惜秋华·七夕
风多秋晚竹，云尽夜深天。此会东西去，堪愁又隔年。"
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中，离合浮沈初复终。
钟鼓合合。美人如白牡丹花，半日只舞得一曲。乐不乐，
屋老多鼠窠，窗卑露山嵴。近来胸中物，已似输药力。
服药还伤性，求珠亦损魂。无端凿混沌，一死不还源。"
灵境杯觞初一巡。玉兔银河终不夜，奇花好树镇长春。
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
"西峰大雪开，万叠向空堆。客贵犹寻去，僧高肯不来。
结成一块紫金丸，变化飞腾天地久。丹入腹，非寻常，
近有青衣连楚水，素浆还得类琼浆。"
上国杨花乱，沧洲荻笋深。不堪思翠巘，西望独沾襟。"
"城里寻常见碧棱，水边朝暮送归僧。数峰云脚垂平地，
牛儿小，牛女少，抛牛沙上斗百草。鉏陇老人又太老，
惜秋华·七夕拼音解释:
feng duo qiu wan zhu .yun jin ye shen tian .ci hui dong xi qu .kan chou you ge nian ..
er ti ben lai tong yi gong .long tun hu dan ju qi zhong .li he fu shen chu fu zhong .
zhong gu he he .mei ren ru bai mu dan hua .ban ri zhi wu de yi qu .le bu le .
wu lao duo shu ke .chuang bei lu shan ji .jin lai xiong zhong wu .yi si shu yao li .
fu yao huan shang xing .qiu zhu yi sun hun .wu duan zao hun dun .yi si bu huan yuan ..
ling jing bei shang chu yi xun .yu tu yin he zhong bu ye .qi hua hao shu zhen chang chun .
.nan ba chang sheng xi ri wu .fang shi tou qu zui gong fu .
.xi feng da xue kai .wan die xiang kong dui .ke gui you xun qu .seng gao ken bu lai .
jie cheng yi kuai zi jin wan .bian hua fei teng tian di jiu .dan ru fu .fei xun chang .
jin you qing yi lian chu shui .su jiang huan de lei qiong jiang ..
shang guo yang hua luan .cang zhou di sun shen .bu kan si cui yan .xi wang du zhan jin ..
.cheng li xun chang jian bi leng .shui bian chao mu song gui seng .shu feng yun jiao chui ping di .
niu er xiao .niu nv shao .pao niu sha shang dou bai cao .chu long lao ren you tai lao .
译文及注释
译文
其一
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
《清明日》温庭(ting)筠 古诗的清晨，清蛾飞舞(wu)，色彩斑斓，犹如在画扇中一样。桃树满园，桃花和郁金花竞相开放，红遍了田野。人们兴冲冲结伴踏青，出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴，归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣，鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来，“咯咯咯”地叫着(zhuo)，四处觅食。不知(zhi)是谁瞄准鸟儿在发射飞弹？黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院，在房顶上宛啭鸣叫，仿佛说：人们啊，请不要伤害我们，不要破坏大自然的和谐吧！
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
实在是没人能好好驾御。
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲(qiao)打着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双(shuang)成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西(xi)边落下，已经四五百回圆缺。
注释
38.屈膝：铰链。用于屏风、窗、门、橱柜等物，这里是指车门上的铰链。
19、朕（zhèn）：我，我的。古时君臣都可称“联”，自秦始皇时起，专作皇帝自称。
12.龙泉：即龙渊，古代传说中著名铸工欧冶子干将所造的利剑。
4.浮萍：水生植物，椭圆形叶子浮在水面，叶下面有须根，夏季开白花。
⑸四夷：泛指四方边地。
⑺寤(wù)：醒。
⑹长揖：古人拱手为礼称揖，作揖时手自上至极下称长揖。“长揖谢公卿”是委婉表示自己不屈服于权贵。
漏刻：是我国古代一种计量时间的仪器。
⑺庭户：庭院。
赏析
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
李白的诗歌字里行间常常带有理想主义的色彩，他渴望建功立业，渴望被赏识被重用，从而可以凭借自己的才能为国效劳。谢安一战而平天下的壮举正是他最大的理想。因而登上谢安墩，诗人才会有这样多的感慨。虽然现实中有诸多不如意，他依然期待着有机会建立不朽的功业，这也是李白和一些归隐诗人不同的地方。很多怀才不遇的诗人在残酷的现实中放弃了自己的理想，小隐于林，独善其身。而李白尽管有归人武陵源的念头，也依然希望是在“功成”之后再将其实现。这成了他坚持一生的信念，也成为其大部分(bu fen)诗篇的终极主题。
