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帝台春·芳草碧色

唐代 / 陈寂

"山中有所忆,夏景始清幽。野竹阴无日,岩泉冷似秋。
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
"宝殿依山崄,临虚势若吞。画檐齐木末,香砌压云根。
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
北风身醒辨寒温。贾生谪去因前席,痛哭书成竟何益。
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
霰雪讵能侵,烟岚自相揉。攀条独临憩,况值清阴昼。"
"门在荻塘西,塘高何联联。往昔分地利,远近无闲田。
力微怯升降,意欲结踟躇。谁能挹香水,一为濯烦纡。"
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。"
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
"桃花四散飞,桃子压枝垂。寂寂青阴里,幽人举步迟。


帝台春·芳草碧色拼音解释:

.shan zhong you suo yi .xia jing shi qing you .ye zhu yin wu ri .yan quan leng si qiu .
cong jun cheng xiang fu .tan xiao jiu bei qian ..
yao li zhan xin qing .yu jie xiang jiu pei .fen ning ying ge xia .yin jie feng chi wei .
.bao dian yi shan xian .lin xu shi ruo tun .hua yan qi mu mo .xiang qi ya yun gen .
.ye zhong cheng xia zhang he shui .ri ye dong liu mo ji chun .
bei feng shen xing bian han wen .jia sheng zhe qu yin qian xi .tong ku shu cheng jing he yi .
yu zhui xie shou xing tian yi .jin gu tong you shi chang ren ..
xian xue ju neng qin .yan lan zi xiang rou .pan tiao du lin qi .kuang zhi qing yin zhou ..
.men zai di tang xi .tang gao he lian lian .wang xi fen di li .yuan jin wu xian tian .
li wei qie sheng jiang .yi yu jie chi chu .shui neng yi xiang shui .yi wei zhuo fan yu ..
san shi nian lai chen pu mian .ru jin shi de bi sha long ..
chun sui fan zi yi shi gui .xian ting ying yu yi shi li .si zhu yang hua chu chu fei .
yue zhong duo you qian chao si .chu chu tie zhong shi qing sheng ..
tong chan xi qi yuan ling yun .rong lian hua e shi nan he .le zhu xun chi jiu yi xun .
.tao hua si san fei .tao zi ya zhi chui .ji ji qing yin li .you ren ju bu chi .

译文及注释

译文
在杨花落完,子规啼鸣的时候,听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
多(duo)谢老天爷的扶持帮助,
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
将宝钗(cha)擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上(shang)层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
夜静更深,月光只照亮了人家房屋的一半,另一半隐藏在黑夜里。北斗星倾斜了,南斗星也倾斜了。
君王不考察这盛大的美德,长期受难而愁苦不尽。
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽,听吧,在秋(qiu)天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
安居的宫室已确定不变。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
  汉文帝后元六年,匈奴大规模侵入汉朝边境。于是,朝廷委派宗正官刘礼为将军,驻军在霸上;祝兹侯徐厉为将军,驻军在棘门;委派河内郡太守周亚夫为将军,驻军细柳,以防备匈奴侵扰。  皇(huang)上亲自(zi)去慰劳军队(dui)。到了霸上和棘门的军营,驱驰而入,将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营,只见官兵都披戴盔甲,手持锋利的兵器,开弓搭箭,弓拉满月,戒备森严。皇上的先行卫队到了营前,不准进入。先行的卫队说:“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答:“将军有令:‘军中只听从将军的命令,不听从天子的命令。’”过了不久,皇上驾到,也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军:“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说:“将军规定,军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳,慢慢前行。到了大营前,将军周亚夫手持兵器,双手抱拳行礼说:“我是盔甲在身的将士,不便跪拜,请允许我按照军礼参(can)见。”皇上因此而感动,脸上的神情也改变了,俯身扶着横木上,派人致意说:“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。  出了细柳军营的大门,许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说:“啊!这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营,简直就像儿戏一样,匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军,至于周亚夫,岂是能够侵犯他吗?”长时间对周亚夫赞叹不已。
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已是野草青青了。
山花也与人间不同,五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。

注释
(63)殷:兴旺富裕。
10.群下:部下。
⑵“白龙”四句:据刘向《说苑》引伍子胥谏吴王语。白龙入渊化为鱼,为渔人豫且射中其目。白龙诉诸天帝。天帝问当时何形,答言化为鱼。天帝以为渔人无罪,过在白龙化鱼。
⑷犹:还。闇(àn):同“暗”。一作“暗”。
25.之:用于主谓之间,取消句子的独立性,可不译。得:心得,收获。
(2)房杜:房玄龄、杜如晦,贞观年间贤相。
2.元:原本、本来。

