登嘉州凌云寺作
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙，烟波晴阔钓师船。
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
幸到膺门下，频蒙俸粟分。诗虽曾引玉，棋数中埋军。
莫嫌醒眼相看过，却是真心爱澹黄。"
和风凝宇宙，遐迩竞呈祥。四时调玉烛，七曜巡万方。
思君处虚空，一操不可更。时美城北徐，家承谷口郑。
"巨鳌头缩翻仙翠，蟠桃烂落珊瑚地。
谐宫合徵。亲仁下问，立节求己。恶木之阴匪阴，
积劫修来似炼金，为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世，
登嘉州凌云寺作拼音解释:
shen chang san chi ban .tou mao you wei sheng . ..li rong .
yi zhang can yang luo shui tian .lan rui nian yan sao ke miao .yan bo qing kuo diao shi chuan .
jin lai tou jie ren yan yu .luan xiang jin long shuo shi fei ..
xing dao ying men xia .pin meng feng su fen .shi sui zeng yin yu .qi shu zhong mai jun .
mo xian xing yan xiang kan guo .que shi zhen xin ai dan huang ..
he feng ning yu zhou .xia er jing cheng xiang .si shi diao yu zhu .qi yao xun wan fang .
si jun chu xu kong .yi cao bu ke geng .shi mei cheng bei xu .jia cheng gu kou zheng .
.ju ao tou suo fan xian cui .pan tao lan luo shan hu di .
xie gong he zheng .qin ren xia wen .li jie qiu ji .e mu zhi yin fei yin .
ji jie xiu lai si lian jin .wei huang wei di wan ling qin .neng dang zhuo shi wei qing shi .
译文及注释
译文
玉石砌的台阶上生起了(liao)露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
夕阳看似无情，其实最有情，
窄长的松叶虽经过几度风霜，但(dan)春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白(bai)的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
我在朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉，我讥笑他计算失误，总是想代替他下棋，认为他不及自己。过一会儿，客人请求和我下棋，我颇为轻视他。刚刚下了几个棋子，客人已经取(qu)得主动形势。棋局快到中盘的时候，我思考(kao)得更加艰苦，但是客人却轻松有余(yu)。终局计算双方棋子，客人赢我十三子。我很惭愧，不能够说出一句话。以后有人邀请我观看下棋，我只默默地坐着看。 现在的读书人读古人的书，常常诋毁古人的错误；和现在的人相处，也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误，但是试试彼此交换位置来相处，客观地衡量一下，自己真的没有一点失误吗？自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误，自己检查自己的失误尚且没有闲暇，哪里有时间议论别人呢！ 棋艺的高低，是有标准的，下错了一步棋，人们都看得见，即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题，人人都赞成自己认为正确的，人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人，谁能断定真正的正确与错误？那么别人的失误未必不是有所得，自己没有失误未必不是大失误，但是人们彼此互相讥笑，没有停止的时候，简直连看棋的人都不如了！
无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时间。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
带兰香的明烛多灿烂，华美的灯盏错落高低。
豪士面前，气岸凛然，什么时候风流肯落他人之后。
因为没有酒喝了，所以就到州牧那里去喝酒。
我拖拖沓沓地穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
注释
[88]难期：难料。
⑴关东：函谷关（今河南灵宝西南）以东。义士：指起兵讨伐董卓的诸州郡将领。
2、无行路：没有留下春去的行踪。行路，指春天来去的踪迹。
⑺庭户：庭院。
⑻谁：何，哪。这里的用法与指人的“谁”不同。
152.玄颜：黑里透红。指天色。烝:上升。
⑻“不与”句：苏轼自注：“诗人王昌龄，梦中作梅花诗。”
赏析
尾联合，收拢有力，却并非直抒胸意，而是以设想之词，勾勒家乡美丽的生活图景，融情于景，借景抒情，把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭，云霞明灭，月色溶溶，家门外系着钓鱼船，一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物，但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面，谁人不梦绕魂牵，更何况旅宿在外的诗人呢！家乡远隔千里，旅人归思难收，如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉，反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人，任何人也难以深味个中情。不过，“烟月”在此实际上是借代，并非一定就是“烟”，就是“月”。正所谓，文学作品的形象大于思维，此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想，从而产生强大的艺术感染力。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本(he ben)文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的(ling de)气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