崔颢写山水行旅、登临怀古诗，很善于将山水景色与神话古迹融合起来，使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感，更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中，就以“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”的诗句，再现了茫茫天地、悠悠岁月，令人浮想联翩，引起无穷感慨。在这首诗中，他再次运用这一手法。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
颔联“晚楼明宛水，春骑簇昭亭”，写了宣城的山水。春天来了，“山晚望晴空”的谢朓楼被清亮明静的宛溪河缠绕着，更显得高耸雄伟，多姿多彩。春光像跑马似的，跨越山山水水，簇拥围拢着敬亭山。敬亭山原名昭亭山，晋初为避晋文帝司马昭名讳，改称。南齐诗人谢眺《游敬亭山》诗有“兹山亘百里，合杳与云齐，隐沦既已托，灵异居然栖。”的描绘(hui)；唐代李白先后7次登临此地，且留有“相看两不厌，只有敬亭山。”这联的“明”与“簇”，皆活用看动词。
诗的上半部分，是诗人野望之景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
这是诗人在汴京（今河南开封）东城送别友人之作。运判马察院，指马遵，字仲涂，饶州乐平（今属江西）人，当时以监察御史为江淮六路发运判官，是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说：“龙图（龙图阁学士，马遵后来曾任此职）马公仲涂家藏蔡忠惠（即蔡襄，字君谟，谧忠惠，北宋大书法家）帖，用金花纸十六幅，每幅四字，云：‘梅二（即梅尧臣，字圣俞，排行第二）马五（即马遵）蔡九（即蔡襄）皇祐壬辰（1052年，即皇祐四年）仲春寒食前一日会饮于普照院，仲涂和墨，圣俞按纸，君谟挥翰，过南都试呈杜公（即杜衍）、欧阳九（即欧阳修）评之，当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合，故此诗作于1052年（皇祐四年）二月，当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
“请君试问东流水，别意与之谁短长？”
慨叹读书无用、怀才见弃，是这首绝句的命意所在。 诗的前两句描述艰苦的书斋生活，其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意，好像有点自卑自贱，颇耐人寻绎。李贺向以文才自负，曾把自己比作“汉剑”，“自言汉剑当飞去”（《出城寄权璩杨敬之》），抱负远大。可是，现实无情，使他处于“天荒地老无人识”（《致酒行》）的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下，显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词，有终老纸笔之间的意思，包含着无限的辛酸。 次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状：一弯残月，低映檐前，抬头望去，象是当帘挂着的玉弓；天将破晓，而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里，诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照，暗示性很强。 读书为何无用？有才学为何不能见用于世？三、四句遒劲悲怆，把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境，即唐河北道属地。从元和四年（809）到元和七年，这一带割据势力先后发生兵变，全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐，屡战屡败，弄得天下疲惫，而藩镇割据的局面依然如故。国家多难，民不聊生，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一；由于战乱不已，朝廷重用武士，轻视儒生，以致斯文沦落，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤(gan shang)时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章”（《九章·悲回风》）颇有相似之处。时暗君昏则文章不显，这正是屈原之所以“悲回风”（按：“回风”即秋风）、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。 这首诗比较含蓄深沉，在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情，满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来，炼字的功夫极深。次句写景，亦即叙事、言情，它与首句相照应，活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词，暗点兵象，为“辽海”二句伏线，牵丝带笔，曲曲相关，见出文心之细。第三句只点明时间和地点，不言事（战事）而事自明，颇具含蓄之致。三、四两句若即若离，似断实续，结构得非常精巧；诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。
前四句是写景，后八句是抒情。
其五简析
