鹦鹉
神物龟酬孔，仙才鹤姓丁。西山童子药，南极老人星。
"野步随吾意，那知是与非。稔年时雨足，闰月暮蝉稀。
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目，东西大道锁轻舟。
秦皇无策建长城，刘氏仍穷北路兵。
邹阳新去兔园空。寂寥我对先生柳，赫奕君乘御史骢。
"使君四十四，两佩左铜鱼。为吏非循吏，论书读底书。
姓名犹语及，门馆阻何因。苦拟修文卷，重擎献匠人。
银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁，梨园仙宴临花枝。
文字何人赏，烟波几日归。秋风正摇落，孤雁又南飞。"
"暖云如粉草如茵，独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦，
鹦鹉拼音解释:
shen wu gui chou kong .xian cai he xing ding .xi shan tong zi yao .nan ji lao ren xing .
.ye bu sui wu yi .na zhi shi yu fei .ren nian shi yu zu .run yue mu chan xi .
hai shen yao jing chi hua lou .zuo you ming shan qiong yuan mu .dong xi da dao suo qing zhou .
qin huang wu ce jian chang cheng .liu shi reng qiong bei lu bing .
zou yang xin qu tu yuan kong .ji liao wo dui xian sheng liu .he yi jun cheng yu shi cong .
.shi jun si shi si .liang pei zuo tong yu .wei li fei xun li .lun shu du di shu .
xing ming you yu ji .men guan zu he yin .ku ni xiu wen juan .zhong qing xian jiang ren .
yin zhu bu zhang guang jian wei .yao guang lou nan jie zi jin .li yuan xian yan lin hua zhi .
wen zi he ren shang .yan bo ji ri gui .qiu feng zheng yao luo .gu yan you nan fei ..
.nuan yun ru fen cao ru yin .du bu chang di bu jian ren .yi ling tao hua hong jin yue .
译文及注释
译文
徘徊将何见？这时徘徊会看到些什么呢？忧思独伤心。
容颜姿态姣好互相比并，真是(shi)风华绝代盖世无双。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
我早知道忠言(yan)直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
既(ji)然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
此时余姚家里的厅堂(tang)上灯火通明兄第们都来了，父母也(ye)一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城，元宵节的铜鼓声隐约如(ru)滚地的雷响。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
人们都说在各种(zhong)果树中，唯有枣树既平凡，又粗鄙。
注释
（3）梢梢：树梢。
④身引舟：亲自挽纤拉船。
⑥闹：玩耍嬉闹。
2．同儿辈赋句：和儿女们一起做关于还没开放的海棠花的诗。
③无论：莫说。
66.易中利心：心中正直温和。易，直;利，和。
（36）步栖（qī）迟以徙倚：在楼上漫步徘徊。栖迟，徙倚都有徘徊、漫步义。
赏析
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
“逦迤忽而尽，泱漭平不息。”意为：山势连绵起伏，消失在辽远的天边尽头；大漠空旷平坦，却变动不息，面对如此广袤无垠的苍凉背景，不禁让人心潮起伏，思索这天地万物的事理和人生际遇。
诗的开头，点明(dian ming)送别的地点。“长安青绮门”，是东去的行人辞别京城的起点，自然会使诗人想起种瓜的召平；再往前走，便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨，加上酒店里胡姬殷勤招呼，举杯在手，更觉得思绪万千，别情无极。在朋友临当上马，相别即在顷刻之际，诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言：“风吹芳兰(fang lan)折，日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物，但实际上是暗喻心中难以表达(biao da)的感情。芳兰摧折，贤能之士偏偏遭遇不幸；鸟雀喧嚣，奸佞之臣得志猖狂；风吹、日没，则是政治黑暗，国势渐衰的写照。在知友临别之际，诗人道出这么两句，彼此的心中都很了然，而却包含着很深广的忧愤。现实(xian shi)既是如此，诗人是这样来考虑他们彼此的出处行藏：“举手指飞鸿，此情难具论。”手指飞鸿，并不一定是送别时实有的景象，也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥，弋人何慕焉”（扬雄《法言·问明篇》）。像鸿鸟一样高飞，离开长安，固然是对政治污浊的深恶痛绝，同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚，颍水有清源”，表明两人对现实的认识很清醒，归趋也正相同。“颍水有清源”，既是地理的，是归隐之地；又是历史的，更符合归隐之情。历史上，著名隐士许由的事迹影响长远，也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
不难看出，例中桃花意象都是用来表达闲居和隐逸生活的。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面，他就在酒店小驻片刻，让醉人的酒香驱散旅途的疲劳，并欣赏这动人的春光。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是，他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说，他是一个一伟大的诗人，同时身上也有德国庸人的气味。同理，对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反，通过李白在高压的痛苦下，使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中，读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残，从而更加理解诗人痛苦的心灵，更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马，也是喻李白自己，二者浑然一体，声情并茂，表现了李白的二重性格，是一首成功的咏物诗。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避(que bi)免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经(shi jing)·国风》中的一种重要的艺术策略。
