虞美人·无聊
题诗芭蕉滑，对酒棕花香。诸将射猎时，君在翰墨场。
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
执烛小儿浑放去，略无言语与君王。"
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志，叩角谁怜甯戚歌。
行行当自勉，不忍再思量。"
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧，
"春江正渺渺，送别两依依。烟里棹将远，渡头人未归。
王子停凤管，师襄掩瑶琴。馀韵度江去，天涯安可寻。"
今朝覆山郡，寂寞复何为。"
反志解牵跼，无为尚劳躬。美人夺南国，一笑开芙蓉。
虞美人·无聊拼音解释:
ti shi ba jiao hua .dui jiu zong hua xiang .zhu jiang she lie shi .jun zai han mo chang .
fang zhou qi fan dong ting chun .jin chao cao mu feng xin lv .zuo ri shan chuan man zhan chen .
zhi zhu xiao er hun fang qu .lue wu yan yu yu jun wang ..
yi ting feng yu meng hun duo .ti qiao wei zhan xiang ru zhi .kou jiao shui lian ning qi ge .
xing xing dang zi mian .bu ren zai si liang ..
yu feng mi mi chao ting bian .si shi shuai wei shui ken you .
.chun jiang zheng miao miao .song bie liang yi yi .yan li zhao jiang yuan .du tou ren wei gui .
wang zi ting feng guan .shi xiang yan yao qin .yu yun du jiang qu .tian ya an ke xun ..
jin chao fu shan jun .ji mo fu he wei ..
fan zhi jie qian ju .wu wei shang lao gong .mei ren duo nan guo .yi xiao kai fu rong .
译文及注释
译文
沙滩平坦，微风徐来，望客(ke)不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
曼卿的诗清妙绝伦，可他更称道秘演的作品，以为典雅劲健，真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出，他的胸中又存有浩然正气。然而已经(jing)学了佛，也就没有可用之处了，只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜，已经老了，打开他的箱子，还(huan)能得到三、四百首，都是值得玩味的好作品。
把(ba)我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长(chang)悠悠。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水(shui)面泛着金光。
五谷粮食高堆十几丈，桌上雕胡米饭满满盛。
湖光山影相互映照泛青光。
路旁经过的人问出征士兵怎么样，出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍(shu)守，纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。到里长那里用头巾把头发束起来，他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水，武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州，百千(qian)村落长满了草木。即使有健壮(zhuang)的妇女手拿锄犁耕种，田土里的庄稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战，被驱使去作战与鸡狗没有分别。
我问江水：你还记得我李白吗？
还有勇武有力的陈将军，执行诛讨奋发忠烈。
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼。
别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
注释
226. 之：用于分句的主谓之间，表语意未完。死：这里是献出声明的意思。
52、定鼎：定都。
〔4〕京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。
⑴蝶恋花：词牌名。
24．兰台：美丽的台榭。
（13）定：确定。
[15]业：业已、已经。
赏析
首段“蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉？”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜，无与伦比，为登览游山，伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深，群峰险怪，阴晴变化，景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃，林泉胜迹，难以尽(jin)觅。
第二首
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚(shen hou)沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理：对人、对事要得到全面的认识，都要经过时间的考验，从整个历史去衡量、去判断，而不能只根据一时一事的现象下结论，否则就会把周公当成篡权者，把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样(zhe yang)受诬陷的人，是经得起时间考验的，因而应当多加保重，等待“试玉”、“辨材”期满，自然会澄清事实，辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
第二首
以下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
白云絮絮，缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪（或是缘溪）而至其巖扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门，则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎被这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤(you shang)）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
第二首
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚(shen hou)沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理：对人、对事要得到全面的认识，都要经过时间的考验，从整个历史去衡量、去判断，而不能只根据一时一事的现象下结论，否则就会把周公当成篡权者，把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样(zhe yang)受诬陷的人，是经得起时间考验的，因而应当多加保重，等待“试玉”、“辨材”期满，自然会澄清事实，辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
“自小刺头深草里”——《小松》杜荀鹤 古诗刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”——那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出《小松》杜荀鹤 古诗外形的特点，而且把《小松》杜荀鹤 古诗坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出《小松》杜荀鹤 古诗具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？——
颈联“过桥分野色，移石动云根”，是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野；晚风轻拂，云脚飘移，仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。这一切，又都笼罩着一层洁白如银的月色，更显出环境的自然恬淡，幽美迷人。
第二首
以下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
白云絮絮，缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪（或是缘溪）而至其巖扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门，则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎被这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤(you shang)）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
创作背景
诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士，不想却吃了个闭门羹，在居所远近寻找，仍未如愿，诗人非但没有产生失望惆怅，反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。
阮逸( 五代 )
收录诗词 (8875) 首
简 介
阮逸 建州建阳人，字天隐。仁宗天圣五年进士。调镇江军节度推官。景祐二年，郑向上逸所撰《乐论》并律管，命与胡瑗等校定钟律。康定元年为太子中允，上《钟律制议》等。历武学教授、国子监丞、睦亲宅教授。以诗得罪，除名勒停窜远州。皇祐二年，召赴大乐所更定钟磬制度。次年，大安乐成。五年，迁屯田员外郎。有《易筌》等。
遣兴
夜雪入穿履，朝霜凝敝裘。遥知客舍饮，醉里闻春鸠。"
云飞不到顶，鸟去难过壁。速驾畏岩倾，单行愁路窄。
"洪河绝山根，单轨出其侧。万古为要枢，往来何时息。
残照林梢袅数枝，能招醉客上金堤。
"安康地理接商于，帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼，
"盈盈一水隔，寂寂二更初。波上思罗袜，鱼边忆素书。
"船樯相望荆江中，岸芦汀树烟濛濛。
暂与云林别，忽陪鸳鹭翔。看山不得去，知尔独相望。
咏山樽二首
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。
补衮应星曾奏举，北山南海孰为高。"
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
甲观光阴促，园陵天地长。箫笳咽无韵，宾御哭相将。
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
"君家东海东，君去因秋风。漫漫指乡路，悠悠如梦中。
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
鱼盐滨海利，姜蔗傍湖田。到此安氓俗，琴堂又晏然。"
拂檐皇姑舍，错落白榆秀。倚砌天竺祠，蛟龙蟠古甃.