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节(ji jie)的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥，谓白海棠一洗颜色，淡极更艳，颇合艺术辩证法，实写自我身份：安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
"所居幸接邻，相见不相亲。一似云间月，何殊镜里人。
"情人取次几淹留，别后南州与北州。月色为怜今夜客，
恩情未足晓光催，数朵眠花未得开。
君去来兮惠我仁，百姓苏矣见阳春。"
"相失值氛烟，才应掌上年。久离惊貌长，多难喜身全。
折荷为片席，洒水净方袍。剡路逢禅侣，多应问我曹。"
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
不食方为真绝粮，真气薰蒸肢体强。既不食，超百亿，
秧开五叶，蚕长三眠。人皆忙迫，划甚闲船。
"嘉遁有新吟，因僧寄竹林。静思来鸟外，闲味绕松阴。
"居游正值芳春月，蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花，
争得相逢一携手，拂衣同去听玄音。"
"学力不相敌，清还仿佛同。高于宝月月，谁得射雕弓。
窗风连岛树，门径接邻蔬。我有闲来约，相看雪满株。"
可怜千古怀沙处，还有鱼龙弄白波。"
殷勤遗下轻绡意，好与情郎怀袖中。
春日 / 林景英
物外飘然自天匹。一别千年未可期，仙家不数人间日。"
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣，对镜方知渐枯藁。
昨日桃花飞，今朝梨花吐。春色能几时，那堪此愁绪。
莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江口望，错认几人船。
"片月忽临池，双蛾忆画时。光浮空似粉，影散不成眉。
高苑之树枯已荣，淄川之水浑已澄，邹邑之民仆已行。
影寒池更澈，露冷树销青。枉值中秋半，长乖宿洞庭。"
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
向者入门来，案后惟见一挺墨。 ——赵神德
"越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。
古戍鸣寒角，疏林振夕风。轻舟惟载月，那与故人同。"
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载，流霞饮几千杯。
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
只此功成三岛外，稳乘鸾凤谒诸仙。
"苇萧萧，风摵摵，落日江头何处客。
扰弱新蒲叶又齐，春深花落塞前溪。
功下田，力交连。井底坐，二十年。
犹期明月清风夜，来作西园第八人。"
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味，身羸但觉病肌肤。
除却解禅心不动，算应狂杀五陵儿。"
"檐雨滴更残，思君安未安。湘川闻不远，道路去寻难。
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
夜宿依云色，晨斋就水声。何年持贝叶，却到汉家城。"
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
仗剑当空千里去，一更别我二更回。
静坐偏佳丽，虚岩曚雾迷。怡然居憩地，日（以下缺）。
欲识用心精洁处，一瓶秋水一炉香。"
"寻医初疾理，忽忆故山云。远访桑公子，还依柳使君。
隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。"
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
"积旱忽飞澍，烝民心亦倾。郊云不待族，雨色飞江城。
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
迥冒巢松鹤，孤鸣穴岛虫。过三知腊尽，盈尺贺年丰。
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
"身世足堪悲，空房卧病时。卷帘花雨滴，扫石竹阴移。
何人到此思高躅，岚点苔痕满粉墙。"
羽服参烟霄，童颜皎冰雪。隐符千魔骇，鸣玉万帝悦。
"四象分明八卦周，干坤男女论绸缪。
春光且莫去，留与醉人看。
"松顶留衣上玉霄，永传异迹在中条。
愁鬓行看白，童颜学未成。无过天竺国，依止古先生。"
三天应有路，九地终无厄。守道且藏愚，忘机要混迹。
红炉迸溅炼金英，一点灵珠透室明。摆动干坤知道力，
研精业已就，欢宴惜应分。独望西山去，将身寄白云。"
一庵冥目在穹冥，菌枕松床藓阵青。乳鹿暗行柽径雪，
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
壑风吹磬断，杉露滴花开。如结林中社，伊余亦愿陪。"
"乱鲁负虚名，游秦感宁生。候惊丞相喘，用识葛卢鸣。
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
澹地鲜风将绮思，飘花散蕊媚青天。"
方知此是生生物，得在仁人始受传。
五行颠倒堪消息，返本还元在己寻。
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
视物如伤日，胜残去杀时。守文情的的，无逸戒孜孜。
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
万物皆生土，如人得本元。青龙精是汞，白虎水为铅。
赏春 / 李秉礼
伤心一觉兴亡梦，堤柳无情识世愁。"
"一间茅屋，尚自修治。任狂风吹，连檐破碎。枓栱斜欹，
月满真如净，花开觉树芳。庭前莺啭处，时听语圆常。"
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。"
药秘仙都诀，茶开蜀国封。何当答群望，高蹑傅岩踪。"
举世何人悟我家，我家别是一荣华。盈箱贮积登仙录，
兴伍伍，仁义行武。得九九，得声名。童子木底百丈水，
林杪不可分，水步遥难辨。一片山翠边，依稀见村远。