大雅·板
"海上去应远，蛮家云岛孤。竹船来桂浦，山市卖鱼须。
阁倚晴天见凤巢。山色葱笼丹槛外，霞光泛滟翠松梢。
"武昌山下蜀江东，重向仙舟见葛洪。
水月逶迤绕城白。荡桨巴童歌竹枝，连樯估客吹羌笛。
"柳脸半眠丞相树，珮马钉铃踏沙路。断烬遗香袅翠烟，
祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园，芙蓉披猖塞鲜繁。
今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。
高秋数奏琴，澄潭一轮月。谁作采诗官，忍之不挥发。"
交河北望天连海，苏武曾将汉节归。"
"清质悠悠素彩融，长川迥陆合为空。
大雅·板拼音解释:
.hai shang qu ying yuan .man jia yun dao gu .zhu chuan lai gui pu .shan shi mai yu xu .
ge yi qing tian jian feng chao .shan se cong long dan jian wai .xia guang fan yan cui song shao .
.wu chang shan xia shu jiang dong .zhong xiang xian zhou jian ge hong .
shui yue wei yi rao cheng bai .dang jiang ba tong ge zhu zhi .lian qiang gu ke chui qiang di .
.liu lian ban mian cheng xiang shu .pei ma ding ling ta sha lu .duan jin yi xiang niao cui yan .
zhu rong gao xiu zhuo bei zun .cuo chen qi mei bi hua yuan .fu rong pi chang sai xian fan .
jin chao wu yi su li bei .he kuang qing xian ji guan cui .
gao qiu shu zou qin .cheng tan yi lun yue .shui zuo cai shi guan .ren zhi bu hui fa ..
jiao he bei wang tian lian hai .su wu zeng jiang han jie gui ..
.qing zhi you you su cai rong .chang chuan jiong lu he wei kong .
译文及注释
译文
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
那使人困意浓浓的天气呀，
天神说:"你虽然有好的心意，但又有什么用呢?"
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
剑门山高耸入云，险峻(jun)无比；我避乱到蜀，今日得以回京。
最可爱的是那九月(yue)初三之夜，亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
不知道五柳先生(sheng)是什么地方的人，也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树，就把这个作为号了。他安安静静，很少说话，也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书，不在一字一句的解释上过分深究；每当对书中的内容有所领会的时(shi)候，就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒，家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况，有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴，希望一定喝醉；喝醉了就回家，竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡，遮挡不住严寒和烈(lie)日，粗布短衣上打满了补丁，盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的，可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐，也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上，从此过完自己的一生。 赞语说：黔娄(lou)的妻子曾经说过：“不为贫贱而忧愁，不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧？一边喝酒一边作诗，因为自己抱定的志向而感(gan)到无比的快(kuai)乐。不知道他是无怀氏时代的人呢？还是葛天氏时代的人呢？
