青霞先生文集序
皇恩几日西归去，玉树扶疏正满庭。"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
余是乘槎客，君为失路人。平生复能几，一别十馀春。"
叶有苦寒色，山中霜霰多。虽此蒙阳景，移根意如何。
余欲罗浮隐，犹怀明主恩。踌躇紫宫恋，孤负沧洲言。
天鸡唱罢南山晓，春色光辉十二楼。
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
"归去不得意，北京关路赊。却投晋山老，愁见汾阳花。
采尔幕中画，戡难光殊勋。我无燕霜感，玉石俱烧焚。
青霞先生文集序拼音解释:
huang en ji ri xi gui qu .yu shu fu shu zheng man ting ..
.jin lai shi si qing yu shui .lao qu feng qing bao si yun .
yu shi cheng cha ke .jun wei shi lu ren .ping sheng fu neng ji .yi bie shi yu chun ..
ye you ku han se .shan zhong shuang xian duo .sui ci meng yang jing .yi gen yi ru he .
yu yu luo fu yin .you huai ming zhu en .chou chu zi gong lian .gu fu cang zhou yan .
tian ji chang ba nan shan xiao .chun se guang hui shi er lou .
jiao yuan bei lian yan .piao jie feng wei xiu .yu yan ai li xiang .sang zhe ying tian chou .
ji lu kui yu jing .ming ya dai zi xuan .xing cheng zhi zi shi .yu bai fan wang yan .
.gui qu bu de yi .bei jing guan lu she .que tou jin shan lao .chou jian fen yang hua .
cai er mu zhong hua .kan nan guang shu xun .wo wu yan shuang gan .yu shi ju shao fen .
译文及注释
译文
要想升天(tian)飞仙，千万不要骑龙，要想游历河川，千万不能骑着老虎。朋友相交应不分贵贱，就像东汉的严陵和光武帝(di)一样。可惜周公执政时是如此的贤明，管叔和蔡叔为什么还苦苦相逼，不能相容呢？汉代歌谣中说“一尺布，尚可缝；一斗粟，尚可舂。”汉文帝却容不下淮南王，将他(ta)流(liu)放。骨肉兄弟尚且如同路人，我要结交的知己哪里会有呀？朋友虽然表面上亲密无间，可是心却如同隔着千重山、千重海。和他们相交时，就像面对着九疑山一样，让人分不清真假，茫然找不到边际。许多花长在一个树枝上，必然会早早凋谢，桃李开花虽然很美丽，但不如松柏能四季常青，朋友也是一样。管仲和鲍叔牙这样彼此信任的朋友早已死去，不知道后世还有没有人像他们一样，结交朋友能够贵贱不相移。
巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。行在巴水之上，不断有阵(zhen)阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
薄云四处飘散还不见银河，清风吹开云雾月光放清波。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积(ji)干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
（这般人物）应该永远尊贵而没有终止的一天，其地位会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样长寿③
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守，交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切，从而赐你们福祉鸿运。
那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！
顾念即将奉命出差，离开你啊日益遥远。
注释
25、盖：因为。
28．殷殷：雷声沉重的样子。这两句是说在阴霾的天气里，因为盼君之情切、思君之情深，以至于简直要把雷声误作是君车来的声音了。
12然得而腊之：然，但。得，抓住。而，表顺接。之，它，代永州的异蛇。
⑶曷（hé）：何。肃：庄严肃静。雝（yōng）：雍容安详。
12、仓：仓库。
赏析
第一个(yi ge)被称作伯乐的人本名孙阳，他是春秋时代的人。由于他对马的研究非常出色，人们便忘记了他本来的名字，干脆称他为伯乐，延续到现在。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
林花(lin hua)已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情(zhi qing)相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
韵律变化
如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
结句“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情。意思是，每日都思量，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致，正言反说，语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又将如何，如此造语不但深刻，而且俏皮，十分传神。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
“列宿掩缛”对“长河韬映”
全诗比兴为体，一贯到底；咏物兴怀(xing huai)，浑然一体。句句写柏，句句喻人。言在柏，而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉，表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情，抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里，句句写古柏，句句喻诸葛，句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强，雄劲飞动，古朴厚重，正是诗人敬仰的武侯的品格，也是诗人对自己才华的心肯。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
