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敬姜论劳逸

明代 / 李骞

幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
"树夹炎风路,行人正午稀。初蝉数声起,戏蝶一团飞。
鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
周鼎列瓶罂,荆璧横抛摋。力尽不可取,忽忽狂歌发。
任生非常才,临事胆不摇。必当展长画,逆波斩鲸鳌。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
"将军不复见仪形,笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬,
为口中之物,忽乎六十馀年。昔君之壮也,血刚齿坚;
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
但请主人空扫地,自携杯酒管弦来。"
"不道弓箭字,罢官唯醉眠。何人荐筹策,走马逐旌旃。
"鬻骆马兮放杨柳枝,掩翠黛兮顿金羁。


敬姜论劳逸拼音解释:

xing feng lei yu dang yao hun .ti qie bei huan chu hai men .xi ri yan ming kan shao chang .
.yu lou shan fu fa si si .song jian shi shang zuo duo shi .
.shu jia yan feng lu .xing ren zheng wu xi .chu chan shu sheng qi .xi die yi tuan fei .
niao shou bu zeng kan ben cao .an zhi yao xing shi shui jiao .
bai yun lv shu bu guan wo .wang yu qiao ren le yi sheng ..
.ai ai guan guang shi .lai tong gu lu qun .ju gong yi xiang zai .ji shou ya ge wen .
zhou ding lie ping ying .jing bi heng pao sa .li jin bu ke qu .hu hu kuang ge fa .
ren sheng fei chang cai .lin shi dan bu yao .bi dang zhan chang hua .ni bo zhan jing ao .
zuo jiu zhong sheng jin .tan yu yue ying hui .que si tong su ye .gao zhen shuo tian tai ..
.jiang jun bu fu jian yi xing .xiao yu sui feng ru yao ming .zhan ma jiu qi si yin zang .
wei kou zhong zhi wu .hu hu liu shi yu nian .xi jun zhi zhuang ye .xue gang chi jian .
shang can cha er xia kui nie .zeng he zu yi shao an .xi .jun qi ting zai .
dan qing zhu ren kong sao di .zi xie bei jiu guan xian lai ..
.bu dao gong jian zi .ba guan wei zui mian .he ren jian chou ce .zou ma zhu jing zhan .
.yu luo ma xi fang yang liu zhi .yan cui dai xi dun jin ji .

译文及注释

译文
今日送你归山,我的(de)心和江水一起陪你逆流万里,来年有机会一定去终南山看望你。
胡贼来犯只要据守即可,又何(he)必担心西都长安呢。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人(ren)心痛万分?
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
(崔大夫家的)门打开(晏子)进入,(晏子)将(国王的)尸体放在腿上哭,(哭完后)站起来,一再顿足离去。
笔势(shi)左盘右收,左冲右突,如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
  叔向回答说:"从前栾武子没有一百顷田,家里穷的连祭祀的器具都备不齐全;可是他能够传播德行,遵循法制,名闻于诸侯各国。各诸侯国都亲近他,一些少数民族都归附他,因此使晋国安定下来,执行法度,没有弊病,因而(er)避免了灾难。传到桓子时,他骄傲自大,奢侈无度,贪得无厌,犯法胡为,放利聚财,该当遭到祸难,但依赖他父亲栾武子的余德,才得以善终。传到怀子时,怀子改变他父亲桓子的行为,学习他祖父武子的德行,本来可以凭这一点免除灾难;可是受到他父亲桓子的罪孽的连累,因而逃亡到楚国。那个郤昭子,他的财产抵得上晋国公室财产的一半,他家里的佣人抵得上三军的一半,他依仗自己的财产和势力,在晋国过着极其奢侈的生活,最后他的尸体在朝堂上示众,他的宗族在绛这个地方被灭亡了。如果不是这样的话,那八个姓郤的中有五个做大夫,三个做卿,他们的权势够大的了,可是一旦被诛灭,没有一个人同情他们,只是因为没有德行的缘故!现在你有栾武子的清贫境况,我认为你能够继承他的德行,所以表示祝贺,如果不忧愁德行的建立,却只为财产不足而发愁,我表示哀怜还来不及,哪里还能够祝贺呢?"
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令(ling)我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
  陈遗极孝顺。他母亲喜欢吃锅底的焦饭。陈遗担任主簿时,总是收拾好(hao)一个口袋,每次煮饭,就把锅底的焦饭(锅巴)储存起来,等到回到家里,就带给母亲。后来遇上孙恩侵入吴郡,当天郡守袁山松就要出兵征讨。这时陈遗已经积攒到几斗锅底的焦饭,来不及回家,便带着随军出征。双方在沪渎开战,袁山松被孙恩打败了,军队溃散,逃入山林沼泽,没有什么可以用来做粮食的,有因为饥饿(e)而死了的人。唯独陈遗靠锅底的焦饭活了下来,当时人们都认为这是对最孝顺的人的报答。
秋天花草凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫长。

