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答人

隋代 / 刘献池

"雪压千峰横枕上,穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜,
去矣丹霄路,向晓云冥冥。"
"不分殊幽显,那堪异古今。阴阳徒自隔,聚散两难心。
"森然古岩里,净行一番僧。松下滤寒水,佛前挑夜灯。
金欲炼时须得水,水遇土兮终不起。但知火候不参差,
"早年初问法,因悟目中花。忽值胡雏起,芟夷若乱麻。
"野性歌三乐,皇恩出九重。那烦紫宸命,远下白云峰。
圣虑多虔肃,斋心合至灵。占祥刊史竹,筮日数尧蓂.
高谈哂朝列,洪辩不可际。终秉鸾凤心,翛然已遐逝。"
"芸香误比荆山玉,那似登科甲乙年。
不知摘月秋潭畔,曾对何人啼断肠。"
"驭风过阆苑,控鹤下瀛洲。欲采三芝秀,先从千仞游。


答人拼音解释:

.xue ya qian feng heng zhen shang .qiong kun sui duo huan ji zhuang .kan shi yi ji liang xiang yi .
qu yi dan xiao lu .xiang xiao yun ming ming ..
.bu fen shu you xian .na kan yi gu jin .yin yang tu zi ge .ju san liang nan xin .
.sen ran gu yan li .jing xing yi fan seng .song xia lv han shui .fo qian tiao ye deng .
jin yu lian shi xu de shui .shui yu tu xi zhong bu qi .dan zhi huo hou bu can cha .
.zao nian chu wen fa .yin wu mu zhong hua .hu zhi hu chu qi .shan yi ruo luan ma .
.ye xing ge san le .huang en chu jiu zhong .na fan zi chen ming .yuan xia bai yun feng .
sheng lv duo qian su .zhai xin he zhi ling .zhan xiang kan shi zhu .shi ri shu yao ming .
gao tan shen chao lie .hong bian bu ke ji .zhong bing luan feng xin .xiao ran yi xia shi ..
.yun xiang wu bi jing shan yu .na si deng ke jia yi nian .
bu zhi zhai yue qiu tan pan .zeng dui he ren ti duan chang ..
.yu feng guo lang yuan .kong he xia ying zhou .yu cai san zhi xiu .xian cong qian ren you .

译文及注释

译文
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
现在要离开这个熟悉的老地方了,从此以后南归无望,等我死后让魂魄归来吧!江山沦丧在于没有宏伟的谋划,连德祐皇帝也向异族下拜称臣,就像从天上落入泥涂。
我想渡水苦于找不到船与桨,圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛(xin)勤临河垂钓,只能白白羡慕被钓上来的鱼(yu)。
  定星十月照空中,楚丘动土筑新宫。度量日影测方向,楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树,还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
试使夷齐饮此水,终当不改清廉心。
我虽遇上好时候(hou),惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
旗帜蔽日啊敌人如乌云(yun),飞箭交坠啊士卒勇争先。
今年春天眼看着又要过去了,什么时候才(cai)是我返回故乡的日期呢?
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。

注释
(26)戊戌岁除日:戊戌年除夕。戊戌,998年(宋真宗咸平元年)。
⒂水碧:玉的一种,又称碧玉。《山海经》:“耿山多水碧。”辍:停止。流温:指水玉温润。二句说此江中有金膏、水碧,然都灭其明光,止其温润而不见。
(41)孤灯挑尽:古时用油灯照明,为使灯火明亮,过了一会儿就要把浸在油中的灯草往前挑一点。挑尽,说明夜已深。按,唐时宫延夜间燃烛而不点油灯,此处旨在形容玄宗晚年生活环境的凄苦。
弄妆:梳妆打扮, 修饰仪容。
(23)勒:刻。山阿:山坳处。
②范子丰:苏轼的儿女亲家。

