新秋晚眺
"至公平得意，自喜不因媒。榜入金门去，名从玉案来。
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户，冰山绕座犹难御。
"云南路出陷河西，毒草长青瘴色低。
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客。
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
朝朝看春色，春色似相怜。酒醒莺啼里，诗成蝶舞前。
今来却笑临邛客，入蜀空驰使者车。"
新秋晚眺拼音解释:
.zhi gong ping de yi .zi xi bu yin mei .bang ru jin men qu .ming cong yu an lai .
gong jin tian zi wu yue yi .shui jing xia dian kai liang hu .bing shan rao zuo you nan yu .
.yun nan lu chu xian he xi .du cao chang qing zhang se di .
.you zi chu xian jing .ba shan wan li cheng .bai yun lian niao dao .qing bi di yuan sheng .
lv beng chuan li sun .hong piao ge hu hua ..jian .yang shen wai ji ..
shan mu you shen wan hua chai .jian di hong guang duo huo ran .yao feng shan du chou xing ke .
.yi gong pu tuan hua ye zhong .bie lai luo ye bi xing zong .
feng huang chi pan fan jin zun .lv si chui liu zhe feng an .hong yao di cong fu qi fan .
chao chao kan chun se .chun se si xiang lian .jiu xing ying ti li .shi cheng die wu qian .
jin lai que xiao lin qiong ke .ru shu kong chi shi zhe che ..
译文及注释
译文
小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下(xia)。
梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
以为君王独爱佩这蕙花啊，谁知你将它视同众芳。
听她回头述说家境，听的人都为她悲伤。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
我在平山堂前“欧公柳”的下面，写下这首(shou)词悼念文坛英杰，故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空，即使活在世上，也不过是一场大梦呀!
大雪粉白光华，像(xiang)飞舞的梨花，遮住了(liao)郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
关西老将惯于辛苦(ku)征战，年已老大仍然转战不休！
我的心无法(fa)逃避爱神射来(lai)的神箭，我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
绵延曲折起伏(fu)的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
新春三月燕子(zi)噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
你一到庐山屏风叠，就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
注释
⑺藏棱：此谓笔势朴劲而不露锋芒。
①临江仙，原唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用于咏水仙，故名。
羡：羡慕。
98.柘（zhe4这）浆：甘蔗汁。
(24)郤（xì）昭子：晋国的卿。
（66）赴愬：前来申诉。
74.褊（bian3扁）浅:狭隘浅薄。
⑶江色鲜明：江上的颜色很明亮。海气：海上吹来的风。
于：到。
赏析
其四
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写(ji xie)树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲(qu)的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者(wu zhe)的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
全诗可分四段。开头四句为第一段，点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋，西方之神“蓐收”开始行司秋令，北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒，银汉迢迢，星移斗转，这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊，直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊，役使它们直渡天河，云集为桥，以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到，为牛郎织女相会布置了环境，渲染了气氛。
单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现，晋厉公回国不久就诛杀三。第二年，前573年，晋国大臣诛杀晋厉公，葬礼只用了一车四马。同年，齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深(jia shen)和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
诗中着意表现的母子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
首句“赵氏连城璧”，是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
第六段也用对比手法，但以“由是观之”领头，表明它与第五段不是机械的并列关系，而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词，指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来，仗义而死与苟且偷生，其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨，揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”，提出了一个问题：这种种“辱人贱行”，和“五人之死”相比，“轻重固何如哉”?苟且偷生，轻如鸿毛；仗义而死，重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
诗的前六句为第一段，以古柏兴起，赞其高大，君臣际会。“云来”十句为第二段，由夔州古柏，想到成都先主庙的古柏，其中“落落”两句，既写(ji xie)树，又写人，树人相融。“大厦”八句为第三段，因物及人，大发感想。最后一句语意双关，抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。 诗的一、二句状景，雨过天晴，由于阳光的折射，西天出现长而弧曲(qu)的彩虹，变幻多姿，非常美丽，远远望去，就像挂在西楼之上，仿佛诗人伸手就可摘下，极像一幅色彩斑斓的画。“逐”和“追”两字，以拟人化的手法，赋予彩虹以活泼甚至顽皮的性格，生动、形象，简直把彩虹写活了。此时此景，诗人也好像受了感染，神情振奋，突发奇想：如果能招来千万个美人一起歌舞，那该多好。在酒酣时，一定剪下这美丽的彩虹，赏赐给她们。缠头，指古代舞女绕缠头上作为妆饰的锦锻，后来将宴席上赏赐给歌舞者(wu zhe)的罗锦之类的礼物称为缠头。诗人的幻想是做不到的，但却是心情愉快的真实流露。在这里，正面描摹已美不胜收，又引发奇想，使美景更加可怜可爱，锦上添花。其构思巧妙，手法新颖。
全诗可分四段。开头四句为第一段，点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋，西方之神“蓐收”开始行司秋令，北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒，银汉迢迢，星移斗转，这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊，直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊，役使它们直渡天河，云集为桥，以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到，为牛郎织女相会布置了环境，渲染了气氛。
