首页 古诗词 送李少府时在客舍作

送李少府时在客舍作

未知 / 张若雯

"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
白马亲从印土来。确实是非凭烈焰,要分真伪筑高台。
"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
"江外水不冻,今年寒复迟。众芳且未歇,近腊仍袷衣。
升朝高辔逸,振物群听悚。徒言濯幽泌,谁与薙荒茸。 ——张籍
筇携过竹寺,琴典在花村。饥拾山松子,谁知贾傅孙。"
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
"灵山初照泽,远近见离宫。影动参差里,光分缥缈中。
学生放假偷向市。 ——张荐"
他年倘遂平生志,来着霞衣侍玉皇。"
"云际婵娟出又藏,美人肠断拜金方。姮娥一只眉先扫,
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)


送李少府时在客舍作拼音解释:

.shang shan xia shan qu .qian li wan li chou .shu se ye qiao ming .yu sheng gu guan qiu .
.yi jiu chi bian cao se fang .gu ren he chu yi shan yang .shu hui ke dou jiang fan mu .
.fu sheng xi qiang you qin shu .lian zhe wei xian qi zhe yu .
bai ma qin cong yin tu lai .que shi shi fei ping lie yan .yao fen zhen wei zhu gao tai .
.zhi jun bie jia hou .bu mian lei zhan jin .fang cao qian li lu .xi yang gu ke xin .
feng chan yi you shu sheng ji .lai zai tao jia liu xia wen ..
.jiang wai shui bu dong .jin nian han fu chi .zhong fang qie wei xie .jin la reng jia yi .
sheng chao gao pei yi .zhen wu qun ting song .tu yan zhuo you mi .shui yu ti huang rong . ..zhang ji
qiong xie guo zhu si .qin dian zai hua cun .ji shi shan song zi .shui zhi jia fu sun ..
mo shang zhu men liu ying hua .lian gou ban juan lv yin xie .
.ling shan chu zhao ze .yuan jin jian li gong .ying dong can cha li .guang fen piao miao zhong .
xue sheng fang jia tou xiang shi . ..zhang jian .
ta nian tang sui ping sheng zhi .lai zhuo xia yi shi yu huang ..
.yun ji chan juan chu you cang .mei ren chang duan bai jin fang .heng e yi zhi mei xian sao .
bi ying jian zu xuan zhan mao .qi ma jia ren juan hua shan ..song zhou tai bao fu zhe xi .

译文及注释

译文
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
葛草长得长又(you)长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
我心郁郁多么愁闷,真想东归返回故乡(xiang)。
  远山一片青翠,湖面就如白娟般光洁,每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤,再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚,回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头,对着如此美景,酒可不要斟浅了。
春寒料峭时,皇上赐她到华清(qing)池沐浴,温润的泉水洗(xi)涤着凝脂一般的肌肤。
再登上郡楼瞭望,古松的颜色也因寒更绿。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔(ge)着墙头把酒索,又有谁会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
  蔡灵侯的遭遇还是其中的小事啊,君王也是这样。左边有州侯,右边有夏侯,辇车后面还跟着鄢陵君和寿灵君,吃着由封邑进奉来的粮食,载着四方府库所供纳的金银,和他们一起驾着车子奔驰在云梦的路上,而不把天下国家的安危当作正事,没想到穰侯魏冉正从秦王那里接受了攻打楚国的命令,陈兵在黾塞(河南省平靖关)之内,而把自己驱逐在黾塞(河南省平靖关)之外了。”
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
原先她是越溪的一个浣纱女,后来却成了吴王宫里的爱妃。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。

注释
⑴泗州:今安徽省泗县。
4.其:
⑦蓬壶:海上仙山。
(5)扶服(pú fú):同“匍匐”,伏地而行。
(4)吕尚:姜姓,吕氏,名尚,字子牙,号太公望。博闻多谋,处殷之末世,不得志,垂钓于渭水之阳,后遇文王辅周灭殷。
12.康乐:指南朝著名山水诗人谢灵运,他继承他祖父的爵位,被封为康乐公。是南朝文学家。
24.征西:指与西边吐蕃之间的战事。羽书:即羽檄,插着羽毛的军用紧急公文。驰:形容紧急。此二句谓西北吐蕃、回纥侵扰,边患不止,战乱频繁。
(13)改:王念孙认为原本作“得”。