“六月禾未秀，官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候，不发议论而重在摆事实，发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况，四五月麦苗就该扬花（“秀”），“六月”应已收割而“禾未秀”，当是遇到了旱情，暗示着歉收。而按唐时两税法，六月正是应该交纳夏税的时节，所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺，而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际，更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”，一“未”一“已”，二字呼应。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历(ling li)史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
三、四、五、六这四句为第二层。这层以具体形象暗示农家喜乐之因，是因为夏粮、夏茧丰收，有了一个好收成。“五月”二句，写织妇因为喜悦，面对五月艳阳，也觉麦香中的热风清凉宜人，在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清，写夏粮丰收；檐头缲车索索作响，写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多，诗人又从侧面下笔：“野蚕作茧人不取，叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收，野蚕无人也无暇顾及，以至野蚕化蛾，在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取，自生自灭，可见夏茧的确获得大丰收，完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里，作者一写收麦，一写缲丝，抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔，突出丰收的景象，使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句：“麦收上场绢在轴”，“不望入口复上身”，“田家衣食无厚薄”，也都紧紧围绕衣食温饱或叙事，或抒情，或议论，反映现实的焦点突出集中。
林花(lin hua)已经开到极至，花至荼靡花事了，灿烂之后就是伤逝的开始了，显然林花已经开始凋零了，代表春天也即将逝去，但在作者心里的惋惜是不明显的，而是对更加灿烂的生命寄予希望，这一点从径草的”踏”而”还生”可以看出来。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情(zhi qing)相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
韵律变化
如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统帅本色。
结句“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁，是“思量”时忧愁的表情。意思是，每日都思量，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致，正言反说，语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了，则每日思量时又将如何，如此造语不但深刻，而且俏皮，十分传神。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
“列宿掩缛”对“长河韬映”
全诗比兴为体，一贯到底；咏物兴怀(xing huai)，浑然一体。句句写柏，句句喻人。言在柏，而意在人。前八联十六句通过对古柏的赞誉，表现了诗人对诸葛亮的崇敬之情，抒发了自己愿意像诸葛武侯一样报效朝廷的理想。在这里，句句写古柏，句句喻诸葛，句句又隐含着诗人自己。古柏的高大坚强，雄劲飞动，古朴厚重，正是诗人敬仰的武侯的品格，也是诗人对自己才华的心肯。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
夏秋之交，正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中，荡一叶小舟，穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上，开始一年一度的采莲活动，可是江南农家女子的乐事。采莲之际，摘几枝红莹可爱的莲花，归去送给各自的心上人，难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔，还有着数不清的兰、蕙芳草，一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人，更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗，兰泽多芳草”两句吟叹，所展示的如画之境。倘若倾耳细听，读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
“六月禾未秀，官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候，不发议论而重在摆事实，发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况，四五月麦苗就该扬花（“秀”），“六月”应已收割而“禾未秀”，当是遇到了旱情，暗示着歉收。而按唐时两税法，六月正是应该交纳夏税的时节，所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺，而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际，更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”，一“未”一“已”，二字呼应。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄伟壮丽，在缅怀金陵历(ling li)史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
创作背景
李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年（858）春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年（857）秋暮独游曲江之作。
贡性之( 魏晋 )
收录诗词 (8849) 首
简 介
