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临江仙·昨夜渡江何处宿

五代 / 龚文焕

昔记山川是,今伤人代非。往来皆此路,生死不同归。"
宦成名不立,志存岁已驰。五十而无闻,古人深所疵。
此日与君除万恨,数篇风调更应无。
旧井改人世,寒泉久不通。年多既罢汲,无禽乃遂空。
长安陌上退朝归。五侯宾从莫敢视,三省官僚揖者稀。
"飞塔云霄半,清晨羽旆游。登临凭季月,寥廓见中州。
"嘉树满中园,氛氲罗秀色。不见仙山云,倚琴空太息。
"楼观空烟里,初年瑞雪过。苑花齐玉树,池水作银河。
萧条九月天,哀挽出重城。借问送者谁,妻子与弟兄。
劝尔出门行,行难莫行易。易得还易失,难同亦难离。
孤妾调玉瑟,早寒生锦衿。况君张罗幕,愁坐北庭阴。"
洄溯经千里,烟波接两乡。云明江屿出,日照海流长。
苏张终作多言鬼。行路难,行路难,不在羊肠里。
"玉匣金为缕,银钩石作铭。短歌伤薤曲,长暮泣松扃。
"洛邑通驰道,韩郊在属城。馆将花雨映,潭与竹声清。
"远莅长沙渚,欣逢贾谊才。江山疲应接,风日复晴开。


临江仙·昨夜渡江何处宿拼音解释:

xi ji shan chuan shi .jin shang ren dai fei .wang lai jie ci lu .sheng si bu tong gui ..
huan cheng ming bu li .zhi cun sui yi chi .wu shi er wu wen .gu ren shen suo ci .
ci ri yu jun chu wan hen .shu pian feng diao geng ying wu .
jiu jing gai ren shi .han quan jiu bu tong .nian duo ji ba ji .wu qin nai sui kong .
chang an mo shang tui chao gui .wu hou bin cong mo gan shi .san sheng guan liao yi zhe xi .
.fei ta yun xiao ban .qing chen yu pei you .deng lin ping ji yue .liao kuo jian zhong zhou .
.jia shu man zhong yuan .fen yun luo xiu se .bu jian xian shan yun .yi qin kong tai xi .
.lou guan kong yan li .chu nian rui xue guo .yuan hua qi yu shu .chi shui zuo yin he .
xiao tiao jiu yue tian .ai wan chu zhong cheng .jie wen song zhe shui .qi zi yu di xiong .
quan er chu men xing .xing nan mo xing yi .yi de huan yi shi .nan tong yi nan li .
gu qie diao yu se .zao han sheng jin jin .kuang jun zhang luo mu .chou zuo bei ting yin ..
hui su jing qian li .yan bo jie liang xiang .yun ming jiang yu chu .ri zhao hai liu chang .
su zhang zhong zuo duo yan gui .xing lu nan .xing lu nan .bu zai yang chang li .
.yu xia jin wei lv .yin gou shi zuo ming .duan ge shang xie qu .chang mu qi song jiong .
.luo yi tong chi dao .han jiao zai shu cheng .guan jiang hua yu ying .tan yu zhu sheng qing .
.yuan li chang sha zhu .xin feng jia yi cai .jiang shan pi ying jie .feng ri fu qing kai .

译文及注释

译文
一夜春雨,直至天明方才停歇,河水涨了起来,云儿浓厚,遮掩天空,时晴时阴,天气也暖和。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木(mu)兰舟在湖中泛游。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
把遍地野草都变成茂密的庄稼,
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
守边将士,身经百战,铠甲(jia)磨穿,壮志不灭,不打败(bai)进犯之敌,誓不返回家乡。
如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
秋天离别时两相顾盼,像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙,真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人,如此逞雄究竟是为了谁?
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠,就像是花飞花谢,就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡,只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住(zhu)她的裙带,却牢牢地拴住我的行舟。
翠崖壁立(li),丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹(ji)。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。

注释
愠:怒。
(198)竦(耸sǒng)——紧张。
村墟:村落。墟,即虚,集市。宋代人吴处厚《青箱杂记》第三卷载:“岭南谓村市为墟。柳子厚《童区寄传》云:‘之虚所卖之。’又诗云:‘青箬(ruò)裹盐归峒客,绿荷包饭趁虚人’即是也。盖市之所在,有人则满,无人则虚,而岭南村市,满时少,虚时多,谓之为虚,不亦宜乎!”(岭南把乡村集市叫作虚。柳宗元《童区寄传》说:“到虚所卖他。”柳又作《柳州峒氓》诗说:“青竹皮裹着盐的是归峒之客,绿荷叶包着饭的是赶集的人”,说的就是集市。因为集市之处,有人的时候则拥挤不堪,无人的时候就一片空虚,而岭南的村市,有人的时候少,无人的时候多,称它作虚,是恰当的。)
备礼:安排好命将出征的礼节仪式。
⑵长安:唐代都城,今西安。暮春:晚春。
⑩祖:熟习。识:知。地德:古人认为地能生产百物,养育人民,这便是地之德。
⒍不蔓(màn)不枝,