赏析

  继而颔联描绘月下晚唱:“夜深江月弄清辉,水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时,已是夜深月上,眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景,令人想起唐代张若虚的诗句,“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫,于是故弄清辉,照明诗人高洁澄清的本心,提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌,声音嘹亮悠远,这歌声与城里钟声又互相融合在一起,晚钟与晚唱,在浩渺江面上弥漫无际。
  此诗前二句化用了汉武帝《秋风辞》的诗意,首句即“秋风起兮白云飞”,次句为“泛楼船兮济河汾”,从而概括地暗示着当年汉武帝到汾阴祭后土的历史往事,并引发联想唐玄宗欲效汉武帝的作为。两者何其相似,历史仿佛重演,这意味着什么,又启示些什么,诗人并不予点破,运用了留白手段。然而题目却点出了一个“惊”字,表明诗人的思绪是受了震惊的。这不是由于个人遭遇而(yu er)被震惊。就字面意思看,似乎有点像是即景自况。他在汾水上被北风一吹,一阵寒意使他惊觉到秋天来临;而他当时正处于一生最感失意的境地,出京放任外省,恰如一阵北风把他这朵白云吹得老远,来到了这汾水上。这也合乎题目标示的“《汾上惊秋》苏颋 古诗”。因此,前二句的含意是复杂的。总的来说,是在即景起兴中抒发着历史的联想和感慨,在关切国家的隐忧中交织着个人失意的哀愁。可谓百感交集,愁绪纷乱。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌(shi ge)在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  “微雨从东来,好风与之俱。”这里一语双关,既写了环境的滋润和美,又有好风吹来好友,好友如好雨一样滋润着诗人心田的寓意。“泛览周王书,流观山海图”,这里“泛览”“流观”写的非常随心所欲,好像是在轻松愉悦地看戏取乐一样。诗人与朋友在细雨蒙蒙,微风(wei feng)轻拂中饮酒作乐,谈古论今,引发了诗人对闲余浏览《山海经》《穆天子传》的一些感想,诗人欣慰地对朋友说:他不仅是在皈依自然中觅到了乐趣,还在《六经》以外的《山海经》与《穆天子传》的传说中领略了古往今来的奇异风物,诗人的人生境界不但在现实中得到拔高,而且还在历史的时空中得到了进一步的补充与升华,这俯仰间的人生收获,真使人欢欣无比!
  这首诗的体裁是五言律诗。自从南朝齐永明年间,沈约等人将声律的知识运用到诗歌创作当中,律诗这种新的体裁就已酝酿着了。到初唐的沈佺期、宋之问手里律诗遂定型化,成为一种重要的诗歌体裁。而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《《野望》王绩 古诗》这样成熟的律诗,说明他是一个勇于尝试新形(xin xing)式的人。这首诗首尾两联抒情言事,中间两联写景,经过情──景──情这一反复,诗的意思更深化了一层。这正符合律诗的一种基本章法。
  后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟,塑造了一个执着的形象,借此表现自己留恋春天的情怀,字里行间充满凄凉的美感。
  揣摩其艺术特色,有三点:一是着力于揭示矛盾,求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句,使山与水相比照:峰峦高耸,岿然不动;江水绵延,翻滚不已。一者静,一者动;一者高,一者远;一者秀丽,一者混沌。于对比中生发出气势来,显得雄高远,开阖动荡。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  服黄金,吞白玉,是道教中的服食方法,据说可以(ke yi)成仙,至于实际效用如何,“服食求神仙,多为药所误。”(《古诗十九首·驱车上东门》)就拿骑驴升天的任公子来说,同样是虚妄的传说。诗人清楚地知道幻想与现实是有区别的,成仙的说法是没有根据的。世上偏有一些人热衷此道,连秦皇汉武这样英明的君主也不能免俗,他们求仙长生的举动最终化为泡影,成了后人的笑柄。据史书记载,汉武帝结纳方士,遍祈名山大川以访神仙,又造仙人承露盘,调甘露,饮玉屑,冀求长生。《汉武帝内传》说,武帝死后,梓棺响动,香烟缭绕,尸骨飞化仙去等。诗人却说:“刘彻(武帝)茂陵多滞骨”,墓中所存,只是一堆浊骨,根本没有什么成仙之事。秦始皇在完成统一大业之后,忙于寻找不死之药,派方士入海求仙。结果身死巡游途中,耗费许多鲍鱼,难掩尸体的腐臭,从“多滞骨”、“费鲍鱼”数字中,诗人对历史上愚妄的统治者作出无情的嘲讽,锋芒十分犀利。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾(ru jia)诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
  诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时,双双落泪,依依不舍。起势迅拔奇突,悲情无限,有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后,大弟宗一又要北适湘鄂之地安家,作者经不起这样大的打击,故曰“残魂”且已“零落”,神情“黯然”却又加“倍”,其中自有贬谪之苦,孤寂之意。此刻兄弟泣别,双双垂泪,虽为人之常情,却另有深意:诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活,需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界,然而贬谪以来,亲人相继弃世,此时宗一又要北去,诗人更觉形单影只,愁苦无依。这两句诗既是铺叙,又是情语,充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
  第七、八句“君行逾十年,孤妾常独栖”承接上文,继续以“赋”的手法表达。思妇诉说她的孤独和寂寞:“夫君已远行在外超过十年了,我只好孤清地独自栖居。”透过思妇的诉说进一步描述思妇的哀叹,非常直接。
  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此(zhi ci)也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目,其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。

