减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
贝叶千花藏，檀林万宝篇。坐严狮子迅，幢饰网珠悬。
夜深怕有羊车过，自起笼灯看雪纹。"
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
依然谢家物，池酌对风琴。惭无康乐作，秉笔思沈吟。
"忆昔西施人未求，浣纱曾向此溪头。
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客，林下清风好炼丹。
惆怅妆成君不见，空教绿绮伴文君。"
更听唱到嫦娥字，犹有樊家旧典刑。"
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出，草露朝行白鹿眠。
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞拼音解释:
bei ye qian hua cang .tan lin wan bao pian .zuo yan shi zi xun .chuang shi wang zhu xuan .
ye shen pa you yang che guo .zi qi long deng kan xue wen ..
liu xia qian zhuo shui tong zui .jin ye sheng ge di ji zhong ..
yi ran xie jia wu .chi zhuo dui feng qin .can wu kang le zuo .bing bi si shen yin .
.yi xi xi shi ren wei qiu .huan sha zeng xiang ci xi tou .
tan xuan he ri dao xing tan .shan zhong sheng jing chang liu ke .lin xia qing feng hao lian dan .
chou chang zhuang cheng jun bu jian .kong jiao lv qi ban wen jun ..
geng ting chang dao chang e zi .you you fan jia jiu dian xing ..
zhong lai hua biao bu zhi nian .xi qiao wan xia xuan gui chu .cao lu chao xing bai lu mian .
.hu yi yan zhong xue .shui ren fu bi luo .zhu shao di wei ju .song gai yan ying duo .
san qian li wai qing ren bie .geng bei zi gui ti shu sheng ..
译文及注释
译文
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
公侯伯子男诸位大臣，听察精审有如(ru)天神明鉴。
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心，杂乱的城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
前方将士，日夜流血牺牲；朝廷大员，可有一人请缨？
小舟朝广陵(ling)驶去，明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
横曳戈矛前往战场，身经百战，只是因为受皇恩眷顾太深了。
初冬时节，从十几个郡征来的良家子弟，一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声，四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血，唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭，日夜盼望唐朝军队打回来恢复(fu)昔日的太平生活。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
叔向去拜见韩宣子，韩宣子正为贫困而发愁，叔向却(que)向他表示祝贺。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
日暮时投宿石壕村(cun)，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
注释
夹纸：作夹带用的纸，极薄。夹带：旧时考生应试，私带预先抄好的文字资料或书籍入考场。
中心：内心里
⑴五日：即农历五月初五端午节。妓：乐伎。
⑺着尽汉宫衣：指昭君仍全身穿着汉服。
181.小子：小孩，指伊尹。
⑦云阵：就是阵云，像兵阵一样密布的浓云。祁连：山名，指新疆维吾尔自治区境内的天山。
⑽“此日”句：叙述马嵬坡事变。白居易《长恨歌》：“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”
赏析
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗(quan shi)俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝(yi zhi)开”，用字虽然平淡(ping dan)无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
其一
由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同，陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关，而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗，而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言，即使最真诚的感情也会黯然失色，从而彻底破坏诗的情调。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行(ba xing)旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的(lv de)一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
两个将尉在大泽乡起义中并没有过失，他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的，但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物，在残酷的阶级斗争面前，充当了起义军的对立面，故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后，陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场，以便迅速打开局面，同时不失时机地立国称王，建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当，成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒，吴广“素爱人，士卒多为用者”，这些都是领袖人物不可或缺的素质，在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
从故事到人物，从记述到描写，都鲜明具体，活灵活现，如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”，钱迷心窍，爱钱超过爱命，死到临头还执迷不悟，最后终因金钱的拖累而被淹死，实在可悲而又可怜。可是从另一方面说，他在紧急的关头，分不清主要、次要，依然恋钱不舍，又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时，马上想到“得不有大货之溺大氓者乎？”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”，从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗(quan shi)俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
第二联“前村深雪里，昨夜一枝(yi zhi)开”，用字虽然平淡(ping dan)无奇，却很耐咀嚼。诗人以山村野外一片皑皑深雪，作为孤梅独放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝开”是诗的画龙点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显出此梅不同寻常。据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷读后说；“‘数枝’非‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己深为佩服，便将“数枝”改为“一枝”，并称郑谷为“一字师”。这虽属传说，但仍可说明“一枝”两字是极为精彩的一笔。此联象是描绘了一幅十分清丽的雪中梅花图：雪掩孤村，苔枝缀玉，那景象能给人以丰富的美的感受。“昨夜”二字，又透露出诗人因突然发现这奇丽景象而产生的惊喜之情；肯定地说“昨夜”开，明昨日日间犹未见到，又暗点诗人的每日关心，给读者以强烈的感染力。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
其一
