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野色

金朝 / 王琅

兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
行过关门三四里,榴花不见见君诗。"
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
"悲君老别我沾巾,七十无家万里身。
贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"


野色拼音解释:

wu wu du yi meng .hun hun ban shi yu .nv jing chao bu qi .qi guai ye chang yu .
zhe gui ming can xi .shou ying zhi mu che .guan chang ni bu chu .zui pa cun yin xie .
wu xian yi yi wei jun diao .di yi di er xian suo suo .qiu feng fu song shu yun luo .
shui neng tuo fang qu .si san ren suo zhi .ge de shi qi xing .ru wu jin ri shi ..
.man chi chun shui he ren ai .wei wo hui kan zhi si jun .
.bian he wu jing si .qiu ri you qi qi .di bao sang ma shou .cun pin wu she di .
xing guo guan men san si li .liu hua bu jian jian jun shi ..
geng dai ming nian hua man zhi .yi nian tiao di kong xiang yi ..
ting zi shou yu shi .ya er zao di cong .bu kan di shang li .man yan shi wen chong .
san nian wei ci shi .yin bing fu shi bo .wei xiang tian zhu shan .qu de liang pian shi .
mi mi lin tang cao .piao piao si zhu peng .su qin ming yuan he .qing han wang gui hong .
.wu nian sheng si ge .yi xi hun meng tong .meng zhong ru wang ri .tong zhi jin luan gong .
yi zhang jin xiu duan .ba yun qiong yao yin .he yi bao zhen zhong .can wu shuang nan jin ..
he kuang xuan yuan sheng zu wu qian yan .bu yan yao .bu yan xian .bu yan bai ri sheng qing tian ..
.bei jun lao bie wo zhan jin .qi shi wu jia wan li shen .
gui zhai an wei bu .nan jiang hun su cai .huan tou wang chuan shui .cong zuo lao long hui ..

译文及注释

译文
刺史提名赦免观察使扣压,命运坎坷只能够迁调荒漠。
北风怎么刮得这么猛烈呀,
在花(hua)园里是容易看出时节的(de)变化的,其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
这庙已经很久没有(you)人来过了,荒草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句,诗句的语言达不到惊人的地步,我就决不罢休。
端起面前清澈的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜(du)甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
一个小孩撑着小船,偷偷地采了白莲回来。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
经过隆中,斜阳下的桑麻绿油油的,秋风高歌,非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统,这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门,静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈,竟然发现没有了道路。
  穆公和(he)襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆(jiang),于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠我们的王宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。
频频叹息花被狂风吹落太多,芳香渐消失又要过一个春天。
将诗卷永远留人世间,放竿垂钓采珊瑚求生。

注释
5.炼玉:指炼仙丹。
⒁回:调转。叱:喝斥。牵向北:指牵向宫中。
131.枭:博戏术语。成枭棋则可取得棋局上的鱼,得二筹。牟:取。
夭桃:茂盛而艳丽的桃花。语出《诗·周南·桃夭》:“桃之天夭,灼灼甚华。”
16.灵石坞:山名,在杭州小麦岭西南,一名积庆山。
(37)逾——越,经过。

赏析

  铺有细节(或铺垫、渲染):《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红,宾客情重两相顾及,知人情之暖,胜过冬夜之寒。这些(zhe xie)使得今夜的月色较先前格外地不同了。
  三联承上而来,从爱怜出发,写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐,殷勤致意,体贴入微,关心备至。既劝子安“莫听凡歌”,切忌“病酒”;又提醒其“休招闲客”,不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深,也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧,也正由于有这样的担忧,才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
  题目虽说是《忆昔》,其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆,目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道;第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世,目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣,并不是为忆昔而忆昔。
  以上(yi shang)六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死,他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬,学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚(zu yi)凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实(ta shi)际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比(lai bi)较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索 ”,即从这两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘,这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通过张仲素告诉他的情况,以抒所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。
  既为限题拟古诗作,诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗,既保留了原诗那位(na wei)佳人身上美丽且独立的特点,又有所创新。她另辟蹊径,使用铺陈手法,多角度描摹人物,使得笔下这位“佳人”形象鲜活,极富动感。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
  古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  文天祥德祐二年(1276)出使元军被扣,在镇江逃脱后,不幸的是又一度被谣言所诬陷。为了表明心志,他愤然写下了这首《《端午即事》文天祥 古诗》。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  “罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的,“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展,自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色,“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接,而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去,从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题,结句“青青向楚人”,又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”,春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地,它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地,所以诗人把这里的人称为“楚人”,这自然是从“怀古”的角度,把笔锋扩展得很远,伸到历史的深层中(ceng zhong)去了。人民是历史的主人,自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化,是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然,而惟不见当年的隋炀帝,结句不仅补足了句首之意,而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
  腹联宕开一笔,赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回。”“阆苑”,传说神仙所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢?意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎,古代神话中往来天上的木筏,《博物志·杂说下》:旧说天河与海通,近世有人居海滨者,年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写,到此转为虚写,意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足,充分显示了狼山的风貌和意境。
  一首短短的咏物小诗,能够达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。
  这组诗在艺术上有极高的价值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。

创作背景

  这组诗一共九首,写于公元唐穆宗长庆二年(822年)刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词九首》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。

  

王琅( 金朝 )

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简 介

王琅 王琅,一作琅,字澹子。番禺人。约为明崇祯间诸生。明福王弘光元年(一六四五)徵召不赴。后礼函是于雷峰,法名今叶,号开五居士。着有《蛙雨楼稿》、《野樗堂稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。

与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 上官贝贝

君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
"天宫高阁上何频,每上令人耳目新。前日晚登缘看雪,
去春尔西征,从事巴蜀间。今春我南谪,抱疾江海壖。
"得道即无着,随缘西复东。貌依年腊老,心到夜禅空。
官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。


点绛唇·小院新凉 / 公良付刚

"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
觉路随方乐,迷涂到老愁。须除爱名障,莫作恋家囚。
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。


伐柯 / 梁丘付强

月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
饮冰卧霰苦蜷跼,角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死,蛮儿啼,
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 东郭曼萍

夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。


浣溪沙·书虞元翁书 / 司徒阳

鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷,我生合是栖栖者。"
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
举目非不见,不醉欲如何。"


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 太叔露露

远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"


绣岭宫词 / 乌孙涒滩

"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
四傍五六本,叶枝相交错。借问因何生,秋风吹子落。
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
绕岸行初匝,凭轩立未回。园西有池位,留与后人开。"


乡村四月 / 濮阳惠君

亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
肠断青天望明月,别来三十六回圆。"
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
病木斧斤遗,冥鸿羁绁断。逍遥二三子,永愿为闲伴。"
因思望月侣,好卜迎秋宴。竟夜无客来,引杯还自劝。"
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。


破阵子·春景 / 张简海

争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
揽衣出门行,游观绕林渠。澹澹春水暖,东风生绿蒲。
"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,
唯有流沟山下寺,门前依旧白云多。"
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。


南乡子·乘彩舫 / 锺离晨阳

远目伤千里,新年思万端。无人知此意,闲凭小栏干。"
"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。