咏归堂隐鳞洞
魂销举子不回首，闲照槐花驿路中。"
有如枝上叶，叶脱难再附。白发非独愁，红颜岂私驻。
深林怯魑魅，洞穴防龙蛇。水种新插秧，山田正烧畬。
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
"淮阳卧理有清风，腊月榴花带雪红。
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
"梁代真人上紫微，水盘山脚五云飞。
崖口上新月，石门破苍霭。色向群木深，光摇一潭碎。
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去，辽东白鹤无归期。
枕上不堪残梦断，壁蛩窗月夜悠悠。"
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
咏归堂隐鳞洞拼音解释:
hun xiao ju zi bu hui shou .xian zhao huai hua yi lu zhong ..
you ru zhi shang ye .ye tuo nan zai fu .bai fa fei du chou .hong yan qi si zhu .
shen lin qie chi mei .dong xue fang long she .shui zhong xin cha yang .shan tian zheng shao yu .
xian xiang xie yang jiao ku cao .jin lai wen chuan wei wu ren ..
.huai yang wo li you qing feng .la yue liu hua dai xue hong .
shi zi shu lin zhu .huan fu chang zhen cong .duan zheng liang nan jiu .wu hui yi wei gong .
.liang dai zhen ren shang zi wei .shui pan shan jiao wu yun fei .
ya kou shang xin yue .shi men po cang ai .se xiang qun mu shen .guang yao yi tan sui .
shi er yu lou hu die fei .yan huang fei cui jiu men qu .liao dong bai he wu gui qi .
zhen shang bu kan can meng duan .bi qiong chuang yue ye you you ..
shi zi shu lin zhu .huan fu chang zhen cong .duan zheng liang nan jiu .wu hui yi wei gong .
译文及注释
译文
片片孤云和那归林鸟儿(er)，顷刻间已是飞驰千余里。
仙人如果爱惜我，就对我招招手吧，让咱们一起去翱翔。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为(wei)之发昏。
古老的戏马台前，在竹篱(li)下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
什么地方冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
您还不曾(zeng)见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失(shi)意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候，身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影(ying)，都是那么地鲜艳动人。
君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信(xin)马由缰归朝堂。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
注释
97、长才广度：指有高才大度的人。
④奸宄（念gui ）：指帮助满人的汉奸官僚。
减字木兰花木：《减字木兰花》，唐教坊曲，后用为词牌，简称《减兰》。双调四十四字，与《木兰花》相比，前后片第一、三句各减三字。
⑴诉衷情：词牌名。
（151）这句是说：至于洁身自爱，探研真理，对天下事有责任感，使国运靠他得以保持长久的人，却一个也没有发见。
3.所就者：也是指功业。
[29]晞（xī）：干。汉乐府《薤露歌》：“薤上露，何易晞。”说人生短暂。
⑹足：补足。
赏析
全文处处运用对比：捕蛇者与(zhe yu)纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船，只能是渔户用的白木划子，而不是(bu shi)轻柔的画舫。摇船的人，通过下联“莲媚两相向”的“媚”字，可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物，就约制了读者的想象，使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的，只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪，诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说，就是“意识流”。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想(si xiang)。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
接下去写神官的回答却使诗情陡然下跌。他的话两句一顿，层层递进：“上天非汝知，何苦诘其常？岂惜尽告汝，于汝恐不祥。至如人间疑，汝敢问子王？”意思是说：“天上的事本来不是你所应该知道的，何苦一定要寻根究底呢？如果你一定要把天上名实不符之事问个明白，哪里是我不肯告诉你，只恐天机泄漏给你，于你反有不祥。这其中的奥秘不难弄懂，譬如人间有种种荒谬不平之事，难道你敢统统拿去话问王者吗？”神官的这几句话虽是劝告之辞，却揭示出丰富深刻的道理，它一方面表明大千世界到处黑白不分，是非颠倒，人间如此，天上亦然。同时以“至如人间疑，汝敢问于王”两句直接点醒正意，有力地批判了权奸当道、阻塞贤路、打击贤臣、实行恐怖高压的黑暗政(an zheng)治现实。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船，只能是渔户用的白木划子，而不是(bu shi)轻柔的画舫。摇船的人，通过下联“莲媚两相向”的“媚”字，可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物，就约制了读者的想象，使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的，只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪，诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说，就是“意识流”。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
全诗虽只六句三十个字，却表现出一个完整的主题思想(si xiang)。语言平易晓畅，体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻，寓意蕴藉深婉，能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪，遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而《柳絮》雍裕之 古诗似雪，雪又象白发，所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