赏析

  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  巧用暗示(或喻示、双关):“才有梅花”与朋友夜访相呼应,梅花又象征了友谊的高雅芬芳。  
  “今古一相接,长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中,似乎依稀看到了古人的风貌,沟通了古今的界限,乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”,是由于心往神驰而与古人在精神上的契合,是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗,但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念,表现了他美好的精神追求,高超的志趣情怀。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  两人观点迥异,但从论辩中可看出:张仪的主张多主观唯心的空想,诸如魏,韩是否同秦国友善,是否愿出兵牵制韩军;尤其是挟天子以令诸侯,诸侯国是否臣服(fu),均是不可知因素。司马错是从实际出发,知己知彼,提出积极稳妥的办法,既能发展壮大自己,又能在舆论上站住脚。
  三四(san si)两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  五至八句写春游时的情景,用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同,构成钱形花纹的名叫“连钱骢”,是为名贵之马。骑在这样的马上,饱览四周的景色,真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美,那么逗人遐想。后来大家下马休憩,纵酒放歌,欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候,诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老,自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
  颈联诗人的视线从室内转到了室外,接着诗人又仰望星空。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  这首诗纯用白描,立意新颖,语言通俗流畅,仅短短二十个字,就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景,表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情,具有一定的现实性。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的(xing de)时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的(dao de)明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  诸葛亮在对策中,为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线,相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图,是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权,形成了天下三分的政治局面。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  据蔡邕自序,《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
  关于小说的人物形象,《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的,表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来,就被叫去做吊林四娘的诗,做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》,作者连过渡的文字也不要,紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》,这一切其实都是有用意的,那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而,把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写,以便作某种类比的意图,从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
  “王孙莫把比蓬蒿”,蓬蒿是一种野生草,个头较高,从外形看,与《菊》郑谷 古诗苗太大的差别,养尊处优的公子王孙们,是很容易把《菊》郑谷 古诗苗当作蓬蒿的。作者直抒(zhi shu)胸臆,直截了当地训斥王孙公子“《菊》郑谷 古诗草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。

创作背景

  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。

  

龚文焕( 五代 )

收录诗词 (5443)
简 介

龚文焕 龚文焕,号菊岩,洞霄宫道士(《洞霄诗集》卷七)。今录诗二首。

永遇乐·乙巳中秋风雨 / 项寅宾

弱龄小山志,宁期大丈夫。九微光贲玉,千仞忽弹珠。
日斜青琐第,尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝,
厚秩先为忝,崇班复此除。太常陈礼乐,中掖降簪裾。
君心忽断何时来。忆昔妆成候仙仗,宫琐玲珑日新上。
空山朱戟影,寒碛铁衣声。逢着降胡说,阴山有伏兵。"
景色欢娱长若此,承恩不醉不还家。"
弹随空被笑,献楚自多伤。一朝殊默语,千里易炎凉。
百金孰云重,一诺良匪轻。廷议斩樊哙,群公寂无声。


题醉中所作草书卷后 / 黄守谊

"御路回中岳,天营接下都。百灵无后至,万国竞前驱。
江童暮理楫,山女夜调砧。此时故乡远,宁知游子心。"
凛凛当朝色,行行满路威。惟当击隼去,复睹落雕归。"
怀古江山在,惟新历数迁。空馀今夜月,长似旧时悬。"
缅邈朝廷问,周流朔塞旋。兴来探马策,俊发抱龙泉。
贵游谁最贵,卫霍世难比。何能蒙主恩,幸遇边尘起。
"曦车日亭午,浮箭未移晖。日光无落照,树影正中围。
惊花翻霁日,垂柳拂烟波。激意屡怡赏,无如乡念何。"


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 叶令嘉

为我更南飞,因书至梅岭。"
高情临爽月,急响送秋风。独有危冠意,还将衰鬓同。
"丰野光三杰,妫庭赞五臣。绨缃歌美誉,丝竹咏芳尘。
兔丝固无情,随风任颠倒。谁使女萝枝,而来强萦抱。
"邂逅款良宵,殷勤荷胜招。弥天俄若旧,初地岂成遥。
"秋来四面足风沙,塞外征人暂别家。
窗外齐垂旭日初,楼边轻好暖风徐。
玉房九霄露,碧叶四时春。不及涂林果,移根随汉臣。"


