卷阿
已为平子归休计，五老岩前必共闻。"
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑，座有丽人色俱素。
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
拭尽贾生无限泪，一行归雁远参差。"
艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照凤楼。
"苑里芳华早，皇家胜事多。弓声达春气，弈思养天和。
何必探禹穴，逝将归蓬丘。不然五湖上，亦可乘扁舟。"
独我何耿耿，非君谁为欢。"
"正字芸香阁，幽人竹素园。经过宛如昨，归卧寂无喧。
丹彩泻沧溟，精辉凌白虹。青蝇一相点，流落此时同。
摇鞭相送嘉陵岸，回首群峰隔翠烟。"
卷阿拼音解释:
yi wei ping zi gui xiu ji .wu lao yan qian bi gong wen ..
fen bi sheng han xiang yan bu .yu hu wan shan yi ling long .zuo you li ren se ju su .
zhu lian jing juan shui ting liang .yu rui feng piao xiao jian xiang .
shi jin jia sheng wu xian lei .yi xing gui yan yuan can cha ..
yan yang feng jing cu shen zhou .xing rui tao xin zhao feng lou .
.yuan li fang hua zao .huang jia sheng shi duo .gong sheng da chun qi .yi si yang tian he .
he bi tan yu xue .shi jiang gui peng qiu .bu ran wu hu shang .yi ke cheng bian zhou ..
du wo he geng geng .fei jun shui wei huan ..
.zheng zi yun xiang ge .you ren zhu su yuan .jing guo wan ru zuo .gui wo ji wu xuan .
dan cai xie cang ming .jing hui ling bai hong .qing ying yi xiang dian .liu luo ci shi tong .
yao bian xiang song jia ling an .hui shou qun feng ge cui yan ..
译文及注释
译文
遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀请近邻共饮。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什(shi)么荣华富贵。
秋高气爽日正中，江天一色无纤尘。
宴罢友人叹息声中黑夜至，稳稳躺下一觉睡到大天明。
天姥山(shan)仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳，遮掩过赤城山。
听说通往轮(lun)台的路上，连年都可以看到雪飞。
天神太一赐福，使天马(ma)飘然下凡。这天马真是与众不同，它奔驰时流出的汗是红色的，好像满脸红血，此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响，情志洒脱不受拘束，它步伐轻盈，踏着浮云，一晃就飞上了天。它放任无忌，超越万里，凡间没有什么马可以与它匹敌，它志节不凡，唯有神龙才配做它的朋(peng)友。
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
寄出去的家信不知何时才能到达，希(xi)望北归的大雁捎到洛阳去。英文
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕(yan)山顶上新月如钩。
注释
帙：书套，这里指书籍。
①反洲曾舣：王安石有《泊船瓜洲》诗。舣：即泊船，让船靠岸。
（82）终堂：死在家里。
④兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
③捣衣：古代妇女于秋季渐寒时，在砧石上捶打寒衣以备寄送远方的亲人过冬。李白《子夜吴歌》：“长安一片月，万户捣衣声”。沈佺期《独不见》亦云：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”
（74）玄冥：北方水神。
赏析
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了(liao)。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐(jian yin)隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思(dao si)乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。 首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北，形状尖圆，像座香炉。由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想(de xiang)法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
西塞山，在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞，山锁洪流，形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年（西晋太康元年），晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴。诗人便以这件史事为题，开头写“楼船下益州”，“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥遥，一“下”即“收”，表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹，一方则是闻风丧胆，强弱悬殊，高下立判。第二联便顺势而下，直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓，凭借长江天险，并在江中暗置铁锥，再加以千寻铁链横锁江面，自以为是万全之计，谁知王濬用大筏数十，冲走铁锥，以火炬烧毁铁链，结果顺流鼓棹，径造三山，直取金陵。“皓乃备亡国之礼，……造于垒门”（《晋书·王濬传》）。第二联就是形象地概括了这一段历史。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江，这荒唐的念头真是可笑；苻坚自称投鞭可以断流，这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭，而江上渔歌依然、沙鸥依然，夕阳西下，明月东升，又何尝因为这些狂人而改变半分？就是那位智谋极高、财富极多，进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡，如今又何在呢？还不是一抔黄土、化为清尘了吗？只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹，但曹操享受不上，苻坚享受不上，范蠡享受不上，却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江，它千百年来仍是上连巴蜀汉中，下接潇湘吴越，汹涌时惊涛拍岸，叠浪如山，平静时水光接天，明如平镜。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思(dao si)乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。 首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北，形状尖圆，像座香炉。由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想(de xiang)法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
《咏山泉》作为一首别致的山水诗，其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美：全诗形象生动，画面清新鲜丽，诗人既泼墨渲染，又精雕细刻，把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法，寓情于景，写山泉的“不知名”，说山泉的“无人问”；写山泉的“恬淡”，说山泉的“长自清”这一切，都在暗示人们：山泉即诗人自己，山泉的特点即诗人要追求的个性，其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观，耐人回味。总之，咏山泉与明心志的高度和谐统一，使此诗“格高调逸，趣远情深，削尽常言”（殷璠《河岳英灵集》）。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