开头两句：“觥船相对百分空，京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船，在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判，恰好作者来镇江省亲，两人同游金山，互相酬唱。一年后，作者改任京官，又来镇江同游，与陆游有京口唱和一集，“道群居之乐，致离阔之思。”而作者现在回想起来，往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉，为全诗定了基调。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头(ying tou)二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远呢！
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势(shi)。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
晋献公有九子，因听信宠妾骊姬之谗，改立其子奚齐，而逼死太子申生。申生的弟弟重耳（即晋文公）出奔蒲，献公命寺人披攻打蒲，重耳越墙而逃，被披追上砍掉一只袖子。晋献公死，重耳的弟弟夷吾继位而为惠公，惠公又派披到狄追杀重耳，重耳再逃，流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
阿房宫毁于战火，其形制如何，早已无人能够说清，《史记·秦始皇本纪》的记载（见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文）也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难，但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说，杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻，还是对长桥复道的泼墨挥洒，都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感，反而能带动人沿着他开辟的路径走下去，在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得，和本(he ben)文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱，多于南亩之农夫”一段出于想像，既是比喻，也是夸张，具有很强的艺术感染力。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的(ling de)气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
第三部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
开头两句：“觥船相对百分空，京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船，在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判，恰好作者来镇江省亲，两人同游金山，互相酬唱。一年后，作者改任京官，又来镇江同游，与陆游有京口唱和一集，“道群居之乐，致离阔之思。”而作者现在回想起来，往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉，为全诗定了基调。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
陆游是一个善于学习的诗人。他提倡“万卷虽多应具眼”，又强调“诗思出门河处元？”他一生之中写出大量优秀诗篇，是与他的苦学精神分不开的。这首《《读书》陆游 古诗》七绝，如同诗人的学习体会，既反映了诗人在年老时仍坚持苦学的情况，又表明了他学习是为平民百姓而并无他求的可贵精神。一二两句，确是议论。在封建时代，能提出“《读书》陆游 古诗本意在元元”，确是可贵。三四句是写实，尽管明白如话，浅显平淡，但仔细琢磨，却浅中有深，平中有奇。“灯前目力虽非昔，犹课蝇头(ying tou)二万言”。把诗人在孤灯之下，老眼昏花地阅读蝇头小字的场景，维妙维肖地刻划出来了。既对自己生活描写，更是对后人告诫，怎么能不说它寓意深远呢！
以上十四句，淋漓尽致地描绘出内臣行乐图，已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容，视通万里”，笔锋骤然一转，当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时，江南正在发生“人食人”的惨象，从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾，而一乐一悲，却判若天壤。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势(shi)。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
晋献公有九子，因听信宠妾骊姬之谗，改立其子奚齐，而逼死太子申生。申生的弟弟重耳（即晋文公）出奔蒲，献公命寺人披攻打蒲，重耳越墙而逃，被披追上砍掉一只袖子。晋献公死，重耳的弟弟夷吾继位而为惠公，惠公又派披到狄追杀重耳，重耳再逃，流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
创作背景
从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。
屈大均( 元代 )
收录诗词 (6847) 首
简 介
屈大均 屈大均（1630—1696）明末清初着名学者、诗人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”，有“广东徐霞客”的美称。字翁山、介子，号莱圃，汉族，广东番禺人。曾与魏耕等进行反请活动。后为僧，中年仍改儒服。诗有李白、屈原的遗风，着作多毁于雍正、干隆两朝，后人辑有《翁山诗外》、《翁山文外》、《翁山易外》、《广东新语》及《四朝成仁录》，合称“屈沱五书”。
与从侄杭州刺史良游天竺寺
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。"
郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。"