接下去写神官的回答却使诗情陡然下跌。他的话两句一顿，层层递进：“上天非汝知，何苦诘其常？岂惜尽告汝，于汝恐不祥。至如人间疑，汝敢问子王？”意思是说：“天上的事本来不是你所应该知道的，何苦一定要寻根究底呢？如果你一定要把天上名实不符之事问个明白，哪里是我不肯告诉你，只恐天机泄漏给你，于你反有不祥。这其中的奥秘不难弄懂，譬如人间有种种荒谬不平之事，难道你敢统统拿去话问王者吗？”神官的这几句话虽是劝告之辞，却揭示出丰富深刻的道理，它一方面表明大千世界到处黑白不分，是非颠倒，人间如此，天上亦然。同时以“至如人间疑，汝敢问于王”两句直接点醒正意，有力地批判了权奸当道、阻塞贤路、打击贤臣、实行恐怖高压的黑暗政(an zheng)治现实。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
创作背景
故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是：汉武帝时，“罢黜百家，独尊儒术”，儒家的那套伦理纲常，逐渐占据了统治地位，并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”，这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里，在焦母的淫威下，焦仲卿敢于站在刘兰芝一边，表现出与兰芝“结发同枕席，黄泉共为友”的坚决态度，这是难能可贵的。
小雅·鹤鸣
岩花不飞落，涧草无春冬。担锡香炉缁，钓鱼沧浪翁。
"仿佛古容仪，含愁带曙辉。露如今日泪，苔似昔年衣。
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
"阳羡兰陵近，高城带水闲。浅流通野寺，绿茗盖春山。
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
"得从岳叟诚堪重，却献皋夔事更宜。公退启枰书院静，
草书独有怀素奇。怀素身长五尺四，嚼汤诵咒吁可畏。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
宿府
乘兴有时招羽客，横琴移月启茅堂。"
白藕花中水亦香。云自雨前生净石，鹤于钟后宿长廊。
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
游鱼时可见，新荷尚未密。屡往心独闲，恨无理人术。"
楂拥随流叶，萍开出水鱼。夕来秋兴满，回首意何如。"
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
二仙去已远，梦想空殷勤。
"我家北海宅，作寺南江滨。空庭无玉树，高殿坐幽人。
卜算子·雪江晴月
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。
秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
吴门日丽龙衔节，京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫，
此日卑栖随饮啄，宰君驱我亦相驯。"
莺谷期犹负，兰陔养不违。吾师惠佳句，胜得楚金归。"
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
访人留后信，策蹇赴前程。欲识离魂断，长空听雁声。"
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
献寿朝元欲偃戈，航深梯险竞骈罗。
"骤雨鸣淅沥，飕飗谿谷寒。碧潭千馀尺，下见蛟龙蟠。
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
平明光政便门开，已见忠臣早入来。
横击且缘边。岂如昆明与碣石，一箭飞中隔远天。
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
"峻极位何崇，方知造化功。降灵逢圣主，望幸表维嵩。
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被，夜欲寝兮愁人心。
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
尘梦年来息，诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍，秋兴最宜长。"
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
鱼龙川北盘谿雨，鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚，
"江上多离别，居人夜捣衣。拂砧知露滴，促杵恐霜飞。
"流水去绝国，浮云辞故关。水或恋前浦，云犹归旧山。
湘妃独立九疑暮，汉女菱歌春日长。始知仙事无不有，
"玉蟾离海上，白露湿花时。云畔风生爪，沙头水浸眉。
哥舒歌
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
坐定两军呈百戏，乐臣低折贺升平。
我来属芳节，解榻时相悦。褰帷对云峰，扬袂指松雪。
南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽阛. 高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。 陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。 清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。 走马红阳城，唿鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。
对酒忽思我，长啸临清飙。蹇予未相知，茫茫绿云垂。
人心鸟意自无猜，玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍，
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
"微雨洒高林，尘埃自萧散。耿耿心未平，沉沉夜方半。
沁园春·寄稼轩承旨
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
"常爱夏阳县，往年曾再过。县中饶白鸟，郭外是黄河。
我来属芳节，解榻时相悦。褰帷对云峰，扬袂指松雪。
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
鹧鸪啼竹树，杜若媚汀洲。永巷歌声远，王孙会莫愁。"
大荒无鸟飞，但见白龙塠.旧国眇天末，归心日悠哉。
"驷马映花枝，人人夹路窥。离心且莫问，春草自应知。
"广陌并游骑，公堂接华襟。方欢遽见别，永日独沉吟。
菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨
风物聊供赏，班资莫系情。同心不同载，留滞为浮名。"
"失乡迁客在天涯，门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信，
蓬山振雄笔，绣服挥清词。江湖发秀色，草木含荣滋。
步逸心难厌，看吟兴不辜。凭君命奇笔，为我写成图。"
白日可抚弄，清都在咫尺。北酆落死名，南斗上生籍。
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
行将泣团扇，戚戚愁人肠。"
海隅雨雪霁，春序风景融。时物方如故，怀贤思无穷。"
绮罗香·红叶
溪北映初星。（《海录碎事》）"
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
"南国商飙动，东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿，露草滴还惊。
"不随俗物皆成土，只待良时却补天。（《题支机石》，
"灵溪氛雾歇，皎镜清心颜。空色不映水，秋声多在山。
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
贺新郎·寄丰真州
"十年孤迹寄侯门，入室升堂忝厚恩。游遍春郊随茜旆，
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
枕席生流泉。流泉咽不扫，独梦关山道。及此见君归，
跨马出国门，丹阳返柴荆。楚云引归帆，淮水浮客程。
下由骨肉恩，上报父母慈。礼闻哭有卒，汝独哀无时。
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
"咫尺东溪路，年来偶访迟。泉声迷夜雨，花片落空枝。
昔往今来归，绝景无不经。何日更携手，乘杯向蓬瀛。"