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玉楼春·春思

五代 / 诸豫

一身既饱暖,一家无怨咨。家虽有畎亩,手不秉镃基。
"雨恨花愁同此冤,啼时闻处正春繁。
郡人难议酬恩德,遍在三年礼遇中。"
落叶频惊鹿,连峰欲映雕。此生诗病苦,此病更萧条。
鬓毛看似雪,生计尚如蓬。不及樵童乐,蒹葭一笛风。"
百里波浪沓,中坐箫鼓重。真君具琼舆,仿佛来相从。
前溪一夜春流急,已学严滩下钓筒。
一片异香天上来。晓露精神妖欲动,暮烟情态恨成堆。
"自古功成祸亦侵,武安冤向杜邮深。
"池上低摧病不行,谁教仙魄反层城。阴苔尚有前朝迹,
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
"处处东风扑晚阳,轻轻醉粉落无香。
不知夷夏望陶钧。金章照耀浮光动,玉面生狞细步匀。


玉楼春·春思拼音解释:

yi shen ji bao nuan .yi jia wu yuan zi .jia sui you quan mu .shou bu bing zi ji .
.yu hen hua chou tong ci yuan .ti shi wen chu zheng chun fan .
jun ren nan yi chou en de .bian zai san nian li yu zhong ..
luo ye pin jing lu .lian feng yu ying diao .ci sheng shi bing ku .ci bing geng xiao tiao .
bin mao kan si xue .sheng ji shang ru peng .bu ji qiao tong le .jian jia yi di feng ..
bai li bo lang da .zhong zuo xiao gu zhong .zhen jun ju qiong yu .fang fo lai xiang cong .
qian xi yi ye chun liu ji .yi xue yan tan xia diao tong .
yi pian yi xiang tian shang lai .xiao lu jing shen yao yu dong .mu yan qing tai hen cheng dui .
.zi gu gong cheng huo yi qin .wu an yuan xiang du you shen .
.chi shang di cui bing bu xing .shui jiao xian po fan ceng cheng .yin tai shang you qian chao ji .
yu can sha an cao .die ji fu liu cha .gong shuo gan ge ku .ting zhou jian diao jia ..
.chu chu dong feng pu wan yang .qing qing zui fen luo wu xiang .
bu zhi yi xia wang tao jun .jin zhang zhao yao fu guang dong .yu mian sheng ning xi bu yun .

译文及注释

译文
子孙们在战场上尽都(du)殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还(huan)有谁在端午节追悼屈原?
有时候,我也做梦回到家乡。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未(wei)出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
世路艰难,我只得归去啦!不(bu)要学许由用颍水(shui)洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生(sheng)得到继(ji)嗣。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
你可曾见到昔日马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
左右的男女们都在喧哗,有的还因饥饿哭声啾啾。
我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。

注释
⑻陶陶:无忧无虑,单纯快乐的样子。“且陶陶、乐尽天真”是其现实享乐的方式。《诗经·王风·君子阳阳》:“君子陶陶,·····其乐只且!”
甲:装备。
⑻几孤风月:辜负了多少美好的风光景色。几:多少回。孤:通“辜”,辜负。风月:美好的风光景色。
齐王:即齐威王,威王。
4、抱香死:菊花凋谢后不落,仍系枝头而枯萎,所以说抱香死。