注释
⑵莲子花开:即荷花开放。莲子花,即荷花。开:一作“新”。还(huán):回来。
⑵深宫:宫禁之中,帝王居住处。尽日:整天,天天如此。
55.向壁:对着墙壁。向,面对。这两句说她俩听见大人要打她们,便对着墙壁抹起眼泪来了。以上是纨索、惠芳合写。
22.栖鹘(hú):睡在树上的鹘。栖,鸟宿。鹘,意为隼,鹰的一种。
(3)越:古代东南沿海一带称为越,今浙江省中部。
(18)遽(巨jù)——骤然,立即。躬(工gōng)——身体。引早为“亲自”。蹈(岛dǎo)——踏,踩。“实行”。这句说:一到长大成人,你马上亲身实践了它。
栗:憭栗,恐惧的样子。

赏析

  9、近狎邪僻,残害忠良。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  由于哀啼声切,加上鸟嘴呈现红色,旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象,把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成,使用了夸张的手法,增强了形象的感染力。可是,这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来,依然是一片草木荣生,青葱拂郁,含烟吐雾,丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞,形象生动。这里借春草作反衬,把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现,想象之奇特,更胜过前面的泣花成血。第二联中,“他山”与“旧苑”对举,一热一冷,映照鲜明,更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。
  第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁,又衰老的旅客,独宿在旅馆里,明日又将逢到春天,真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句,有两个意义:第一,它的作用是点明题目,结束全诗。今晚是除夕,明天是新年初一,春季的第一天。写的是明日,意义却在今夕。第二,作者用了一个“又”字,其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春,年年仍然在漂泊中,而到了明天,又是一年的春天了。这一句底下,作者还有许多话没有说出来,给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠(liang hui)王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问,不直接回答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家,用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样,梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇(de qi)数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异(bian yi)。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  “碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣,“雄鸡一唱天下白”,既是前半繁华的收束,想见人民的安居乐业;又启后半战乱的序幕:碧树一声,正不亚石破天惊。一“晓”字,作为光明的留恋;也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中,非常关合而又哲理深长。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。
  《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
  诗的后两句“三千里兮家未归,恨难禁兮仰天悲”,明白地点出了故乡千里未能归去的“恨”与“悲”,强化了前两句中蕴涵的情感,却远没有前两句含蓄深厚,滋味深远。与上两句的眼见秋风又起了,秋风吹落了树上的黄叶,家乡鲈鱼肥美,可自己却在这遥远的北方,远隔数千里,想回又回不去,做着与自己的期望相背的工作,怎么不令人伤悲。可悲的是这种伤悲还无人可以诉说,只能压抑在胸中。然而,终究是无法压制了,张翰仰头向天,发出了长长的悲叹。其中第三句“三千里兮家未归”说身在几千里外的异地,回乡的心愿难遂。这正是仰天悲的原因。第四句“恨难禁兮仰天悲”是诗前后因果相谇,气蛰如高山流水,潺潺而进,畅达自然。
  《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字,共六段。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。

创作背景

  杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑,他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频繁,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想,促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲,便感慨万千,写下了这首诗。诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”,还唱着那《后庭花》曲。其实,这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

