雪梅·其一
长日凭栏看水流。真观上人栖树石，陈陶处士在林丘。
偏怜爱数螆蛦掌，每忆光抽玳瑁簪。 ——光
龟言市，蓍言水。
叶到嵩云落渐多。海内自为闲去住，关头谁问旧经过。
干坤许大无名姓，疏散人中一丈夫。
五符水炼玉壶浆。干坤反覆龙收雾，卯酉相吞虎放光。
少年道性易流动，莫遣秋风入别情。"
曾随云水此山游，行尽层峰更上楼。九月登临须有意，
三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。
紫苔封井石，绿竹掩柴关。若到云峰外，齐心去住间。"
雪梅·其一拼音解释:
chang ri ping lan kan shui liu .zhen guan shang ren qi shu shi .chen tao chu shi zai lin qiu .
pian lian ai shu ci yi zhang .mei yi guang chou dai mao zan . ..guang
gui yan shi .shi yan shui .
ye dao song yun luo jian duo .hai nei zi wei xian qu zhu .guan tou shui wen jiu jing guo .
gan kun xu da wu ming xing .shu san ren zhong yi zhang fu .
wu fu shui lian yu hu jiang .gan kun fan fu long shou wu .mao you xiang tun hu fang guang .
shao nian dao xing yi liu dong .mo qian qiu feng ru bie qing ..
zeng sui yun shui ci shan you .xing jin ceng feng geng shang lou .jiu yue deng lin xu you yi .
san huang gao gong xi ren yi zi ran .wu di chui yi xi xiu zhi bu te .
zi tai feng jing shi .lv zhu yan chai guan .ruo dao yun feng wai .qi xin qu zhu jian ..
译文及注释
译文
是谁(shui)说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。其三
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
这两年离家在外跟随骠骑，艰辛劳苦岁暮还(huan)滞留天(tian)涯。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
恶鸟高视鸷立，羽翼(yi)肆意伸张。
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻(zu)。
胡族人(ren)民只能痛苦地在山下哭泣，胡人军队战(zhan)死在沙漠边缘。
年轻时就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
拂晓时分随着号令之声作战，晚上枕着马鞍露宿入眠。
一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
桂树的绿叶青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出来的，青青的叶片低垂着，保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光，嫦娥轻逸地把长袖(xiu)挥舞，白玉做成的台阶映射着银色的光辉，金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。
细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。
注释
③帘：即竹帘，可以卷起，故称卷帘。
⑹长揖：古人拱手为礼称揖，作揖时手自上至极下称长揖。“长揖谢公卿”是委婉表示自己不屈服于权贵。
1 诔（léi）：谥也，累列生时行迹，读之以作谥者。诔文：叙述死者生前事迹，表示哀悼。相当于后世的致悼辞或哀悼死者的文章，也简称为“诔”。
96、潦倒粗疏：放任散漫的意思。
79、禹：舜以后的帝王，建立夏王朝。伯成子高：禹时隐士。《庄子·天地》：“尧治天下，伯成子高立为诸侯。尧授舜，舜授禹，伯成子高辞为诸侯而耕。禹往见之，则耕在野。禹趋就下风，立而问焉，曰：‘昔尧治天下，吾子立为诸侯，尧授舜，舜授予，而吾子辞为诸侯而耕，敢问其何故也？’子高曰：‘昔尧治天下，不赏而民劝，不罚而民畏；今子赏罚，而民且不仁，德自此衰，刑自此立，后世之乱自此始矣。夫子阖行邪，无落吾事！’俋俋乎耕而不顾。”
【拜臣郎中】
赏析
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴(xing)”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
另一说认为：自古诗人多饮酒，李白斗酒诗百篇，杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕，正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴，也是诗人的雅兴，李贺骑驴带小童出外寻诗，就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来，这样，他以“诗人”自命，就正是名副其实了。
大历四年春(chun)，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现(biao xian)江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段，十年前是怎样的呢？“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候，别墅的主人在家里，正过着豪华的生活，用丰盛的酒席招待我，在临水的台阁上，笑语融融。主人有演戏的队伍，用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾，多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后，已经晚了，只看到南湖里都是灯火，欢乐了一天，大家沉醉而回。 我们要说，今天的南湖也没有上述这些(zhe xie)现象。所以说，南湖要想搞得好，搞成一个消费、游玩的名胜之地，一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年，也是一个大诗人，他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词：“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴，望满湖灯火金吾怕。十万盏，红球挂。”这说明，大家看到南湖里满湖都是灯火，连金吾也怕了，热闹得城门也关不了了，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
