首页 古诗词 水龙吟·咏月

水龙吟·咏月

南北朝 / 王士禧

纷纷对寂寞,往往落衣巾。松色空照水,经声时有人。
"胡儿吹角汉城头,月皎霜寒大漠秋。
敛板辞群彦,回车访老农。咏诗怀洛下,送客忆山东。
"仙客诚难访,吾人岂易同。独游应驻景,相顾且吟风。
"百雉层城上将坛,列营西照雪峰寒。文章立事须铭鼎,
"艰难尝共理,海晏更相悲。况复登堂处,分明避暑时。
同将儒者方,获忝携人知。幽兰与芳佩,寒玉锵美词。
柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
融和长养无时歇,却是炎洲雨露偏。"
子云尝燕居,作赋似相如。闲成考课奏,别贡贤良书。
岁晚我知仙客意,悬心应在白云乡。"
来岁公田多种黍,莫教黄菊笑杨朱。"


水龙吟·咏月拼音解释:

fen fen dui ji mo .wang wang luo yi jin .song se kong zhao shui .jing sheng shi you ren .
.hu er chui jiao han cheng tou .yue jiao shuang han da mo qiu .
lian ban ci qun yan .hui che fang lao nong .yong shi huai luo xia .song ke yi shan dong .
.xian ke cheng nan fang .wu ren qi yi tong .du you ying zhu jing .xiang gu qie yin feng .
.bai zhi ceng cheng shang jiang tan .lie ying xi zhao xue feng han .wen zhang li shi xu ming ding .
.jian nan chang gong li .hai yan geng xiang bei .kuang fu deng tang chu .fen ming bi shu shi .
tong jiang ru zhe fang .huo tian xie ren zhi .you lan yu fang pei .han yu qiang mei ci .
rou ni yu yun ye .xin xian yan he ying .tong xin huang dao yun .ce jing zi zhong leng .
rong he chang yang wu shi xie .que shi yan zhou yu lu pian ..
zi yun chang yan ju .zuo fu si xiang ru .xian cheng kao ke zou .bie gong xian liang shu .
sui wan wo zhi xian ke yi .xuan xin ying zai bai yun xiang ..
lai sui gong tian duo zhong shu .mo jiao huang ju xiao yang zhu ..

译文及注释

译文
等到把花移植到皇宫上林苑,王孙贵族才(cai)为(wei)没有买而(er)遗恨。
楼上飘下(xia)了弦歌之声,这声音是多么的让人悲伤啊!谁能弹此曲,是那悲夫为齐君战死,悲恸而"抗声长哭"竟使杞之都城为之倾颓的女子.。
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
  有一个楚(chu)国人,既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾,说:“我的盾坚固无比,没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛,说:“我的矛锋利极了,任何坚固的东西都穿得透。”有人问他:“如果用您的矛刺您的盾,结果会怎么样呢?”那人张口结舌,一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛,不可能同时存在于这个世界上。
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
江边那绵长而细软的柳丝,刚刚发新芽,看上去朦朦胧胧,像笼罩在一片烟霭之中。春天来了,大雁开始向北飞了,大雁一字飞过时,天上那一轮残月就要消失了。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息(xi)怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
坚信乘风破浪的时机定会到来,到那时,将扬起征(zheng)帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天,唯独没有我的出路。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏(zou)出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
再愿郎是花下浪,没有障碍与阻挡,随风逐雨,时时

注释
②永夜:长夜。
⑦千顷云:山名,在虎丘山上。
55.向壁:对着墙壁。向,面对。这两句说她俩听见大人要打她们,便对着墙壁抹起眼泪来了。以上是纨索、惠芳合写。
②重耳:申生异母弟,即晋文公。
秦皇:秦始皇嬴政(前259~前210),秦朝的创业皇帝。