西塞山，在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞，山锁洪流，形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年（西晋太康元年），晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴。诗人便以这件史事为题，开头写“楼船下益州”，“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥遥，一“下”即“收”，表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹，一方则是闻风丧胆，强弱悬殊，高下立判。第二联便顺势而下，直写战事及其结果。东吴的亡国之君孙皓，凭借长江天险，并在江中暗置铁锥，再加以千寻铁链横锁江面，自以为是万全之计，谁知王濬用大筏数十，冲走铁锥，以火炬烧毁铁链，结果顺流鼓棹，径造三山，直取金陵。“皓乃备亡国之礼，……造于垒门”（《晋书·王濬传》）。第二联就是形象地概括了这一段历史。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江，这荒唐的念头真是可笑；苻坚自称投鞭可以断流，这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭，而江上渔歌依然、沙鸥依然，夕阳西下，明月东升，又何尝因为这些狂人而改变半分？就是那位智谋极高、财富极多，进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡，如今又何在呢？还不是一抔黄土、化为清尘了吗？只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹，但曹操享受不上，苻坚享受不上，范蠡享受不上，却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江，它千百年来仍是上连巴蜀汉中，下接潇湘吴越，汹涌时惊涛拍岸，叠浪如山，平静时水光接天，明如平镜。
创作背景
传说李白在天宝（唐玄宗年号，742—756）初年到长安，贺知章读了他的《乌栖曲》和《《乌夜啼》李白 》等诗后，大为叹赏，说他是“天上谪仙人也”，于是在唐玄宗面前推荐了他。可见此诗当作于唐玄宗天宝初年之前。
卜算子·感旧
独往虽暂适，多累终见牵。方思结茅地，归息期暮年。"
栈道笼迅湍，行人贯层崖。岩倾劣通马，石窄难容车。
"共幞台郎被，俱褰郡守帷。罚金殊往日，鸣玉幸同时。
"负剑出北门，乘桴适东溟。一鸟海上飞，云是帝女灵。
观涛壮天险，望海令人愁。路遐迫西照，岁晚悲东流。
"大藩从事本优贤，幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭，
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
"子真河朔尉，邑里带清漳。春草迎袍色，晴花拂绶香。
村居苦寒
雅望归安石，深知在叔牙。还成吉甫颂，赠答比瑶华。"
矫翮方上征，顾我邈忡忡。岂不愿攀举，执事府庭中。
先入醉乡君莫问，十年风景在三秦。
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
相思不惜梦，日夜向阳台。
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
映筱多幽趣，临轩得野情。独思作霖雨，流润及生灵。"
"夏衣始轻体，游步爱僧居。果园新雨后，香台照日初。
月下独酌四首·其一
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静，贳酒留宾不道贫。
崩槎卧木争摧折。塞草遥飞大漠霜，胡天乱下阴山雪。
"又是秋残也，无聊意若何。客程江外远，归思夜深多。
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
河从御苑出，山向国门开。寂寞东京里，空留贾谊才。"
"兵马守西山，中国非得计。不知何代策，空使蜀人弊。
过憩裴逸人，岩居陵丹梯。抱琴出深竹，为我弹鹍鸡。
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨
何时过东洛，早晚度盟津。朝歌城边柳亸地，
"奉使按胡俗，平明发轮台。暮投交河城，火山赤崔巍。
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
柳影连彭泽，湖光接庾楼。承明须再入，官满莫淹留。"
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
时节屡迁斥，山河长郁盘。萧条孤烟绝，日入空城寒。
白日扃泉户，青春掩夜台。旧堂阶草长，空院砌花开。
木兰花慢·西湖送春
采兰度汉水，问绢过荆州。异国有归兴，去乡无客愁。
临流意已凄，采菊露未稀。举头见秋山，万事都若遗。
干戈一起文武乖，欢娱已极人事变。圣皇弓剑坠幽泉，
桥跨千仞危，路盘两崖窄。试登西楼望，一望头欲白。"
"心似白云归帝乡，暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹，
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
方轸故物念，谁复一樽同。聊披道书暇，还此听松风。"
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
春行即兴
新坟应草合，旧地空苔色。白日灯荧荧，凝尘满几席。
陇水何年有，潺潺逼路傍。东西流不歇，曾断几人肠。
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
以上并《吟窗杂录》）"
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
"一片他山石，巉巉映小池。绿窠攒剥藓，尖硕坐鸬鹚。
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
长沙过贾谊宅
彩雾笼花烛，升龙肃羽仪。君臣欢乐日，文物盛明时。
"欲别心不忍，临行情更亲。酒倾无限月，客醉几重春。
"足下复不第，家贫寻故人。且倾湘南酒，羞对关西尘。
一旦居远郡，山川间音形。大道庶无累，及兹念已盈。"
马饮长城水，军占太白星。国恩行可报，何必守经营。"
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
独惊长簟冷，遽觉愁鬓换。谁能当此夕，不有盈襟叹。"
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。
感遇十二首
涓毫可粗差，朝菌寿为长。拥肿若无取，大椿命为伤。
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
道果已圆名已遂，即看千匝绕香筵。"
萧萧陟连冈，莽莽望空陂。风截雁嘹唳，云惨树参差。
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
桂蠹晨餐罢，贪泉访古初。春江多好景，莫使醉吟疏。"
"楚国有田舍，炎州长梦归。怀恩似秋燕，屡绕玉堂飞。
"玉壶系青丝，沽酒来何迟。山花向我笑，正好衔杯时。
水龙吟·放船千里凌波去
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
但奉紫霄顾，非邀青史名。庄周空说剑，墨翟耻论兵。
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
都傍柳阴回首望，春天楼阁五云中。"
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
春风鸣玉佩，暮雨拂灵衣。岂但湘江口，能令怀二妃。"
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
天地
锦袖盛朱橘，银钩摘紫房。见人羞不语，回艇入溪藏。"
"新秋菡萏发红英，向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展，
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
夜坐寒灯连晓月，行行泪尽楚关西。"
"朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
旌旗赴天台，溪山晓色开。万家悲更喜，迎佛送如来。
因思万夫子，解渴同琼树。何日睹清光，相欢咏佳句。"
惟有门前鉴池水，春风不改旧时波。"