“老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场，注目坡前，看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面：其景致的野朴，其风韵的淡远，传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏，抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷，官场生活的劳苦，就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日，而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴(xing)”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
另一说认为：自古诗人多饮酒，李白斗酒诗百篇，杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕，正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴，也是诗人的雅兴，李贺骑驴带小童出外寻诗，就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来，这样，他以“诗人”自命，就正是名副其实了。
大历四年春(chun)，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
这首小诗题为“晚泊犊头”，内容却从日间行船写起，后两句才是停滞不前船过夜的情景。
杨慎《词品》谓张先的《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。词人见到东池中的荷叶才刚刚泛绿，小如铜钱；便想到荷花生长的过程最终要“结藕开花”的，于是心中便有些许安慰，与心上人的见面，尚待时日，还没有到真正“结藕开花”的时候，但终究有“结藕开花”之日。（“藕”、“莲”运用象征手法，“藕断丝连”，“莲”谐音“怜”，古诗词中常用莲来表示爱情。）
长江中春水碧绿，颜色浓得简直可以作为染料，荷叶刚刚长出水面，一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色，可引用以表现(biao xian)江南春景，或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重，其夸张手法可作借鉴。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段，十年前是怎样的呢？“主人爱客锦筵开，水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎，玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候，别墅的主人在家里，正过着豪华的生活，用丰盛的酒席招待我，在临水的台阁上，笑语融融。主人有演戏的队伍，用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束，脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾，多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲，更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后，已经晚了，只看到南湖里都是灯火，欢乐了一天，大家沉醉而回。 我们要说，今天的南湖也没有上述这些(zhe xie)现象。所以说，南湖要想搞得好，搞成一个消费、游玩的名胜之地，一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年，也是一个大诗人，他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词：“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴，望满湖灯火金吾怕。十万盏，红球挂。”这说明，大家看到南湖里满湖都是灯火，连金吾也怕了，热闹得城门也关不了了，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
创作背景
江陵失陷后，大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年（公元555年），王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年（560年），周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。
颜棫( 元代 )
收录诗词 (2557) 首
简 介
颜棫 颜棫（1154－1206），南宋大臣，字叔坚，福建永春人。宋孝宗淳熙七年（公元1180年）首荐于乡，入太学。淳熙十二年（公元1185年）上舍两优，释为温州判官，除国子正，与吴猎、项安世齐名，时号“三隽”。由二馆兼两宫舍人。出知池州，以治理才干闻。提举江东常平，赈灾救荒有政绩，召还为宋正少卿，俄迁中书舍人兼直翰林。年五十二卒。颜棫少时受学于傅伯寿，既而师生对掌内制，一时荣之。所着有《礼记解》、《内外制奏议》、《诗文》四十卷。颜棫以文学名世，惟晚节阿谀韩侂胄，草制褒许过当，为士论所薄。
剑门道中遇微雨
举世何人悟我家，我家别是一荣华。盈箱贮积登仙录，
五行四象岂离铅。铅生汞，汞生铅，夺得干坤造化权。
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来，舞槊盘刀初触击。
寺近闲人泛月过。岸引绿芜春雨细，汀连斑竹晚风多。
他时谁共说，此路我曾经。好向吴朝看，衣冠尽汉庭。"
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
大寇山难隔，孤城数合烧。烽烟终日起，汤沐用心燋。
匡阜层层翠，修江叠叠波。从来未曾到，此去复如何。
鹤冲天·清明天气
迹隳世上华，心得道中精。脱略文字累，免为外物撄。
猿鹤同枝宿，兰蕉夹道生。云垂前骑失，山豁去帆轻。
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
晓来犬吠张三妇，日暮猿啼吕四妻。
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东，山人自谓出山中。
此碑山头如日月，日日照人人不知。人不知，
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
江南杨柳树，江北李花荣。杨柳飞绵何处去，
即事三首
"去住知何处，空将一剑行。杀人虽取次，为事爱公平。
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引，醉上莲峰道士扶。
"横压惊波防没溺，当初元创是军机。
感得一株阶下出。细叶繁枝委露新，四时常绿不关春。
朮花生野径，柏实满寒条。永夜依山府，禅心共寂寥。"
不用衣工秉刀尺。先师遗我式无缺，一滤一翻心敢赊。
峰色云端寺，潮声海上天。明朝富春渚，应见谢公船。"
齐天乐·烟波桃叶西陵路
发头滴血眼如镮，吐气云生怒世间。争耐不平千古事，
"晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
"北望烟铺骠骑营，虏烽无火楚天晴。
后称十号震干坤。羲轩之道方为道，草木沾恩始是恩。
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
碧耸新生竹，红垂半熟桃。时难未可出，且欲淬豪曹。"
"山夫留意向丹梯，连帅邀来出药畦。
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
瑞鹧鸪·观潮
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
熊耳应初到，牛头始去登。画来偏觉好，将寄柳吴兴。"
消长盈虚相匹配。神仙深入水晶宫，时饮醍醐清更醲.