赏析

  赏析二
  “衔霜当路发”四句,则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒,凌霜傲雪,嫣然开放。正因梅花盛开,霜落其上,故曰“衔”。正因梅花盛开,千娇百媚,与白雪相映成趣,故曰“映”。却月观,凌风台,想必是园中的主要景点,自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。”(陆游《落梅》其一)一个“横”字,写出了梅花凌寒怒放的高贵品格;一个“绕”字,写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲,“衔霜”、“映雪”是动宾结构,“枝横”、“花绕”是主谓结构,这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  第一首,通篇写景,不见人物。而景中之情,浮现纸上;画外之人,呼之欲出。
  再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效仿诸葛亮,施展抱负。
  诗的前三句写山多、烽火台多,以及边塞将士对烽火的依赖,均属静态描述,突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转,引入的动态画面,视野之中闯入了一匹马儿,但转瞬又消失在深山密林里。动静结合,形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾,山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了,但仍然能使人产生不尽的联想(lian xiang),让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾,颇为耐人寻味,正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样:“每至落句,常须含蓄,不令语尽思穷。”全诗起笔突兀,收笔婉转,而又似乎绵里藏针,读来颇感意味深长,值得玩味。
  全诗写冬夜景色,有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆;颔联写夜中所闻所见;颈联写拂晓所闻;末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  到了夜间,死了的和活着的人脚碰头而躺着,无法转动,这样一来,瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚,生命力旺盛,而且因有心理准备,心态平稳,很难被传染。那些接踵并肩而死亡的,“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的,又加之担心家里的亲人,精神已经崩溃,免疫力快速下降,发生瘟疫,最容易被传染。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审(guo shen)慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐(le)观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  《《游泰山六首》李白 古诗》独特的艺术构思和结构不但是连章古诗的精巧写法,又是李白写作此诗时特殊的情怀背景所致。李白是一个怀有“鸿鹄”之志者,他的抱负是很大的。他希望做帝王的辅弼大臣,在政治上有赫赫的建树。但由于他不肯向权贵“摧眉折腰”,只能是封建制度下的牺牲品。李白《《游泰山六首》李白 古诗》,既从表层诗境上展示了泰山山水和神仙仙境之美,又蕴含着萦于李白心底的矛盾彷徨情绪。泰山雄刺云天,登山目尽长空,凭览八极,或“举手开云关”,或“天门一长啸”,既是诗人傲岸、狂放性格的自然表露,也是诗人长期压抑下的慨愤不平在寥廓宇宙中的暂时放解。但这种性格表露和情绪放解与潜存心底的壮志难酬的情结又不时产生反差和碰撞。因而诗人运用或夸张、或险奇、或清丽的语言幻造出的仙境仙人虽然极具魅力,但并没有表现出诗人追求仙道的挚诚和狂热倾向。相反,诗中时隐时现的却是那种追求自由人格、追求宏大理想而不得实现的心境,有一种“言在此而意在彼”(叶燮《原诗》)的味道。全诗每一首大抵都是由实景入幻境,又由幻境结尾,若连缀起来,就可以品味出诗人是以奇思妙想遣怀去闷,在恍惚迷离的幻境中寄托自己的情思。从诗中可见,诗人对玉女“仙引”的回答是“自愧非仙才”,仙人指点门径的仙书是“读之了不闲”,“感此三叹息”,诗人欲与仙人攀谈,却“踌躇忽不见,浩荡难追攀”,即使想跟仙人“练玉液”,得到“不死药’,与仙人同娱同乐,但最终结果却是“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人憧憬的自由驰骋的美好仙境,在全诗的结尾却是以“坐相失”的遗憾现实而结束。诗中所要表达的意旨不正是诗人彷徨无奈的惆怅情绪吗?如果联想李白在四月登泰山后的秋天突然奉诏入京,竟然高歌“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《南陵别儿童入京》),就更会体会到本诗这一意旨了,《唐宋诗醇》曾评李白此诗“若其体近游仙,则其寄兴尔”应是很有见地的。只不过由于李白生性狂傲,胸怀旷达,遇事愤而不怒、愁而不苦,加之诗风飘逸豪放,诗中的意旨不像陈子昂“念天地之悠悠,独怆然而泪下”那样直白,“其寄托在可言不可言,其指归在可解不可解之会”(叶燮《原诗》)罢了。
  此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦,月华与雪光,交相辉映,举首灿然夺目,远视浮光闪烁,上下通明,一片银白,真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中,开拓出一个美妙迷人的新境界,而明月、白雪都是冰清玉洁之物,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。
  以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉,而思文、武,这一般来说没有问题;但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说,则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视,在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜;而其中夹杂对农事和王者馌田的描写,正反映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值,与其说是在文学方面,倒不如说更多地体现在史学方面。

创作背景

  持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境是非常寂寞、抑郁的。

  

王士禧( 南北朝 )

收录诗词 (2763)
简 介

王士禧 山东新城人,字礼吉。王士禄弟,王士祜、王士禛兄,亦有才名。有《抡山集选》、《抡山诗馀》。

臧僖伯谏观鱼 / 官佳翼

如今眼暗画不得,旧有三株持赠君。"
今朝茂宰寻真处,暂驻双凫且莫归。"
薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"
清辉赏不尽,高驾何时还。
稍与云霞近,如将日月齐。迁乔未得意,徒欲蹑云梯。"
面山如对画,临水坐流觞。更爱闲花木,欣欣得向阳。"
半偈初传法,中峰又掩扉。爱憎应不染,尘俗自依依。"
文袿映束素,香黛宜fT绿。寂寞远怀春,何时来比目。


燕山亭·北行见杏花 / 字志海

覆阵乌鸢起,烧山草木明。塞闲思远猎,师老厌分营。
"不是难提挈,行藏固有期。安身未得所,开口欲从谁。
拟将儿女归来住,且是茅山见老人。"
应物智不劳,虚中理自冥。岂资金丹术,即此驻颓龄。"
世物自多故,达人心不羁。偶陈幕中画,未负林间期。
醉卧枕欹树,寒坐展青毡。折松扫藜床,秋果颜色鲜。
"秋满空山悲客心,山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老,
"辟疆年正少,公子贵初还。早列月卿位,新参柱史班。