  

李骞( 明代 )

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简 介

李骞 北魏赵郡平棘人,字希义。国子学生。累官中书舍人、散骑常侍、尚书左丞,坐事免。后官给事黄门侍郎,死于晋阳。有《释情赋》等。

鹧鸪天·化度寺作 / 夏侯美霞

"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧,洞房艳艳生光辉。
"古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。
蔼蔼千年盛,颙颙万国来。天文标日月,时令布云雷。
误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
遇酒即沽逢树歇,七年此地作闲人。"
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。


怨词二首·其一 / 东方绍桐

"玄岩丽南溪,新泉发幽色。岩泉孕灵秀,云烟纷崖壁。
"海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
楚醴来尊里,秦声送耳边。何时红烛下,相对一陶然。"
每许连床坐,仍容并马行。恩深转无语,怀抱甚分明。"
稍稍闻见稀,耳目得安静。"
水绕宫墙处处声,残红长绿露华清。
"秦帝防胡虏,关心倍可嗟。一人如有德,四海尽为家。
闲看苏家女采莲。故妓数人凭问讯,新诗两首倩留传。


圬者王承福传 / 佟佳戊寅

"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
万古长恨端,萧萧泰陵陌。"
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
时清归去路,日复病来身。千万长堤柳,从他烂熳春。"
赏玩冰光冷,提携月魄轻。伫当亲捧握,瑚琏幸齐名。"
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"


木兰花·池塘水绿风微暖 / 闵翠雪

杳杳黄泉下,嗟君向此行。有名传后世,无子过今生。
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
"古木闽州道,驱羸落照间。投村碍野水,问店隔荒山。
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"
三月尽头云叶秀,小姑新着好衣裳。"


和董传留别 / 莫戊戌

尽日衡门闭,苍苔一径新。客心非厌静,悟道不忧贫。
"水木夕阴冷,池塘秋意多。庭风吹故叶,阶露净寒莎。
"伯鸾憔悴甘飘寓,非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志,
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
双泪别家犹未断,不堪仍送故乡人。"
"何处得乡信,告行当雨天。人离京口日,潮送岳阳船。
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草,室鉴真空有定泉。
"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。


风流子·秋郊即事 / 仆梓焓

前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"
浙东飞雨过江来。一元和气归中正,百怪苍渊起蛰雷。
瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思,云泉终是得闲身。
"驿骑朝天去,江城眷阙深。夜珠先去握,芳桂乍辞阴。
知尔结根香实在,凤凰终拟下云端。"
"宫楼一曲琵琶声,满眼云山是去程。
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。


南乡子·眼约也应虚 / 曹旃蒙

"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
应与幽人事有违。"
世缘俗念消除尽,别是人间清净翁。"
指名为锢党,状迹谁告诉。喜无李杜诛,敢惮髡钳苦。
夜深星月伴芙蓉,如在广寒宫里宿。"
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
声尽灯前各流泪,水天凉冷雁离群。"


哀江南赋序 / 桐月

"乡书落姓名,太守拜亲荣。访我波涛郡,还家雾雨城。
"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。
雨足秋声后,山沈夜色中。主人能守静,略与客心同。"
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
试作循潮封眼想,何由得见洛阳春。"
试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)
杜鹃啼断回家梦,半在邯郸驿树中。"
"诗情书意两殷勤,来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿,


如梦令·水垢何曾相受 / 爱霞雰

"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
乌台情已洽,凤阁分弥浓。栈转旌摇水,崖高马蹋松。
渺邈天外影,支离塞中莺。自顾摧颓羽,偏感南北情。
积雨谁过寺,残钟自掩扉。寒来垂顶帽,白发剃应稀。"
"赤板桥西小竹篱,槿花还似去年时。
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"


听晓角 / 召祥

马不能言兮长鸣而却顾,杨柳枝再拜长跪而致辞。
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
"悄悄深宫不见人,倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜,
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,
野人为此多东望,云雨仍从海上来。"
赖逢山县卢明府,引我花前劝一杯。"