鲜花栽种的培养和修枝很重要，要勤奋努力，要知道，花是很容易凋零的，而杂草却是很容易就蔓延生长的。
怎么那样地秾丽绚烂？如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好，齐侯之子风度也翩翩。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
注释
（29）由行：学老样。
11.谤书盈箧：《战国策·秦策》：“魏文侯令乐羊将，攻中山，三年而拔之。乐羊反而语功，文侯示之谤书一箧。”谤书，诽谤他人的奏章。
休务：停止公务。
蛇固无足：蛇本来就没有脚。固：本来，原来。
⑴征鸿：即征雁。 南朝梁江淹《赤亭渚》诗：“远心何所类，云边有征鸿。” 宋陈亮《好事近》词：“懒向碧云深处，问征鸿消息。”
赏析
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器(qi)，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的(wang de)观点不同是因为他们的出发(chu fa)点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开(xin kai)而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器(qi)，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
“凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的(wang de)观点不同是因为他们的出发(chu fa)点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
“春风无限潇湘意”作为绝句的第三句，又妙在似承似转，亦承亦转。也就是说，它主要表现作者怀念“骚人”之情，但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖，潇湘两岸，芳草丛生，苹花盛开，朋友们能够于此时相见，应是极好，然而却办不到。无限相思而不能相见，就想到采苹花以赠故人。然而，不要说相见没有自由，就是欲采苹花相赠，也没有自由。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开(xin kai)而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
创作背景
另一种说法是，《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣，在周代是君王或上公才能穿的礼服，后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低，遇到高级官员来访，十分高兴，打鱼设宴招待，请这位高级官员多住几天，好好玩一玩，更多聚谈。周代风习，宴会上主人客人都唱歌表情述怀。
汪若楫( 未知 )
收录诗词 (2629) 首
简 介
汪若楫 汪若楫，宋代休宁县榆村藏溪人，官宣城令。咸淳间，为紫阳书院山长。曾于北宋崇宁年间（公元1102～1106年）建秀山书院，地处藏溪南山之阳。《休宁县志》载：崇宁年间(1102-1106)，休宁县汪若楫于藏溪建秀山书院，这是徽州创立最早的书院，汪氏有“秀山十景诗”。《新安文献志》卷首《先贤事迹上》，《弘治徽州府志》卷七《人物》以及《康熙休宁县志》卷六《人物》和《宋诗纪事》卷七六《汪若楫》均有记载。
题君山
养生非但药，悟佛不因人。燕石何须辨，逢时即至珍。"
"地上春色生，眼前诗彩明。手携片宝月，言是高僧名。
里中无老少，唤作癫儿郎。一日风云会，横行归故乡。
缥缈中天去，逍遥上界分。鸾骖攀不及，仙吹远难闻。
海北江南零落尽，两人相见洛阳城。
"平章宅里一栏花，临到开时不在家。
枚皋即召穷且忍。复闻王师西讨蜀，霜风冽冽摧朝菌。
亭亭柳带沙，团团松冠壁。归时还尽夜，谁谓非事役。"