赏析

  这首(zhe shou)诗是呈给吏部侍郎的,因此内容比《长安古意》庄重严肃 ,气势也更大。形式上较为自由活泼,七言中间以五言或三言,长短句交错,或振荡其势,或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽,铿锵有力,虽然承袭陈隋之遗,但已“体制雅骚,翩翩合度”,为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
  《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时,就一层层地进行渲染,但并不因为渲染,不再留有余味,相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”,可以想象,刘十九在接到白居易的诗(de shi)之后,一定会立刻命驾前往。于是,两位朋友围着火炉,“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来,但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫(liao mei)瑰色,发出了甜美和谐的旋律……这些,是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染,又简练含蓄,所以不仅富有诱惑力,而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒,而是醇醪,可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息,不加任何雕琢,信手拈来,遂成妙章。
  竹的生存环境,总是猗猗静谧幽雅,醉心在竹的世界里,可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱!可以获得暂时的心理平衡。
  诗篇以“天命所佑”为中心思想,以王季、文王、武王三代相继为基本线索,集中突现了周部族这三(zhe san)代祖先的盛德。其中,武王灭商,是此诗最集中、最突出要表现的重大历史事件,写王季、太任、文王、太姒,不过是说明周家奕世积功累仁,天命所佑,所以武王才克商代殷而立天下。所以,诗人著笔,历述婚媾,皆天作之合,圣德相配。武王克商,也是上应天命、中承祖德、下合四方的。因此,尽管诗意变幻不已,其中心意旨是非常清楚的。全诗虽然笼罩着祀神的宗教气氛和君权神授的神学色彩,其内在的历史真实性一面,还是有认识价值的。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  摆在他面前的现实是:“兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。”由遥看到近见,满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人,而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所,野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景;作者没有直书庭园荒芜杂乱,只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”,人去屋空,人亡园荒,更其形象,倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人,站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前,站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前,竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境,将掀起读者怎样的感情波澜呢?
  此诗起句“燕南壮士”,指高渐离;“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量:他们是壮士,他们有豪情。这两个词语的搭配,正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中,所以称“吴门”;而高渐离击筑,荆轲和而歌,士皆瞋目,怒发冲冠,则发生在易水送别之时,易水在燕之南界,因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语,在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野,使他们的英声侠气无处不存,无处不在。第二句,为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接,重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句,是全诗的主旨,是诗人要着重表达的一种信念,一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾,以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此,这里的“恩”,不是“恩惠”,不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予,而是一种超越功利计较的“知遇之恩”,是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”,也不单是“报答”,更不是人身依附,而是一种自觉的自我价值的实现,是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死,死或重于泰山,或轻于鸿毛”来表明自己的生死观,指出生命应该像“泰山”那样重,而不能像“鸿毛”那样轻。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  此诗写一个远在他乡服役的征人,想象他的父母兄长在家乡正在思念他,抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章,皆为赋体。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
  李白怀着愤懑、失望的心情离开了长安。当他登上新平城楼,远望着深秋景象,时值暮秋,天高气爽,落日时分,登楼西望,目极之处,但见落日似比平日遥远;溪水清净,水波起伏,寒意袭人。此情此景,让李白不禁引起了怀归之情。他虽然壮志未遂,但并不甘心放弃自己的政治理想。他多么想重返长安,干一番事业。然而,希望是渺茫的。他望着那“苍苍几万里”的祖国大地,联想起在唐玄宗统治集团的黑暗统治下,一场深刻的社会危机正在到来,他为祖国的前途命运深深忧虑。因此,诗人发出了“极目使人愁”的感叹。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  《蜂》罗隐 古诗与蝶在诗人词客笔下,成为风韵的象征。然而小蜜《蜂》罗隐 古诗毕竟与花蝴蝶不同,它是为酿蜜而劳苦一生,积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点,写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。此诗艺术表现上值得注意的有三点:

创作背景

  《《永州韦使君新堂记》柳宗元 古诗》写于作者任职永州的第七年(811)左右,此篇在柳文中虽非上乘之作,但其工于写景、即景生情的艺术表现却也不无传神之处。作者在文中描述了当时湖南零陵地区的生态面貌,赞赏当地官吏治理自然、陶冶身性的美好追求。柳氏以此褒美善政,也借韦使君的政绩,讴歌进步的政治理想。

  

诸豫( 五代 )

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简 介

诸豫 诸豫,字震坤,无锡人。己丑进士。选庶常历侍讲。

齐天乐·蝉 / 毛国英

"月过秋霖后,光应夜夜清。一回相忆起,几度独吟行。
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,
"策马行行到豫州,祖生寂寞水空流。
三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。
"青青月桂触人香,白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里,
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
当时若诉胼胝苦,更使何人别九州。"


忆江南·衔泥燕 / 钱枚

自筐及筥,我有牢醑。自筐及篚,我有货币。
阊阖曾排捧御炉,犹看晓月认金铺。
世间争那人先老,更对残花一醉眠。"
"江城寒食下,花木惨离魂。几宿投山寺,孤帆过海门。
闲骑小步马,独绕万年枝。尽日看花足,君王自不知。
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意,眼前尘土渐无情。
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼,圣朝公道易酬身。
"吟近秋光思不穷,酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙,