由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同，陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关，而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗，而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言，即使最真诚的感情也会黯然失色，从而彻底破坏诗的情调。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路，诗人没有明说早到什么时候，他只说自己上马启程以后，无力地垂着马鞭，而让马自己自由地前进；走过了数里，在这么长的时间里，还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后，依然梦思缕缕，睡意绵绵，足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”，是对上一句诗的承接和申述，进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文，只有在林下路过，才会被落叶所惊醒。这就把行(ba xing)旅者《早行》杜牧 古诗时的情景，十分真切地描摹了出来。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的(lv de)一个缩影，是我们人生之旅的真实写照。从生到死，是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运？谁不可能漂浮不定？谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把？谁没有感到疲惫得即将倒下得时候？谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候？谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候？
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
两个将尉在大泽乡起义中并没有过失，他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的，但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物，在残酷的阶级斗争面前，充当了起义军的对立面，故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后，陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场，以便迅速打开局面，同时不失时机地立国称王，建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当，成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒，吴广“素爱人，士卒多为用者”，这些都是领袖人物不可或缺的素质，在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
从故事到人物，从记述到描写，都鲜明具体，活灵活现，如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”，钱迷心窍，爱钱超过爱命，死到临头还执迷不悟，最后终因金钱的拖累而被淹死，实在可悲而又可怜。可是从另一方面说，他在紧急的关头，分不清主要、次要，依然恋钱不舍，又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时，马上想到“得不有大货之溺大氓者乎？”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”，从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
创作背景
这是一首追和之词，所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年（1091）八月，时苏轼知颍州。王安石变法时，苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面，虽攻击新法，但并没有全盘加以否定；后来以司马光为代表的旧党执政，开始废除新法，他又与司马光进行过激烈的辩论，因此又受到旧党的排斥，只得再度请求外调，先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。
李流芳( 隋代 )
收录诗词 (1188) 首
简 介
李流芳 李流芳（1575～1629）明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。
长安清明
"直继先朝卫与英，能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎，
"洛阳堰上新晴日，长夏门前欲暮春。
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
"二仪既闭，三象乃乖。圣道埋郁，人心不开。
君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。
"西风吹远蝉，驿路在云边。独梦诸山外，高谈大旆前。
"匡山一亩宫，尚有桂兰丛。凿壁年虽异，穿杨志幸同。
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
菩提偈
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
"新霁飏林初，苹花贴岸舒。故乡今夜月，犹得照孤庐。
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
古老传童歌，连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣，苦不愿年长。"
不把一杯来劝我，无情亦得似春风。"
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"
论语十二章
簿书多不会，薄俸亦难销。醉卧慵开眼，闲行懒系腰。
尊酒与君称寿毕，春风入醉绮罗筵。"
吟倚雨残树，月收山下村。（见张为《主客图》）
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
"幽岛藓层层，诗人日日登。坐危石是榻，吟冷唾成冰。
凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。
"蒙公虏生人，北筑秦氏冤。祸兴萧墙内，万里防祸根。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
踏莎行·雪中看梅花
蓬莱顶上斡海水，水尽到底看海空。月于何处去，
天津落星河，一苇安可航。龙泉白玉首，鱼服黄金装。
皎洁寒偏净，裴回夜转宜。谁怜幽境在，长与赏心随。"
梳风白鹭起，拂水彩鸳翔。最羡归飞燕，年年在故乡。"
老觉僧斋健，贫还酒债迟。仙方小字写，行坐把相随。"
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
萦风酒旆挂朱阁，半醉游人闻弄笙。我初到此未三十，
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。
过垂虹
孤鸟背林色，远帆开浦烟。悲君唯此别，不肯话回年。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
欲到前洲堪入处，鸳鸯飞出碧流中。"
"蟋蟀暮啾啾，光阴不少留。松檐半夜雨，风幌满床秋。
"天堑茫茫连沃焦，秦皇何事不安桥。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
对酒情无极，开缄思有馀。感时空寂寞，怀旧几踌躇。
水仙子·寻梅
常日登楼望，今朝送客行。殷勤拂石壁，为我一书名。"
客思偏来夜，蝉声觉送秋。明朝逢旧侣，唯拟上歌楼。"
"火天无处买清风，闷发时来入梵宫。
"人间扰扰唯闲事，自见高人只有诗。
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
"除官东守洛阳宫，恩比藩方任更雄。拜表出时传七刻，
送陈秀才还沙上省墓
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
"罢分符竹作闲官，舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困，
"忽启新缄吟近诗，诗中韵出碧云词。
酒每蒙酤我，诗尝许起予。洛中归计定，一半为尚书。"
不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。"
江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。
"检经求绿字，凭酒借红颜。
凉夜惜易尽，青烟谢晨喧。自唯腥膻体，难久留其藩。
丽春
赫奕鸣驺至，荧煌洞户开。良辰一临眺，憩树几裴回。
疏我非常性，端峭尔孤立。往还纵云久，贫蹇岂自习。
"平沙漫漫马悠悠，弓箭闲抛郊水头。
"白头为郡清秋别，山水南行岂觉赊。楚老只应思入境，
风暖旌旗计会春。黎庶已同猗顿富，烟花却为相公贫。
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
柔枝湿艳亚朱栏，暂作庭芳便欲残。
永夜长相忆，逢君各共伤。殷勤万里意，并写赠萧郎。"
寒食寄京师诸弟
鼓腹那知生育恩？莫令太守驰朱轓，悬鼓一鸣卢鹊喧。
夜影看仍薄，朝岚色渐浓。山苗不可荫，孤直俟秦封。"
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
风高寒叶落，雨绝夜堂清。自说深居后，邻州亦不行。"
"何时得见十三弦，待取无云有月天。
"黑云兵气射天裂，壮士朝眠梦冤结。祖龙一夜死沙丘，
高名犹不厌，上客去争先。景逸倾芳酒，怀浓习彩笺。
韩奕
"故山一别光阴改，秋露清风岁月多。松下壮心年少去，
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
慕德声逾感，怀人意自深。泠泠传妙手，摵摵振空林。
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃，莲脱红衣紫菂摧。
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
"忽闻樵客语，暂慰野人心。幽径芳兰密，闲庭秀木深。
"散发风檐下，沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀，蛛网猎飞蚊。
微霜风稍静，圆月雾初开。此思谁能遣，应须执酒杯。"