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
何处深春好，春深老宿家。小栏围蕙草，高架引藤花。
尚须勉其顽，王事有朝请。
添炉欲爇熏衣麝，忆得分时不忍烧。
"开州午日车前子，作药人皆道有神。
"去年留不住，年来也任他。当垆一榼酒，争奈两年何。
道薄初为水部郎。选胜相留开客馆，寻幽更引到僧房。
鼎臑俎胾，五献百笾。凡百卿士，班以周旋。
"冕旒亲负扆，卉服尽朝天。旸谷移初日，金炉出御烟。
行路难·其二
上怜民无食，征赋半已休。有司恤经费，未免烦征求。
君泪濡罗巾，妾泪满路尘。罗巾长在手，今得随妾身。
栖景若林柯，九弦空中弹。遗我积世忧，释此千载叹。
"一雀入官仓，所食宁损几。只虑往覆频，官仓终害尔。
"楚人千万户，生死系时君。当璧便为嗣，贤愚安可分。
"许史世家外亲贵，宫锦千端买沉醉。铜驼酒熟烘明胶，
掩抑时未来，鸿毛亦无伤。一朝乘严气，万里号清霜。
中有合欢蕊，池枯难遽呈。凉宵露华重，低徊当月明。
村居
惆怅灞亭相送去，云中琪树不同攀。"
"王子千年后，笙音五夜闻。逶迤绕清洛，断续下仙云。
蜜蜂为主各磨牙，咬尽村中万木花。
别来三见庭花开。庭花开尽复几时，春光骀荡阻佳期。
低头受侮笑，隐忍硉兀冤。泥雨城东路，夏槐作云屯。
"nNvF一席眠还坐，蛙噪萤飞夜未央。
遥光泛物色，馀韵吟天籁。洞府撞仙钟，村墟起夕霭。
"夜泊湘川逐客心，月明猿苦血沾襟。
咏愁
秋来却赴白云期。滩头蹑屐挑沙菜，路上停舟读古碑。
"开元天子万事足，唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山，
饿咽潺湲号，涎似泓浤肥。峡青不可游，腥草生微微。
赞道仪匪繁，祝史词甚直。忽觉心魂悸，如有精灵逼。
抗哉巢由志，尧舜不可迁。舍此二者外，安用名为宾。
寂寂人尚眠，悠悠天未明。岂无偃息心，所务前有程。"
忽然有物来啖之，不知是何虫。如何至神物，遭此狼狈凶。
"寒山白云里，法侣自招携。竹径通城下，松门隔水西。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
珍重新诗远相寄，风情不似四登坛。"
清望寰中许，高情物外存。时来诚不让，归去每形言。
一朝富贵还自恣，长檠高张照珠翠。吁嗟世事无不然，
祇树夕阳亭，共倾三昧酒。雾暗水连阶，月明花覆牖。莫厌樽前醉，相看未白首。
羁木畏漂浮，离旌倦摇荡。昔人叹违志，出处今已两。
"珠树玲珑隔翠微，病来方外事多违。
园蜂速去恐违程。人于红药惟看色，莺到垂杨不惜声。
翕翕陵厚载，哗哗弄阴机。生平未曾见，何暇议是非。
古意呈补阙乔知之 / 独不见
共怪满衣珠翠冷，黄花瓦上有新霜。
"河水昏复晨，河边相送频。离杯有泪饮，别柳无枝春。
旧隐离多日，新邻得几年。探幽皆一绝，选胜又双全。
腥臊始发越，咀吞面汗骍.惟蛇旧所识，实惮口眼狞。
"酒法众传吴米好，舞衣偏尚越罗轻。动摇浮蚁香浓甚，
阳坡软草厚如织，困与鹿麛相伴眠。"
寒蝉暂寂寞，蟋蟀鸣自恣。运行无穷期，禀受气苦异。
"一去潇湘头欲白，今朝始见杏花春。
望阙台
深宫岂无乐，扰扰复何为。朝见名与利，莫还生是非。
"淮西既是平安地，鸦路今无羽檄飞。
鬼神非人世，节奏颇跌踼.阳施见夸丽，阴闭感凄怆。
夜不见月与星。有知无知兮，为死为生。呜唿，
幽径为谁开，美人城北来。王程倘馀暇，一上子陵台。
"幽居得相近，烟景每寥寥。共伐临谿树，因为过水桥。
礼候于斯睹，明循在解纷。人归悬想处，霞色自氛氲。"
"玉阳峰下学长生，玉洞仙中已有名。独戴熊须冠暂出，
点绛唇·小院新凉
轩冕迹自逸，尘俗无由牵。苍生方瞩望，讵得赋归田。"
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远，茂苑莺声雨后新。
"贪残奸酗，狡佞讦愎，身之八杀。背惠，恃己，狎不肖，
"守闲事服饵，采朮东山阿。东山幽且阻，疲苶烦经过。
兹焉毕馀命，富贵非吾曹。长沙哀纠纆，汉阴嗤桔槔。
犹思脱儒冠，弃死取先登。又欲面言事，上书求诏征。
秦王转无道，谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏，先生无一言。
伊昔玄宗朝，冬卿冠鸳鸾。肃穆升内殿，从容领儒冠。
集灵台·其一
"拘情病幽郁，旷志寄高爽。
风浦荡归棹，泥陂陷征轮。两途日无遂，相赠唯沾巾。"
诱类幸从兹，嘉招固非妄。小生奏狂狷，感惕增万状。
"为雁为鸿弟与兄，如雕如鹗杰连英。
园客争偷御果枝。马埒蓬蒿藏狡兔，凤楼烟雨啸愁鸱。
籍受新官诏，拜恩当入城。公因同归还，居处隔一坊。
曷不请扫除，活彼黎与烝.鄙夫诚怯弱，受恩愧徒弘。
绕坛旧田地，给授有等伦。农收村落盛，社树新团圆。