唐代伟大诗人李白的诗句“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”（李白《金陵城西楼月下吟》），吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境，追忆前贤，这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到，由于他的叹赏，谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显。沧海无比深广，因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰，下临长江，云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说，其云为神女所化，上属于天，下入于渊，茂如松榯，美若娇姬。因而，相形之下，别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。
第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
“逦迤忽而尽，泱漭平不息。”意为：山势连绵起伏，消失在辽远的天边尽头；大漠空旷平坦，却变动不息，面对如此广袤无垠的苍凉背景，不禁让人心潮起伏，思索这天地万物的事理和人生际遇。
诗的开头，点明(dian ming)送别的地点。“长安青绮门”，是东去的行人辞别京城的起点，自然会使诗人想起种瓜的召平；再往前走，便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨，加上酒店里胡姬殷勤招呼，举杯在手，更觉得思绪万千，别情无极。在朋友临当上马，相别即在顷刻之际，诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言：“风吹芳兰(fang lan)折，日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物，但实际上是暗喻心中难以表达(biao da)的感情。芳兰摧折，贤能之士偏偏遭遇不幸；鸟雀喧嚣，奸佞之臣得志猖狂；风吹、日没，则是政治黑暗，国势渐衰的写照。在知友临别之际，诗人道出这么两句，彼此的心中都很了然，而却包含着很深广的忧愤。现实(xian shi)既是如此，诗人是这样来考虑他们彼此的出处行藏：“举手指飞鸿，此情难具论。”手指飞鸿，并不一定是送别时实有的景象，也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥，弋人何慕焉”（扬雄《法言·问明篇》）。像鸿鸟一样高飞，离开长安，固然是对政治污浊的深恶痛绝，同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚，颍水有清源”，表明两人对现实的认识很清醒，归趋也正相同。“颍水有清源”，既是地理的，是归隐之地；又是历史的，更符合归隐之情。历史上，著名隐士许由的事迹影响长远，也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
不难看出，例中桃花意象都是用来表达闲居和隐逸生活的。
尾联作者独运匠心，采用了“欲进故退”的手法，荡开笔触，不说自己的悲哀，却用劝慰的语气说：“九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台”。意思是说：莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧，现在您的逝去，就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊！这其实既不是安慰亡友，也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生，郁郁而逝，人世既不达，冥间不可期。因此说，这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式，是“反进一层”之法。
这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面，他就在酒店小驻片刻，让醉人的酒香驱散旅途的疲劳，并欣赏这动人的春光。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是，他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说，他是一个一伟大的诗人，同时身上也有德国庸人的气味。同理，对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反，通过李白在高压的痛苦下，使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中，读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残，从而更加理解诗人痛苦的心灵，更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马，也是喻李白自己，二者浑然一体，声情并茂，表现了李白的二重性格，是一首成功的咏物诗。
此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心，抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含而不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语言颇觉隐晦，却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗人对自然的喜爱和敏感，而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是，语言过于深奥、句式缺少变化，因求对仗而造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避(que bi)免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经(shi jing)·国风》中的一种重要的艺术策略。