过松源晨炊漆公店 / 张孝纯

险哉透撞儿,千金赌一掷。成败身自受,傍人那叹息。"
武昌何郁郁,侬家定无匹。小妇被流黄,登楼抚瑶瑟。
披涧户,访岩轩,石濑潺湲横石径,松萝幂zx掩松门。
用舍繇来其有致,壮志宣威乐太平。"
势将息机事,炼药此山东。"
"海郡雄蛮落,津亭壮越台。城隅百雉映,水曲万家开。
岁晏风落山,天寒水归壑。览物颂幽景,三乘动玄钥。
"轩相推风后,周官重夏卿。庙谋能允迪,韬略又纵横。


锦缠道·燕子呢喃 / 谷子敬

"何地早芳菲,宛在长门殿。夭桃色若绶,秾李光如练。
睿思方居镐,宸游若饮丰。宁夸子云从,只为猎扶风。"
"秋风始摇落,秋水正澄鲜。飞眺牵牛渚,激赏镂鲸川。
忘味因观乐,欢心寄合酺.自怜疲马意,恋恋主恩馀。
走马还相寻,西楼下夕阴。结交期一剑,留意赠千金。
"汉家名臣杨德祖,四代五公享茅土。父兄子弟绾银黄,
岭嶂穷攀越,风涛极沿济。吾师在韶阳,欣此得躬诣。
人生今日得骄贵,谁道卢姬身细微。"


渡江云三犯·西湖清明 / 陆寅

"凤扆怜箫曲,鸾闺念掌珍。羌庭遥筑馆,庙策重和亲。
奠璧布币,荐神献精。神祐以答,敷锡永宁。"
行路难,行路难,昔少年,今已老。前朝竹帛事皆空,
汉使却回凭寄语,黄金何日赎蛾眉。
"凉风吹远念,使我升高台。宁知数片云,不是旧山来。
"离别无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
"圣德与天同,封峦欲报功。诏书期日下,灵感应时通。
问俗兆人阜,观风五教宣。献图开益地,张乐奏钧天。


滕王阁诗 / 朱珔

"弱体鸳鸯荐,啼妆翡翠衾。鸦鸣秋殿晓,人静禁门深。
"四塞称天府,三河建洛都。飞云霭层阙,白日丽南隅。
索索风叶下,离离早鸿度。丘壑列夕阴,葭菼凝寒雾。
自染春衣缝已成。妾身生长金陵侧,去年随夫住江北。
箫鼓宸游陪宴日,和鸣双凤喜来仪。"
牵断绿丝攀不得,半空悬着玉搔头。
"智琼神女,来访文君。蛾眉始约,罗袖初薰。歌齐曲韵,
"上林宫馆好,春光独早知。剪花疑始发,刻燕似新窥。


望江南·梳洗罢 / 朱之纯

矧逢阳节献,默听时禽鸣。迹与素心别,感从幽思盈。
汲冢宁详蠹,秦牢讵辨冤。一朝从篚服,千里骛轻轩。
"看图闲教阵,画地静论边。乌垒天西戍,鹰姿塞上川。
别筵铺柳岸,征棹倚芦洲。独叹湘江水,朝宗向北流。"
方此全盛时,岂无婵娟子。色荒神女至,魂荡宫观启。
"清都众木总荣芬,传道孤松最出群。名接天庭长景色,
奕奕车骑,粲粲都人。连帷竞野,袨服缛津。
置陈北堂上,仿像南山前。静无户庭出,行已兹地偏。


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 王鉅

刹凤回雕辇,帆虹间彩旃。还将西梵曲,助入南薰弦。"
有气还冲斗,无时会凿坏。莫言韩长孺,长作不然灰。"
玄武疏遥磴,金凤上层台。乍进仙童乐,时倾避暑杯。
"一作江南守,江林三四春。相鸣不及鸟,相乐喜关人。
郑吉驱旌坐见迎。火绝烟沉右西极,谷静山空左北平。
及生母子情宛然。貌殊语异憎还爱,心中不觉常相牵。
缄书远寄交河曲,须及明年春草绿。莫言衣上有斑斑,
朱城尘曀灭,翠幕景情开。震震灵鼍起,翔翔舞凤来。


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 应节严

喋血多壮胆,裹革无怯魂。严霜敛曙色,大明辞朝暾。
木落防河急,军孤受敌偏。犹闻汉皇怒,按剑待开边。"
下床心喜不重寐,未明上堂贺舅姑。少妇语啼乌,
出曳仙人履,还熏侍女衣。省中何赫奕,庭际满芳菲。
我行山水间,湍险皆不若。安能独见闻,书此贻京洛。"
杨柳在身垂意绪,藕花落尽见莲心。"
感别时已屡,凭眺情非一。远怀不我同,孤兴与谁悉。
谁怜颊似桃,孰知腰胜柳。今日在长门,从来不如丑。"