单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现，晋厉公回国不久就诛杀三。第二年，前573年，晋国大臣诛杀晋厉公，葬礼只用了一车四马。同年，齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
唐人吟咏长安牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家对牡丹极大推崇，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深(jia shen)和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
诗中着意表现的母子之情，并没有停留在单纯、抽象的叙写上，而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
首句“赵氏连城璧”，是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”，借美玉的名传天下，进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法，明写和氏璧价值连城，盛名久传，暗比赵纵才华出众，天下闻名，符合地点，符合姓氏，显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意，委婉地称赞朋友，仰慕之情由衷而发。
首联起，直接破题，点明情境，羁旅思乡之情如怒涛排壑，劈空而来。可以想见，离家久远，独在异乡，没有知音，家书也要隔年才到，此时孤客对寒灯，浓厚深沉的思乡之情油然而生，必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照：静对寒灯，专注幽独，黯然伤神，将诗人的思念之情写到极致。
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
第六段也用对比手法，但以“由是观之”领头，表明它与第五段不是机械的并列关系，而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词，指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来，仗义而死与苟且偷生，其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨，揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”，提出了一个问题：这种种“辱人贱行”，和“五人之死”相比，“轻重固何如哉”?苟且偷生，轻如鸿毛；仗义而死，重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
创作背景
《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时，思乡怀念妻子的惆怅心情。
杨载( 宋代 )
收录诗词 (4623) 首
简 介
杨载 杨载（1271—1323）元代中期着名诗人，与虞集、范梈、揭傒斯齐名，并称为“元诗四大家”。字仲弘，浦城（今福建浦城县）人。延祐二年进士，授承务郎，官至宁国路总管府推官。杨载文名颇大，文章以气为主，诗作含蓄，颇有新的意境。
祝英台近·剪鲛绡
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
"自知无世用，只是爱山游。旧有嵇康懒，今惭赵武偷。
诗酒相牵引，朝朝思不穷。苔痕雪水里，春色竹烟中。
"昔闻惊节换，常抱异乡愁。今听当名遂，方欢上国游。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡，酒杯浅把粗开颜。
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹，眼前唯称与僧邻。
"今朝闲坐石亭中，炉火销残尊又空。
减字木兰花·莺初解语
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。"
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
（《竞渡》。见《诗式》）"
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
老与齿别，齿随涕零。我老日来，尔去不回。嗟嗟乎双齿，
驭风升宝座，郁景晏华筵。妙奏三春曲，高罗万古仙。
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
渡易水
"吴越千年奈怨何，两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色，
"忆师眠复起，永夜思迢迢。月下门方掩，林中寺更遥。
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
野田无复堆冤者。"
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶，碧洞寥寥寒锦苔。"
"旧垒危巢泥已落，今年故向社前归。
"重裘暖帽宽毡履，小阁低窗深地炉。
和乐天春词
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管，苦热初凉入绮罗。
休运威仪正，年推俎豆盈。不才惭圣泽，空此望华缨。"
寒光乍出松筱间，万籁萧萧从此发。忽闻歌管吟朔风，
七魄憎阳盛，三彭恶命延。被他迷失却，叹息只潸然。
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
"明星入东陌，灿灿光层宙。皎月映高梧，轻风发凉候。
旅夜书怀
"下伏秋期近，还知扇渐疏。惊飙坠邻果，暴雨落江鱼。
白云向我头上过，我更羡他云路人。"
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
宫女已能传洞箫。应令柏台长对户，别来相望独寥寥。"
"宪府触邪峨豸角，琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客，
"临岐终日自裴回，干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变，
名籍同逋客，衣装类古贤。裘轻被白氎，靴暖蹋乌毡。
锦文江一色，酒气雨相连。众说君平死，真师易义全。"
西江月·顷在黄州
是故临老心，冥然合玄造。"
五更楼下月，十里郭中烟。后塔耸亭后，前山横阁前。
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁，宝检封云化紫泥。
"秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情应怅望，
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
长安若在五侯宅，谁肯将钱买牡丹。"
蓂晚馀尧历，龟新启夏图。三朝联棣萼，从古帝王无。
孙泰
"秋蛩声尚在，切切起苍苔。久是忘情者，今还有事来。
"玉座尘消砚水清，龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀，
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
知尔全身护昆阆，不矜挥尾在常山。"
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
野客嫌知印，家人笑买琴。只应随分过，已是错弥深。
杯酒从年少，知音在日新。东湖发诗意，夏卉竟如春。"
谁为君王重解得，一生遗恨系心肠。"
塞上听吹笛
驿路多连水，州城半在云。离情同落叶，向晚更纷纷。"
"南下天台厌绝冥，五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹，
时伴庾公看海月，好吟诗断望潮楼。"
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
远色重林暮，繁声四壁秋。望晴思见日，防冷欲披裘。
"旃檀刻像今犹少，白石镌经古未曾。
吾将终老乎其间。"
笑看朝市趋名者，不病那知在病中。"
鲁颂·閟宫
森森明庭士，缩缩循墙鼠。平生负奇节，一旦如奴虏。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛，珠泉频点舞时衣。
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
如今再到经行处，树老无花僧白头。
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑，连山卷尽长江空。
酒泉子·无题
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
年纪高低次第匀。联句每言松竹意，停杯多说古今人。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
达哉达哉白乐天。"
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
大罗过却三千岁，更向人间魅阮郎。
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
秋滩一望平，远远见山城。落日啼乌桕，空林露寄生。