唐代伟大诗人李白的诗句“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。”（李白《金陵城西楼月下吟》），吟哦的是南齐诗人谢朓的名句。金陵城（今南京）西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境，追忆前贤，这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到，由于他的叹赏，谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
创作背景
上片首二句说梅花开在驿外野地，不在金屋玉堂，不属达官贵人所有。后二句说梅花的遭遇：在凄风苦雨摧残中开放。它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。
临江仙·送王缄
不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。"
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
壮志一朝尽，他□□繁华。当时能猎贤，保国兼保家。"
冰消泉派动，日暖露珠晞。已酝看花酒，娇莺莫预飞。"
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断，阿鹜归来月正明。
快刀断其头，列若猪牛悬。凤翔三百里，兵马如黄巾。
从来此地黄昏散，未信河梁是别离。"
灿灿凤池裔，一毛今再新。竹花不给口，憔悴清湘滨。
赠刘景文
"平明送葬上都门，绋翣交横逐去魂。
故城殷贵嫔，曾占未来春。自从香骨化，飞作马蹄尘。"
日暮江边一小儒，空怜未有白髭须。
"瘴雾南边久寄家，海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋，
"不须留薏苡，重遣世人疑。瘴染面如檗，愁熏头似丝。
十亩山田近石涵，村居风俗旧曾谙。帘前白艾惊春燕，篱上青桑待晚蚕。云暖采茶来岭北，月明沽酒过溪南。陵阳秋尽多归思，红树萧萧覆碧潭。
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。
"微风和暖日鲜明，草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语，
陪李北海宴历下亭
茱萸垂晓露，菡萏落秋波。无遣君王醉，满城嚬翠蛾。
青琴仙子长教示，自小来来号阿真。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。
仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，
凤阙分班立，鹓行竦剑趋。触邪承密勿，持法奉訏谟。
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
羽书正急征兵地，须遣头风处处痊。"
黄家洞
从来不爱三闾死，今日凭君莫独醒。"
见令馋舌短，烹绕邻舍香。一得古诗字，与玉含异藏。"
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
府中从事杜与李，麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响，
却应归访溪边寺，说向当时同社僧。
"野烧原空尽荻灰，吴王此地有楼台。千年事往人何在，
"年来不自得，一望几伤心。风转蕙兰色，月移松桂阴。
"刘项持兵鹿未穷，自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力，
别范安成
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。
露委花相妒，风欹柳不禁。桥弯双表迥，池涨一篙深。
花落空庭春昼晚，石床松殿满青苔。"
离云空石穴，芳草偃郊扉。谢子一留宿，此心聊息机。"
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
"阁临偏险寺当山，独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐，
绿阴斜向驿，残照远侵城。自可资新课，还期振盛名。"
踏莎行·雪中看梅花
主人多不容，同列有谗之者，与之诗，见《语林》）
微臣幸忝颁尧历，一望郊原惬所思。"
"桂楫木兰舟，枫江竹箭流。故人从此去，望远不胜愁。
"摵摵度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。
"南浦蒹葭疏雨后，寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白，
"百蛮降伏委三秦，锦里风回岁已新。渠滥水泉花巷湿，
瑶匣开旭日，白电走孤影。泓澄一尺天，彻底寒霜景。
荆州一万里，不如蒯易度。仰首望飞鸣，伊人何异趣。
望荆山
"多为裁诗步竹轩，有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞，
"梁园趋戟节，海草几枯春。风水难遭便，差池未振鳞。
庐远尚莫晓，隐留曾误听。直须持妙说，共诣毗耶城。"
"满火芳香碾麹尘，吴瓯湘水绿花新。
终南与清都，烟雨遥相通。安知夜夜意，不起西南风。
"谁怜贱子启穷途，太守封来酒一壶。攻破是非浑似梦，
"杜宇竟何冤，年年叫蜀门。至今衔积恨，终古吊残魂。
"文王喻复今朝是，子晋吹笙此日同。舜格有苗旬太远，
临江仙·洞庭波浪飐晴天
暮景千山雪，春寒百尺楼。独登还独下，谁会我悠悠。
"高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。
"何处是西林，疏钟复远砧。雁来秋水阔，鸦尽夕阳沉。
苔色侵经架，松阴到簟床。还应炼诗句，借卧石池傍。"
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
大王初溥畅，少女正轻盈。幸遇无私力，幽芳愿发荣。"
鸣梭淅沥金丝蕊，恨语殷勤陇头水。汉将营前万里沙，
虽向东堂先折桂，不如宾席此时同。"
李端公 / 送李端
密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。蝙拂帘旌终展转，鼠翻窗网小惊猜。背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。
待得孤月上，如与佳人来。因兹感物理，恻怆平生怀。
一自箫声飞去后，洞宫深掩碧瑶坛。"
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井，风柳夸腰住水村。
短期存大梦，旧好委浮烟。我有幽兰曲，因君遂绝弦。"
"归卧养天真，鹿裘乌角巾。茂陵闲久病，彭泽醉长贫。
敢忘垂堂戒，宁将暗室欺。悬头曾苦学，折臂反成医。
李白终无取，陶潜固不刊。（《论诗》见《郑谷集注》）
长恨歌
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"
今朝且可怜，莫问久如何。"
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷睡龙光。
罗绮留春色，笙竽送晚光。何须明月夜，红烛在华堂。"
"棹倚隋家旧院墙，柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚，
明年春光别，回首不复疑。"
月倒高松影，风旋一磬声。真门犹是幻，不用觉浮生。"
谁识无机养真性，醉眠松石枕空杯。"