芃芃麦苗长，蔼蔼桑叶肥。浮客相与来，群盗不敢窥。
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
"浪迹天涯去，南荒必动情。草青虞帝庙，云暗夜郎城。
"犯霜驱晓驾，数里见唐城。旅馆归心逼，荒村客思盈。
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
夏日三首·其一
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。
乍申拜起已开眉，却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽，
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
出门望帝子，荡漾不可期。安得黄鹤羽，一报佳人知。"
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨，夫人堂上泣罗裙。
圣主称三杰，明离保四贤。已申黄石祭，方慕赤松仙。"
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
"情人南楚别，复咏在原诗。忽此嗟岐路，还令泣素丝。
张衡传
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
愧忝郎署迹，谬蒙君子录。俯仰垂华缨，飘飖翔轻毂。
朝云夜入无行处，巴水横天更不流。"
"揽辔穷登降，阴雨遘二旬。但见白云合，不睹岩中春。
末四句云云，亦佳）"
昨日东楼醉，还应倒接蓠。阿谁扶上马，不省下楼时。
楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。"
高阳台·落梅
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
"阶下双梅树，春来画不成。晚时花未落，阴处叶难生。
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
连山暗古郡，惊风散一川。此时骑马出，忽省京华年。"
"一气才新物未知，每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早，
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
"谬佐驱鸡任，常思赋鵩人。未谐林下约，空感病来身。
忆梅
春风动高柳，芳园掩夕扉。遥思里中会，心绪怅微微。"
望夫登高山，化石竟不返。"
四海此中朝圣主，峨眉山下列仙庭。
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
"凭高多是偶汍澜，红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨，
驻马高溪侧，旅人千里情。雁山山下水，还作此泉声。
金盘谁雕镌，玉窟难冥搜。重轮运时节，三五不自由。
邂逅得相逢，欢言至夕阳。开襟自公馀，载酒登琴堂。
霜天晓角·梅
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
"上才生下国，东海是西邻。九译蕃君使，千年圣主臣。
"初夏息众缘，双林对禅客。枉兹芳兰藻，促我幽人策。
带雪梅初暖，含烟柳尚青。来窥童子偈，得听法王经。会理知无我，观空厌有形。迷心应觉悟，客思未遑宁。
"负郭无良田，屈身徇微禄。平生好疏旷，何事就羁束。
秦开蜀道置金牛，汉水元通星汉流。
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
遂令世上愚，轻我土与灰。一朝攀龙去，蛙黾安在哉。
笑歌行
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露，诗作吴吟对绮霞。
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
夜阑鸟鹊相争处，林下真僧在定中。"
枉书独宿对流水，遥羡归时满夕岚。"
明旦江头倍惆怅，远山芳草映残霞。"
当时高深意，举世无能分。钟期一见知，山水千秋闻。
叶洗玉泉水，珠清湛露滋。心亦愿如此，托君君不知。"
天净沙·即事
"烟华方散薄，蕙气犹含露。澹景发清琴，幽期默玄悟。
"游子空有怀，赏心杳无路。前程数千里，乘夜连轻驭。
"白玉堆边蒋径横，空涵二十四滩声。老无征战轩辕国，
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙，及有谁知更辛苦。
醉后未能别，待醒方送君。看君走马去，直上天山云。
"诗人饶楚思，淮上及春归。旧浦菱花发，闲门柳絮飞。
茂林予偃息，乔木尔飞翻。无使谷风诮，须令友道存。"
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）