创作背景

  这首出塞词,当为纳兰性德于康熙二十一年(1682)八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作,词人时年二十八岁。

  

刘献池( 隋代 )

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简 介

刘献池 刘献池(1863~?),字瑶函,台南县柳营人。清朝遗儒刘澧芷之侄,光绪十二年(1886)进嘉义县学,为邑庠生。工诗,曾参加「嘉社」。日治时期为「新柳吟社」(1922)社员,同社有新营沈森奇、施水池、柳营刘明哲、刘神岳、刘炳坤、刘明智等。昭和六年(1931),以保正身份受人托管田地,竟因此引发告诉;其子刘清时,年过四十,因此忧极发狂,投井而死。

赠花卿 / 杨炎正

"乱鲁负虚名,游秦感宁生。候惊丞相喘,用识葛卢鸣。
"法王遗制付仁王,难得难持劫数长。
顶上云攒五岳冠。饮酒龟儿人不识,烧山符子鬼难看。
此生此物当生涯,白石青松便是家。
起祥风兮下甘露。铅凝真汞结丹砂,一派火轮真为主。
"器琢仙珪美有馀,席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟,
汝虽打草,吾已惊蛇。
白龟咬断菖蒲根。花残泠红宿雨滴,土龙甲湿鬼眼赤。


吾富有钱时 / 张观光

拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼,不妨文字问知音。
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,
"画松一似真松树,且待寻思记得无。
何以辨灵应,事须得梯媒。自从灵响降,如有真人来。
俄及永嘉末,中原塞胡尘。五马浮渡江,一龙跃天津。
"旧溪千万竿,风雨夜珊珊。白首来江国,黄金买岁寒。
悄知碧海饶词句,歌向俗流疑误人。
俯仰愧灵颜,愿随鸾鹄群。俄然动风驭,缥渺归青云。"


西江月·宝髻松松挽就 / 何南

可怜颜子能消息,虚室坐忘心最真。"
既食丈人粟,又饱丈人刍。今日相偿了,永离三恶途。
歇隈红树久,笑看白云崩。已有天台约,深秋必共登。"
影寒池更澈,露冷树销青。枉值中秋半,长乖宿洞庭。"
岭云与人静,庭鹤随公闲。动息谅兼遂,兹情即东山。"
一朝鹏举,万里鸾翔。纵任才辩,游说君王。高车反邑,
不假丹梯蹑霄汉,水晶盘冷桂花秋。
渐变逍遥体,超然自在身。更修功业满,旌鹤引朝真。"