贡性之 元明间宣城人，字友初，一作有初。师泰侄。以胄子除簿尉，有刚直名。后补闽省理官。明洪武初，征录师泰后，大臣有以性之荐，乃避居山阴，更名悦。其从弟仕于朝者，迎归金陵、宣城，俱不往。躬耕自给，以终其身。门人私谥真晦先生。有《南湖集》。
巽公院五咏·苦竹桥
杏梁烜赫晴霞展，时见空虚坠燕泥。
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
"苦学三十载，闭门江汉阴。用贤遭圣日，羁旅属秋霖。
"东门垂柳长，回首独心伤。日暖临芳草，天晴忆故乡。
鸡鸣发黄山，暝投鰕湖宿。白雨映寒山，森森似银竹。提携采铅客，结荷水边沐。半夜四天开，星河烂人目。明晨大楼去，冈陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
"适从郡邑喧，又兹三伏热。山中清景多，石罅寒泉洁。
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
孟子引齐人言
饪餗调元气，歌钟溢雅声。空惭尧舜日，至德杳难名。"
"已见槿花朝委露，独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事，
荒庭衰草遍，废井苍苔积。惟有清风闲，时时起泉石。"
"飘洒当穷巷，苔深落叶铺。送寒来客馆，滴梦在庭梧。
二公绝艺人所惜，怀素传之得真迹。峥嵘蹙出海上山，
"忘餐为恋满枝红，锦障频移护晚风。
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
"袅袅薰风软，娟娟湛露光。参差仙子仗，迤逦羽林枪。
残春旅舍
"弃职曾守拙，玩幽遂忘喧。山涧依硗瘠，竹树荫清源。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报，吐握周旋不可论。
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
"溪水碧悠悠，猿声断客愁。渔潭逢钓楫，月浦值孤舟。
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
"借地结茅栋，横竹挂朝衣。秋园雨中绿，幽居尘事违。
"故人相别动经年，候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹，
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
人月圆·山中书事
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
近代无人寻异事，野泉喷月泻秋池。"
莫厌归来朝市喧。不见东方朔，避世从容金马门。"
日夕风传歌舞声，只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝，
俯仰遽终毕，封树已荒凉。独留不得还，欲去结中肠。
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
一行佐明圣，倏起生羽翼。功成身不居，舒卷在胸臆。
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦，跻攀应惬白云心。
玉楼春·尊前拟把归期说
还因送归客，达此缄中素。屡暌心所欢，岂得颜如故。
浅石方凌乱，游禽时出没。半雨夕阳霏，缘源杂花发。
晚色寒芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
君子满清朝，小人思挂冠。酿酒漉松子，引泉通竹竿。
拂匣收珠佩，回灯拭薄妆。莫嫌春夜短，匹似楚襄王。"
清夜降真侣，焚香满空虚。中有无为乐，自然与世疏。
萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。"
曩为世人误，遂负平生爱。久与林壑辞，及来松杉大。
摸鱼儿·观潮上叶丞相
"衡岳有阐士，五峰秀真骨。见君万里心，海水照秋月。
"不随黄鹤起烟波，应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳，
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
道人制勐虎，振锡还孤峰。他日南陵下，相期谷口逢。"
空手无壮士，穷居使人低。送君登黄山，长啸倚天梯。
"王生今才子，时辈咸所仰。何当见颜色，终日劳梦想。
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
周颂·噫嘻
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界，书似张颠直万金。
秭归通远徼，巫峡注惊波。州举年年事，还期复几何。"
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
"龙旆飘飖指极边，到时犹更二三千。登高晓蹋巉岩石，
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
"记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣。
夫子素多疾，别来未得书。北庭苦寒地，体内今何如。
生查子·富阳道中
白玉为毛衣，黄金不肯博。背风振六翮，对舞临山阁。
"上将还专席，双旌复出秦。关河三晋路，宾从五原人。
虚窗从燕入，坏屐任苔封。几度陪师话，相留到暮钟。"
"性拙才非逸，同心友亦稀。风昏秋病眼，霜湿夜吟衣。
藕梢逆入银塘里，苹迹潜来玉井中。
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
见《吟窗集录》）
"我爱他山石，中含绝代珍。烟披寒落落，沙浅静磷磷。
答苏武书
湛然冥真心，旷劫断出没。"
"急管杂青丝，玉瓶金屈卮。寒天高堂夜，扑地飞雪时。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙，曲向秦楼写得成。
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
"东风满地是梨花，只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛，
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
父善游
反志解牵跼，无为尚劳躬。美人夺南国，一笑开芙蓉。
燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。"
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
承露盘中珠正圆。珠可饮，寿可永。武皇南面曙欲分，
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
长年门外无尘客，时见元戎驻旆旌。"
车马行仍止，笳箫咽又悲。今年杜陵陌，殄瘁百花迟。"