是何心地亦称人。回贤参孝时时说，蜂虿狼贪日日新。
要觅长生路，除非认本元。都来一味药，刚道数千般。
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
养斗形如木，迎春质似泥。信如风雨在，何惮迹卑栖。
绵蛮
不是龚黄覆育才，即须清苦远尘埃。无人与奏吾皇去，
老至何悲叹，生知便寂寥。终期踏松影，携手虎溪桥。"
并蒂已看灵鹊报，倩郎早觅买花船。"
风帆天际吼，金鹗月中飞。五府如交辟，鱼书莫便稀。"
不知门下趋筵士，何似当时石解空。"
"我来深处坐，剩觉有吟思。忽似潇湘岸，欲生风雨时。
非烟生玉砌，御柳吐金条。击壤翁知否，吾皇即帝尧。"
照身潭入楚，浸影桧生隋。太白曾经夏，清风凉四肢。"
云
更说郡中黄霸在，朝朝无事许招寻。"
忧虞欢乐皆占月，月本无心同不同。自从有月山不改，
结成一块紫金丸，变化飞腾天地久。丹入腹，非寻常，
"独居何意足，山色在前门。身野长无事，心冥自不言。
莫厌追欢笑语频，寻思离乱好伤神。
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙，烟波晴阔钓师船。
我守孤灯无白日，寒云陇上更添愁。
疑是大谢小谢李白来。"
展喜犒师
"风波千里阔，台榭半天高。此兴将何比，身知插羽毛。
相观对绿樽，逸思凌丹梯。道泰我长往，时清君勿迷。
奚用写烦忧，山泉恣游历。万丈窥深涧，千寻仰绝壁。
搜山得探卒，放火猎黄羊。唯有南飞雁，声声断客肠。
怀衲线非蚕，助歌声有鸟。城阙今日来，一讴曾已晓。"
笔砚行随手，诗书坐绕身。小材多顾盼，得作食鱼人。"
雨馀云脚树，风外日西钟。莫更来东岸，红尘没马踪。"
胡儿走马疾飞鸟，联翩射落云中声。
醉后赠张九旭
乞我百万金，封我异姓王。不如独悟时，大笑放清狂。
"竹郎庙前多古木，夕阳沈沈山更绿。
玄栖忘玄深，无得固无失。"
晓来枝上千般语，应共桃花说旧心。"
裴头黄尾，三求六李。
"常忆将吾友，穿云过瀑西。有碑皆读彻，无处不相携。
"几载阻兵荒，一名终不忘。还冲勐风雪，如画冷朝阳。
美人矜名曲不误，蹙响时时如迸泉。赵琴素所嘉，
冬夜读书示子聿
应怀青塘居，蕙草没前墀。旧月照秋水，废田留故陂。
冷烟濛古屋，干箨堕秋墀。径熟因频入，身闲得遍欹。
影寒池更澈，露冷树销青。枉值中秋半，长乖宿洞庭。"
别来多少新吟也，不寄南宗老比丘。"
虚作新诗反招隐，出来多与此心乖。
视事私终杀，忧民态亦凋。道高无不及，恩甚固难消。
天子狩南汉，烟尘满函谷。纯臣独耿介，下士多反覆。
偶泊鸣蝉岛，难眠好月汀。殷勤问安外，湘岸采诗灵。"