四国之民心坚固也”、“四国之民于是敛聚不流散也”。流散之民回归,家人团聚,万民团结,国家自然强固。
  黄墨谷认为:不能忽视这首小诗,正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵,棘端可以破辙”。她只用28个字,却把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的情形,描绘得淋漓尽致。这时,词人也没有饶恕自己的苟活苟安,竟以为无颜对严光的盛德,所以“特地通宵过钓台”,既生动又深刻地表达愧怒之心(zhi xin)。孔子云:“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心,和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比,确是可敬得多了。(《重辑李清照集·李清照评论》)
  “深笼夜锁独栖鸟,利剑春断连理枝” 暗夜如影,吞噬天日,夜锁独栖之鸟,生硬将情爱毒杀,剑斩连理歃血凄然。
  “胡童结束还难有,楚女腰肢亦可怜。不见定王城旧处,长怀贾傅井依然。”第三联上承第二联,写本地风物人情。胡,泛指少数民族。湖南是多民族杂居省份,土家苗民很多,少数民族的儿童服饰带有鲜明的民族特色,迥异于北国中原,楚地女儿腰肢苗条,美丽可爱,又是别番情调。在诗人笔下,小鸟轻翔,少年游乐,儿童装扮新奇,少女袅婷款款,衬以朝火新烟、湖光山色的背景,构成一幅明快爽朗、色调纷呈的清明风俗画。很明显,诗人意在以此反衬自己悲凉暗淡的心怀。前三联从现实、眼前着笔,第四联则由当地古迹转到对历史人物的回忆了。定王,汉景帝第十子刘发,唐姬所生,微无宠,故封王于卑湿贫国长沙,卒谥定。定王城又名定王台、定王庙等,在长沙县东一里,庙连岗,高七丈,故又谓之定王冈,相传乃定王为望其母唐姬墓所建。贾傅,即贾谊。年少通诸家书,文帝召为博士,迁太中大夫。他改正朔,易服色,制法度,兴礼乐,又数上疏陈政事,言时弊,为大臣所忌,出为长沙王太傅,作《吊屈原赋》发抒不平之气。盛弘之《荆州记》里说:“湘州南市之东,有贾谊宅,中有井,即谊所穿也。上敛下大,状似壶。井旁有局脚食床,形制甚古。”诗人为何于此想及此二人二事呢?定王、贾谊失宠于皇帝,不遇于时运,被逐僻远卑湿之国,与诗人经历是颇相近的,而定王之望远在长安的母亲坟茔,贾谊之吊屈原而自伤,也正与诗人情感和思想合拍,诗人是借古人而遣已之郁怀。所以下联作者即从古人想到自身境况。
  这首诗未用第三人称的叙事角度,而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年,似乎全是没紧要的话语,却语语饱含热情,说来十分天真动人。
  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契,诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩,但是可以通过富有创意的语言运用,唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的,清新朴实,温热明丽,给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状,酒色流香,令人啧啧称美,酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火,温暖了人的身子,也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境,更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映,色味兼香,气氛热烈,情调欢快。第三句中不用摹色词语,但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落,而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下,小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置,异常醒目,也格外温暖。
  全诗七章,章八句,五十六句中除三句五言外,均为四言,章句结构整齐。每章换韵,韵律和谐。最突出之处,是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧:前章与后章的词句相连锁,后章的起句承接前章的末句,或全句相重,或后半句相重,这样,语句蝉联,诗义贯串,宛如一体。这篇诗的蝉联,除了结构紧凑,还起换韵作用,如姚际恒《诗经通论》所说:“每四句承上语作转韵,委委属属,连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说:“曹诗只起落相承,此则中间换韵亦相承不断,诗格尤奇。”

创作背景

  此诗一说作于宋之问神龙二年(706年)途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之,武氏去世后,唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南,唐时,属于极为边远的地区,贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗,往往不能生还。神龙元年(705年)十月宋之问过岭,次年春即冒险逃回洛阳,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写下了此诗。

  

李龄寿( 近现代 )

收录诗词 (6318)
简 介

李龄寿 清江苏吴江人,字君锡,号辛垞。诸生。有《匏斋遗集》。

周颂·桓 / 王士熙

此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。
篱菊黄金合,窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞,似到白苹洲。
所嗟非独君如此,自古才难共命争。"
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
不如村妇知时节,解为田夫秋捣衣。"
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。


南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词 / 林杞

利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
老将占天阵,幽人钓石矶。荷锄元亮息,回棹子猷归。
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。


江上 / 刘瑶

鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
努力去江陵,笑言谁与晤。江花纵可怜,奈非心所慕。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。


浣纱女 / 陈词裕

但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
旬休聊自适,今辰日高起。栉沐坐前轩,风轻镜如水。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。


咏草 / 陈琳

"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
始知绝粒人,四体更轻便。初能脱病患,久必成神仙。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"


南岐人之瘿 / 沈鹏

金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
"小水低亭自可亲,大池高馆不关身。
"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。


锦帐春·席上和叔高韵 / 李昭象

夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
"离离暑云散,袅袅凉风起。池上秋又来,荷花半成子。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
寂寥无复递诗筒。"


端午三首 / 童敏德

却笑西京李员外,五更骑马趁朝时。"
"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"
未年三十生白发。"
芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
如此来几时,已过六七秋。从心至百骸,无一不自由。


回董提举中秋请宴启 / 罗舜举

争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
此中无限相忧事,请为殷勤事事依。"
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去,自言远结迢迢婚。


浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 张伯端

逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
"绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
今来云雨旷,旧赏魂梦知。况乃江枫夕,和君秋兴诗。"
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,