咏怀古迹五首·其一 / 刘斯翰

江楼联雪句,野寺看春耕。门外沧浪水,风波杂雨声。"
"禁烟佳节同游此,正值酴醿夹岸香。
鲸吞海水尽,露出珊瑚枝。海神知贵不知价,
土肥多孟蕨,道老如婴孺。莫比优昙花,斯人更难遇。
"早闻凌云彩,谓在鸳鹭俦。华发始相遇,沧江仍旅游。
此日与君聊话别,老身难约更相寻。"
斋容秋水照,香氎早风轻。曾被陈王识,遥知江上迎。"
清吟得冷句,远念失佳期。寂寞谁相问,迢迢天一涯。"


秋江送别二首 / 顾朝泰

别来洛汭六东风,醉眼吟情慵不慵。摆撼干坤金剑吼,
"松森森,江浑浑,江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒,
悟彼众仙妙,超然含至精。凝神契冲玄,化服凌太清。
访君虽有路,怀我岂无诗。休羡繁华事,百年能几时。"
华岳无三尺,东瀛仅一杯。入云骑彩凤,歌舞上蓬莱。
切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
"周邵吁嘘气,结为祯祥云。客从远方来,持此将赠君。
太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣,只为时人难鉴别。


桑茶坑道中 / 孙武

身即腾腾处世间,心即逍遥出天外。"
"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
将为数日已一月,主人于我特地切。
秋赏石潭洁,夜嘉杉月清。诵空性不昧,助道迹又经。
萦阶如鹤舞,拂树似花鲜。徒赏丰年瑞,沈忧终自怜。"
信回陵树老,梦断灞流分。兄弟正南北,鸿声堪独闻。
如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"
邺卫松杉外,芝兰季孟间。尽希重诏出,只待六龙还。


竹里馆 / 何佩珠

相怜极目无疆地,曾落将军一阵中。"
南凉来的的,北魏去腾腾。敢把吾师意,密传门外僧。"
韶景浮寒水,疏杨映绿堤。沿洄看竹色,来往听莺啼。
烦冤兮凭胸,何时兮可论。愿君兮见察,妾死兮何瞋."
桂魄吟来满,蒲团坐得凹。先生声价在,寰宇几人抄。"
"西山禅隐比来闻,长道唯应我与君。
"每叹经年别,人生有几年。关河长问道,风雨独随缘。
"陇西辉用真才子,搜奇探险无伦比。笔下铦磨巨阙锋,


公输 / 嵇文骏

佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
触类风骚远,怀贤肺腑衰。河桥送别者,二子好相知。"
三花落地君犹在,笑抚安期昨日生。"
有景堪援笔,何人未上楼。欲承凉冷兴,西向碧嵩游。"
"深洞莺啼恨阮郎,偷来花下解珠珰。
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
人临沅水望,雁映楚山飞。唯有传声政,家风重发挥。"
红炉迸溅炼金英,一点灵珠透室明。摆动干坤知道力,


点绛唇·试灯夜初晴 / 韩元杰

我已多衰病,君犹尽黑髭。皇天安罪得,解语便吟诗。"
惆怅金闺却归去,晓莺啼断绿杨枝。
清气生沧洲,残云落林薮。放鹤久不归,不知更归否。
笄年解笑鸣机妇,耻见苏秦富贵时。"
"萤在荒芜月在天,萤飞岂到月轮边。
虹收千嶂雨,潮展半江天。(见《刘公诗话》)
昆仑回首不知处,疑是酒酣魂梦中。
项羽英雄犹不惧,可怜容得辟阳侯。


鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽 / 张煌言

缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
"今日同,明日隔,何事悠悠久为客。君怜溪上去来云,
所愿好九思,勿令亏百行。"
舞势随风散复收,歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处,娇眼如波入鬓流。
"消瘦翻堪见令公,落花无那恨东风。
"我衰君亦老,相忆更何言。除泥安禅力,难医必死根。
"五金元造化,九炼更精新。敢谓长生客,将遗必死人。
因识仁人为宦情,还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别,