赏析

  人生的始与终,在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中,会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化,才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中,命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载:"钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼,"见礼俗之士,以白眼对之",见所悦之人,"乃见青眼"(《晋书·阮籍传》)。诗人这二句大意是说,因为(yin wei)知音不在,我弄断了琴上的朱弦,不再弹奏,于是只好清樽美酒,聊以解忧了。此处"横"字用得很生动,把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文(chi wen)”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  紧接着,词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规,感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求,“空啼血”是承上句而来,并非是语句的简单重复,而用以引起以下句意。词人因情设景,以“子规声外,晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的,如白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》:“断肠思故国,啼血溅芳枝。”“晓风残月”,是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用,但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦,而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外,晓风残月”,是因情而设景,也就是王国维所谓“以我观物,故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴,传达出词人心中的无限哀怨,撞击着读者的心扉。
  第二句诗也肯定了西施的功绩,同时又故意设问启人深思:她究竟该得到何种奖赏呢?这一问,使诗显出了曲折,也在读者脑海中掀起了波澜。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会(xue hui)吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年,是在“开口咏凤凰”的少年时期,正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺,杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接,得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家,既是特定时代的产物,也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心目中,李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活,紧紧联结在一起的。几十年之后,他们又在江南重逢。这时,遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来,陷入重重矛盾之中;杜甫辗转漂泊到潭州,“疏布缠枯骨,奔走苦不暖”,晚境极为凄凉;李龟年也流落江南,“每逢良辰胜景,为人歌数阕,座中闻之,莫不掩泣罢酒”(《明皇杂录》)。这种会见,自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
  次句“我花(wo hua)开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  但这一切都成为过去。面对着傲岸的诗人李白,只剩下萧瑟的秋风和素净的月光。秋风里,隐隐传来《韦树后庭花》的乐声,这种靡靡之音,这种亡国之音,这昭示着金陵衰落原因的曲子,现在还在被人唱着!
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  五鬼如苍蝇般无耻追逐,像没有廉耻的狗一般跟随韩公,还告诉韩公徐谓主人曰:“子知我名,凡我所为,驱我令去,小黠大痴。人生一世,其久几何,吾立子名,百世不磨。小人君子,其心不同,惟乖於时,乃与天通。携持琬琰,易一羊皮,饫于肥甘,慕彼糠糜。天下知子,谁过于予。虽遭斥逐,不忍子疏,谓予不信,请质诗书。”主人于是垂头丧气,上手称谢,烧车与船,延之上座。
  这是一首送别诗。生离死别,是人生痛苦事。因此,送别之诗大多消沉凄苦,字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法,成为送别诗中的名篇,徐铉的这首送别诗,虽不及王勃诗那样有名,但也别开生面,有其独到之处。

创作背景

  这首诗见于文天祥《文山先生全集》,当作于公元1279年(宋祥兴二年)。公元1278年(宋祥兴元年),文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘,押到船上,次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山,张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人,文天祥不从,出示此诗以明志。

  

陈寂( 唐代 )

收录诗词 (2326)
简 介

陈寂 陈寂(1900-1976) 字寂园,号枕秋。广州人。任教中山大学等。有《鱼尾集》、《枕秋阁诗词》、《粤讴评注》、《二晏词选》等。

一剪梅·雨打梨花深闭门 / 郦权

"精心奉北宗,微宦在南宫。举世劳为适,开门事不穷。
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
"独向山中觅紫芝,山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽,
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。
"淮海妖氛灭,干坤嘉气通。班师郊社内,操袂凯歌中。


沁园春·张路分秋阅 / 陈配德

倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。
"巡礼知难尽,幽人见亦稀。几年潭上过,何待雪中归。
"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,
"天假纵横入幕筹,东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁,
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼,行处青苔恨昔游。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶,路出重江见苇花。
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。


洞仙歌·荷花 / 郑澣

若到旧乡里,宛如曾讨论。风移岩花气,珠贯金经言。
进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
空山三十年,鹿裘挂窗睡。自言陇西公,飘然我知己。
"山川重叠远茫茫,欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉,
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
积雨谁过寺,残钟自掩扉。寒来垂顶帽,白发剃应稀。"
气燠胜重絸,风和敌一尊。适来还蹭蹬,复出又攀援。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。


谷口书斋寄杨补阙 / 吴庠

九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁,上天揭取北斗柄。
"扰扰都城晓四开,不关名利也尘埃。千门甲第身遥入,
晨光秋更远,暑气夏常轻。杯里移樯影,琴中有浪声。
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 冯道幕客

"偶因歌态咏娇嚬,传唱宫中十二春。
"千树繁红绕碧泉,正宜尊酒对芳年。
闻道善才成朽骨,空馀弟子奉音徽。南谯寂寞三春晚,
"来从千山万山里,归向千山万山去。
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。
"五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。
仲秋往历阳,同上牛矶歇。大江吞天去,一练横坤抹。
山禽语带破匏声。垂鞭晚就槐阴歇,低倡闲冲柳絮行。


别房太尉墓 / 李达可

栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
"华筵贺客日纷纷,剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地,
"玉轮江上雨丝丝,公子游春醉不知。
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
"雪似鹅毛飞散乱,人披鹤氅立裴回。
窗灯寒几尽,帘雨晓阶愁。何以禅栖客,灰心在沃州。"


菩萨蛮·西湖 / 何钟英

婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
肠断宫中望陵处,不堪台上也无人。"
修文返正风,刊字齐古经。惭将衰末分,高栖喧世名。"
浓翠生苔点,辛香发桂丛。莲池伊水入,石径远山通。
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老,直致樱桃树已枯。
"高秋对凉野,四望何萧瑟。远见鸣皋山,青峰原上出。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 沈遇

"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
瘴岭冲蛇入,蒸池蹑虺趋。望天收雪涕,看镜揽霜须。
"春居无俗喧,时立涧前村。路远少来客,山深多过猿。
陌上月初落,马前花正飞。离言殊未尽,春雨满行衣。"
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。
槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"


田园乐七首·其二 / 安伟

误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月,夔龙未放下青天。
"西陆宜先启,春寒寝庙清。历官分气候,天子荐精诚。
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
"放迹疑辞垢,栖心亦道门。玄言萝幌馥,诗思竹炉温。
上国求丹桂,衡门长绿苔。堪惊双鬓雪,不待岁寒催。"


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 任浣花

"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。
"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
"梧桐坠露悲先朽,松桂凌霜倚后枯。
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
忠诚贯白日,直已凭苍昊。卷舌堕谗谀,惊波息行潦。