卜算子·千古李将军 / 端木凝荷

"平原池阁在谁家,双塔丛台野菊花。
霜气清襟袖,琴声引醉颜。竹林唯七友,何幸亦登攀。"
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
目成再拜为陈词。"
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
况复萧郎有情思,可怜春日镜台前。"
"何独文翁化,风流与代深。泉云无旧辙,骚雅有遗音。
"鹤发婆娑乡里亲,相邀共看往年春。


水调歌头·泛湘江 / 濮阳永贵

西北护三边,东南留一尉。时过欻如云,参差不自意。
灵草空自绿,馀霞谁共餐。至今步虚处,犹有孤飞鸾。
"若道春无赖,飞花合逐风。巧知人意里,解入酒杯中。
"月没辽城暗出师,双龙金角晓天悲。
寂寞了闲事,而后知天真。咳唾矜崇华,迂俯相屈伸。
"(我行自东,不遑居也。)
鸟兽成形花倒植。莓苔旧点色尚青,霹雳残痕节犹黑。
唯有啼鹃似留客,桃花深处更无人。"


小雅·苕之华 / 微生小之

"华馆迟嘉宾,逢迎淑景新。锦筵开绛帐,玉佩下朱轮。
龙去空仙沼,鸾飞掩妓楼。芳菲馀雨露,冠盖旧公侯。
"寒日临清昼,辽天一望时。未消埋径雪,先暖读书帷。
不缘衣食相驱遣,此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟,
"晚逐旌旗俱白首,少游京洛共缁尘。
感君拂拭遗音在,更奏新声明月天。"
扬雄托谏在文章。九天韶乐飘寒月,万户香尘裛晓霜。
光景却添乡思苦,檐前数片落梅花。


魏郡别苏明府因北游 / 贲困顿

"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
"女几山头春雪消,路傍仙杏发柔条。
"胜游经小苑,闲望上春城。御路韶光发,宫池柳色轻。
扫地青牛卧,栽松白鹤栖。共知仙女丽,莫是阮郎妻。"
龙去空仙沼,鸾飞掩妓楼。芳菲馀雨露,冠盖旧公侯。
粉开红艳塞溪花。野泉闻洗亲王马,古柳曾停贵主车。
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色,夜地房前小竹声。
固合受此训,堕慢为身羞。岁暮当归来,慎莫怀远游。"


水调歌头·江上春山远 / 生沛白

松泉鹿门夜,笙鹤洛滨朝。坐与真僧听,支颐向寂寥。"
缨弁虽云阻,音尘岂复疏。若因风雨晦,应念寂寥居。"
闻说唐生子孙在,何当一为问穷通。"
"岁暮一为别,江湖聊自宽。且无人事处,谁谓客行难。
"日长鼓腹爱吾庐,洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋,
醉中还有梦,身外已无心。明镜唯知老,青山何处深。
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
春园芳已遍,绿蔓杂红英。独有深山客,时来辨药名。


送梓州高参军还京 / 迟寻云

"起来林上月,潇洒故人情。铃阁人何事,莲塘晓独行。
殷红应自日边来。捧持价重凌云叶,封裹香深笑海苔。
廨宇经兵火,公田没海潮。到时应变俗,新政满馀姚。"
"长安清明好时节,只宜相送不宜别。
"天马从东道,皇威被远戎。来参八骏列,不假贰师功。
昔赞神功启,今符圣祚延。已题金简字,仍访玉堂仙。
彪炳睹奇采,凄锵闻雅音。适欣佳期接,遽叹离思侵。
甲乙科攀桂,图书阁践蓬。一瓢非可乐,六翮未因风。


风入松·麓翁园堂宴客 / 田以珊

"好客风流玳瑁簪,重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满,
归萤入草尽,落月映窗沉。拭泪无人觉,长谣向壁阴。"
疏树山根净,深云鸟迹穷。自惭陪末席,便与九霄通。"
唯有角巾沾雨至,手持残菊向西招。"
曲里三仙会,风前百啭春。欲知忘味处,共仰在齐人。"
谿谷何萧条,日入人独行。
夷陵已远半成烧,汉上游倡始濯衣。船门相对多商估,
辨色趋中禁,分班列上台。祥烟初缭绕,威凤正裴回。


/ 澹台晴

比翼和鸣双凤凰,欲栖金帐满城香。
"山映南徐暮,千帆入古津。鱼惊出浦火,月照渡江人。
"华轩迩台座,顾影忝时伦。弱质偃弥旷,清风来亦频。
落日下平楚,孤烟生洞庭。(见《诗式》)。"
"将归汾水上,远省锦城来。已泛西江尽,仍随北雁回。
沙门何处人,携手俱灭迹。深入不动境,乃知真圆寂。
征戍在桑干,年年蓟水寒。殷勤驿西路,北去向长安。
江南季冬月,红蟹大如l4.湖水龙为镜,炉峰气作烟。