论诗三十首·十七 / 杨炎

蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,
鹤叫风悲竹叶疏,谁来五岭拜云车。
"香筵酒散思朝散,偶向梧桐暗处闻。
"波际插翠筠,离离似清籞.游鳞到溪口,入此无逃所。
"闲吟料得三更尽,始把孤灯背竹窗。
"便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳。
小片当吟落,清香入定空。何人来此植,应固恼休公。"


国风·郑风·羔裘 / 普融知藏

愁策羸蹄更归去,乱山流水满翻潮。
"笔阵初临夜正清,击铜遥认小金钲。飞觥壮若游燕市,
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。"
"白云闲洞口,飞盖入岚光。好鸟共人语,异花迎客香。
砚缺犹慵琢,文繁却要芟。雨馀幽沼净,霞散远峰巉.
不知何事迎新岁,乌纳裘中一觉眠。
寻来青霭曙,欲去红云暖。秀色自难逢,倾筐不曾满。"
"红叶黄花秋景宽,醉吟朝夕在樊川。却嫌今日登山俗,


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 陈钧

近者韩文公,首为闲辟锄。夫子又继起,阴霾终廓如。
"秋日黄陂下,孤舟忆共谁。江山三楚分,风雨二妃祠。
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘,桂枝才去即先攀。
唯有桓伊江上笛,卧吹三弄送残阳。"
"善琴不得听,嘉玉不得名。知音既已死,良匠亦未生。
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
一等孔门为弟子,愚儒独自赋归田。"
想得雷平春色动,五芝烟甲又芊眠。


子产告范宣子轻币 / 释文政

乡连三楚树,县封九华云。多少青门客,临岐共羡君。"
"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
看看万里休征戍,莫向新词寄断肠。"
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"
残日沉雕外,惊蓬到马前。空怀钓鱼所,未定卜归年。"
一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶,陂动晴光下早鸿。
志者若不退,佞者何由达。君臣一殽膳,家国共残杀。
白刃方盈国,黄金不上台。俱为邹鲁士,何处免尘埃。"


九罭 / 李元畅

水宿惊涛浦,山行落叶村。长安长梦去,欹枕即闻猿。"
"登寺寻盘道,人烟远更微。石窗秋见海,山霭暮侵衣。
芦花寂寂月如练,何处笛声江上来。"
秋云零落散,秋风萧条生。对古良可叹,念今转伤情。
"靖节先生几代孙,青娥曾接玉郎魂。
喔喔晨鸡满树霜,喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火,
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
秋尽草虫急,夜深山雨重。平生心未已,岂得更相从。"


西江月·四壁空围恨玉 / 张易

"别坞破苔藓,严城树轩楹。恭闻禀璇玑,化质离青冥。
偶作客星侵帝座,却应虚薄是严光。
春风不用相催促,回避花时也解归。
天下皆怀羞,征君独多耻。银黄不妨悬,赤绂不妨被。
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
"一饭仍难受,依仁况一年。终期身可报,不拟骨空镌。
叠见云容衬,棱收雪气昏。裁诗曾困谢,作赋偶无孙。
蝉噪蓼花发,禽来山果香。多时欲归去,西望又斜阳。"


破阵子·燕子欲归时节 / 姚嗣宗

"楚人曾此限封疆,不见清阴六里长。一壑暮声何怨望,
"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信,不如直上天公笺。
"霜鬓持霜简,朝天向雪天。玉阶初辨色,琼树乍相鲜。
其命即用矣,其赏安在哉。岂无黔敖恩,救此穷饿骸。
"陆海波涛渐渐深,一回归梦抵千金。路傍草色休多事,
却教鹦鹉唿桃叶,便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久,


昭君怨·深禁好春谁惜 / 程卓

"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
先生暗笑看棋者,半局棋边白发催。"
"居与鸟巢邻,日将巢鸟亲。多生从此性,久集得无身。
芳年贵盛谁为比,郁郁青青岳顶松。"
"此地似乡国,堪为朝夕吟。云藏吴相庙,树引越山禽。
更被夜来风雨恶,满阶狼藉没多红。"
"高挂吴帆喜动容,问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀,
有时得句一声发,惊起鹭鹚和夕阳。"