赏析

  此诗一开头,就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工,称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼,用在这里,却力透纸背。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  诗虽淡淡写来,却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由于郡斋的冷而想到山中的道士,再想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他而无可奈何;而诗人自己心中的寂寞之情,也终于无从消解。
  接下去诗句一转,说道:我虽知君不守礼法,然而又为你情意所感,忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看,是感师道的知己;如果深一层看,话中有文章。
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上(shu shang),回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏(xin shang)呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉,并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的,他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发(di fa)表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层(ceng ceng)递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  组诗的第三首。诗由写景开始:“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的:“月黑”,则茫无所见;“雁飞高”,则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景,并非眼中之景,而是意中之景。雪夜月黑,本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞,正透露出敌人正在行动。寥寥五字,既交待了时间,又烘托了战斗前的紧张气氛,直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主,这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动,应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此,顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动,并非率兵来袭,而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定,判断明确,充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念,足令读者为之振奋,于上句造成的神秘气氛中,发一惊采。敌酋遁去,我军纵兵追擒,这是自然的发展。“欲将轻骑逐”,是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”,绝不仅仅因为快捷,同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖,只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻.而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句,又发惊采,将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中,在洁白的雪地上,一支轻骑兵正在集结,雪花顷刻便落满了他们全身,遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发,却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图:在静谴中蕴藏着呐喊,在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间,勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点,但诗人倘能大胆剪裁,巧妙构思,抓住典型环境与典型场景,完全能够写出精采的佳作。
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩,使作者有意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐(ge suo)窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。

创作背景

  唐代宗广德二年(公元764年)春,杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂,其时,安史之乱已平定,杜甫得知这位故 人的消息,也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好,面对这生气勃勃的景象,情不自禁,写下了这一组即景小诗。兴到笔随,事先既未拟题,诗成后也不打算拟题,干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗,包括其中的《《绝句四首》杜甫 古诗》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”,“盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老,而自叙情事如此。”

  

张若雯( 未知 )

收录诗词 (1875)
简 介

张若雯 张若雯,安徽桐城人,清干隆年间(1736~1795)人士,清太学生。

永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 赵子觉

"积数归成闰,羲和职旧司。分铢标斗建,盈缩正人时。
"相将惜别且迟迟,未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
遥疑龟负图,出曝晓正晴。 ——侯喜
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。
张僧繇是有神人,吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公,
虽有逍遥志,其如磊落才。会当重入用,此去肯悠哉。 ——张籍"
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。


摸鱼儿·东皋寓居 / 程纶

自从江浙为渔父,二十馀年手不叉。"
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
"省署皆归沐,西垣公事稀。咏诗前砌立,听漏向申归。
"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
休公休公始自江南来入秦,于今到蜀无交亲。
"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。


夜游宫·人去西楼雁杳 / 蔡敬一

松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"
青云路难近,黄鹤足仍鋜.未能饮渊泉,立滞叫芳药。 ——孟郊
不是主人知诈伪,如何柱石免欹倾。"
进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"
共契中元会,初修内景篇。 ——鲍防
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
可惜人间容易听,清声不到御楼前。"
"古今传此岭,高下势峥嵘。安得青山路,化为平地行。


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 沈满愿

两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
记得年前在赤城,石楼梦觉三更雪。"
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
藤悬叠霜蜕,桂倚支云锡。 ——陆龟蒙
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣, ——韩愈
感此尝忆古人言,一妇不织天下寒。"
五饵已行王道胜,绝无刁斗至阗颜。"
自有卷书销永日,霜华未用鬓边添。"


东门之枌 / 庞钟璐

好携长策干时去,免逐渔樵度太平。"
"宣帝骄奢恣所为,后宫升降略无时。
"寄宿溪光里,夜凉高士家。养风窗外竹,叫月水中蛙。
"何生我苍苍,何育我黄黄。草木无知识,幸君同三光。
我静驯狂象,餐馀施众禽。定知于佛佞,岂复向书淫。 ——刘禹锡
干坤见了文章懒,龙虎成来印绶疏。
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。


重赠 / 如晦

断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
竟夕无言亦无寐,绕阶芳草影随行。"
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。
摇摇绿玉活,袅袅香荷寒。世云暑酷月,郁有神物看。
"莲衣宜着雨,竹锡好随云。 ——皎然
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,


浣溪沙·二月和风到碧城 / 汪氏

家无一夜梦,帆挂隔年秋。鬓发争禁得,孤舟往复愁。"
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
"寓居无不在天涯,莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀,
玩景方搔首,怀人尚敛眉。因吟仲文什,高兴尽于斯。 ——刘禹锡"
一言悟得生死海,芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺,
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
"卞玉何时献,初疑尚在荆。琢来闻制器,价衒胜连城。
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。


浣溪沙·身向云山那畔行 / 裘万顷

啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
"刘令兴多常步履,柴桑事少但援琴。 ——皎然
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
"禁树敷荣早,偏将丽日宜。光摇连北阙,影泛满南枝。
停稳春衫窣地长,通天犀带缀金章。
浅深皆有态,次第暗相催。 ——刘禹锡
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"


少年游·朝云漠漠散轻丝 / 王素音

念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"
暍道者谁子,叩商者何乐。洗矣得滂沱,感然鸣鸑鷟. ——孟郊
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
悉窣垂肸蚃,祠祷希安宁。鸦鸦尔何物,飞飞来庙庭。
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。


湘春夜月·近清明 / 黄廷璧

石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
过山岚可掬,度月色宜看。华实从兹始,何嗟岁序殚。"
朝宗终到海,润下每盈科。愿假中流便,从兹发棹歌。"
卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
"遗挂朱栏锁半寻,清声难买恨黄金。悬崖接果今何在,
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
遥瞻尽地轴,长望极天隅。白云起梁栋,丹霞映栱栌。