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
烟残衰木畔，客住积云边。未隐沧洲去，时来于此禅。"
相思百馀日，相见苦无期。褰裳摘藕花，要莲敢恨池。
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引，醉上莲峰道士扶。
"风篁清一院，坐卧润肌肤。此境终抛去，邻房肯信无。
若访禅斋遥可见，竹窗书幌共烟波。"
生查子·春山烟欲收
"修短各有分，浮华亦非真。断肠泉壤下，幽忧难具陈。
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
商云盘翠险，秦甸下烟平。应见周南化，如今在雍京。"
甘，计尔应姓丹。为你头不曲，回脚向上安。 ——仙客"
"今岁赴春闱，达如夫子稀。山中把卷去，榜下注官归。
生憎平望亭前水，忍照鸳鸯相背飞。"
可怜洞庭湖，恰到三冬无髭须。
"夫子垂竿处，空江照古台。无人更如此，白浪自成堆。
清平乐·莺啼残月
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
"尽日叹沉沦，孤高碣石人。诗名从盖代，谪宦竟终身。
"塔耸层峰后，碑镌巨石新。不知将一句，分付与何人。
放世与成名，两图在所择。吾高鸱夷子，身退无瑕摘。
"古殿清阴山木春，池边跂石一观身。
"盘根几耸翠崖前，却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫，
"生天本自生天业，未必求仙便得仙。
菰蒲生白水，风篁擢纤玉。为忆湖上翁，花时独冥目。"
点绛唇·春眺
天性犹可间，君臣固其宜。子胥烹吴鼎，文种断越铍。
千年唯只在仙州。寻常水火三回进，真个夫妻一处收。
"双鱼底事到侬家，扑手新诗片片霞。
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
心游七海上。扰扰三界溺邪津，浑浑万品忘真匠。
"幽树高高影， ——萧中郎
"丹丘羽人轻玉食，采茶饮之生羽翼。名藏仙府世空知，
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
菊花
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
色自江南绝，名闻海内尊。吴头雄莫遏，汉口壮堪吞。
岂不闻乎天地于道德也无以清宁，
我住幽且深，君赏昏复朝。稀逢发清唱，片片霜凌飙。"
龙举头，猳掉尾。羊为兄，猴作弟。羊归穴，猴离次。
红藕香中一病身。少室少年偏入梦，多时多事去无因。
江人休举网，虏将又虚弓。莫失南来伴，衡阳树即红。"
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时，暗数寒更不成寝。"
蝶恋花·眼底风光留不住
前事虽堆案，闲情得溯溪。何言战未胜，空寂用还齐。"
"秋风仿佛吴江冷，鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门，
此地人难到，诸天事不同。法筵花散后，空界满香风。"
"昔闻南国容华少，今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋，
"奇绝巍台峙浊流，古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚，
圣德佳音传馀响。龙宫秘典海中探，石室真言山处仰。
"独怜苍翠文，长与寂寥存。鹤静窥秋片，僧闲踏冷痕。
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"
姑苏怀古
月明疏竹径，雨歇败莎根。别有深宫里，兼花锁断魂。"
仙洞谁传与，松房自炼成。常蒙远分惠，亦觉骨毛轻。"
风涩潮声恶，天寒角韵孤。别离千万里，何以慰荣枯。"
氎花新雨净，帆叶好风轻。千里依元舅，回潮亦有情。"
"正法何曾执贝，空门不积馀财。白日既能赌博，
圣主得贤臣，天地方交泰。恭惟岳精粹，多出于昭代。 君侯握文镜，独立尘埃外。王演俗容仪，崔陵小风概。 馨香拥兰雪，峻秀高嵩岱。嵇松领岁寒，庄剑无砻淬。 威棱玉霜直，匠石金槌大。诗穿明月珠，道拍安期背。 中兴鸾凤集，直道风云会。万卷似无书，三山如历块。 德乎天所纵，清矣谁堪对。有法在朝端，无尘到冠盖。 具瞻从密勿，旦夕调鼎鼐。为君整衢尊，为君戢蕃塞。 岂知吾后意，忧此毗陵最。亲手赐彤弓，苍生是繄赖。 下车邻寇散，是物冰壶内。龚遂爱廉平，次公太繁碎。 袴襦砧动地，父母歌阛阓。□雪锁戈鋋，非烟绕旌旆。 宁思子产冰，肯羡任棠薤。忽如春再来，不独天重戴。 昂藏海峤鹤，冷碧仙庭桧。物物动和气，家家有新态。 芙蓉开帟幕，锦帐无纤壒。鼓角穿冻云，恩波动耕耒。 奸回改精魄，礼教书绅带。必于尧舜日，还似房杜辈。 野人有章句，格力亦慷慨。若不入丘门，世间更谁爱。
萦阶如鹤舞，拂树似花鲜。徒赏丰年瑞，沈忧终自怜。"
吟诗山响答，泛瑟竹声和。鹤板求儒术，深居意若何。"
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
交战情忘久，销魂别未曾。明朝阮家集，知有竹林僧。"
"卓哉弦高子，商隐独摽奇。效谋全郑国，矫命犒秦师。
巨海鸿崖乱夜津。入万死，求一生。投针偶穴非同喻，
虚虚复空空，瞬息天地中。假合成此像，吾亦非吾躬。
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
叶落乍难聚，情离不可收。何日乘杯至，详观演法流。"
鸟向天涯去，云连水国生。重来与谁约，题罢自吟行。"
惠岩亦有孤峰在，只恋繙经未得归。"
上京即事
今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来，孤城势孤固难锢。
笔力将群吏，人情在致唐。万方瞻仰处，晨夕面吾皇。"
长洲南去接孤城，居人散尽鼓噪惊。三春不见芳草色，
幸逢兮君子，许结兮殷勤。分香兮剪发，赠玉兮共珍。
"思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
只将葑菲贺阶墀。"
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
天独何兮有君，君在万兮不群。既冰心兮皎洁，
虞美人·春情只到梨花薄
彼生清淮气，独钟文中彩。近作公宴诗，如逢何柳在。
符吏匆匆叩夜扃，便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅，领得生神九过经。
两精感激。河车覆载，鼎候无忒。洪炉烈火，烘焰翕赫。
长裾本是上清仪，曾逐群仙把玉芝。
"将军直禁闱，绣服耀金羁。羽卫九天静，英豪四塞知。
灵丹产太虚，九转入重炉。浴就红莲颗，烧成白玉珠。
峰色云端寺，潮声海上天。明朝富春渚，应见谢公船。"
"膻行无为日，垂衣帝道亨。圣真千载圣，明必万年明。