鹧鸪天·离恨
"细雨如尘散暖空，数峰春色在云中。须知触目皆成恨，
呜唿！贞观多吁，永徽多俞。廷日发论，殿日发谟。
"寥寥落何处，一夜过胡天。送苦秋风外，吹愁白发边。
功勋碑碣今何在，不得当时一字看。"
"贵宅多嘉树，先秋有好风。情闲离阙下，梦野在山中。
命予传明祷，祗事实不遑。一奠若肸蚃，再祝如激扬。
夏过无担石，日高开板扉。僧虽与筒簟，人不典蕉衣。
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
"此别欲何往，未言归故林。行车新岁近，落日乱山深。
"一轴烟花满口香，诸侯相见肯相忘。未闻珪璧为人弃，
鹧鸪天·离恨拼音解释:
.xi yu ru chen san nuan kong .shu feng chun se zai yun zhong .xu zhi chu mu jie cheng hen .
wu hu .zhen guan duo yu .yong hui duo yu .ting ri fa lun .dian ri fa mo .
.liao liao luo he chu .yi ye guo hu tian .song ku qiu feng wai .chui chou bai fa bian .
gong xun bei jie jin he zai .bu de dang shi yi zi kan ..
.gui zhai duo jia shu .xian qiu you hao feng .qing xian li que xia .meng ye zai shan zhong .
ming yu chuan ming dao .zhi shi shi bu huang .yi dian ruo xi xiang .zai zhu ru ji yang .
xia guo wu dan shi .ri gao kai ban fei .seng sui yu tong dian .ren bu dian jiao yi .
chou chang zhen ling you kong fan .yu shu shui shou zi wei ge ..
.ci bie yu he wang .wei yan gui gu lin .xing che xin sui jin .luo ri luan shan shen .
.yi zhou yan hua man kou xiang .zhu hou xiang jian ken xiang wang .wei wen gui bi wei ren qi .
译文及注释
译文
钴鉧潭，在西山的西面。钴鉧潭水由冉水自南向北奔流(liu)如注，碰到(dao)山石阻隔，曲折向东流去；冉水的上游和下游水势峻急，撞击更加激荡，侵蚀钴鉧潭的潭岸边，潭边广阔而中间水深，水流冲荡到山石才停止。水流形成车轮般(ban)的漩涡，然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓，而且十亩有余，钴鉧潭四周有树木环绕，有瀑布垂悬而下。
白露堂中满是杂草印迹，那边红罗帐里绵绵深情。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
你的进退升沉都命中已定，用不着去询问善卜的君平。
上将手持符节率兵西征，黎明笛声响起大军起程。
看看凤凰飞(fei)翔在天。
边塞山口明月正在升起，月光先已照上高高城关。
若是到了京城花(hua)开之际，那将满城便是赏花之人。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少，我还是与往常一样，尽管外面已经战乱纷纷。
春日里贪睡(shui)不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位，他年幼无知，根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨(chen)的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
注释
⑥种：越大夫文种。
⑶壮心：雄心。暮年：垂暮之年，即老年。
⑸漳河：位于今湖北省中部。
（41）单（chàn）于：匈奴君长的称号。
⑦心乖：指男子变了心。
（83）去帷：改嫁。去，离开。
23.悠：时间之长。
⑸今朝（zhāo）；今天，现在。
赏析
此诗写思慕情感，主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗，如(ru)《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云：“夫说之必求之，然惟可见而不可求，则慕悦益至”，此诗的创作，显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情，描绘也不事藻饰，然而无限情思，尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式，每句嵌用“兮”字，自然(zi ran)形成一种略有参差，而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的，“佳”“崖”为平声韵，“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合，这里，平声韵舒畅昂扬，仄声韵略显短促低沉，形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律，不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到，无以慰藉情怀的内容相吻合，而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上，都达到了和谐统一。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
这首七言绝句，由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景，虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。
张旭的《《山中》王维 古诗留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
诗人讽刺的笔锋并不就此停住，他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式，变偶为奇，给这首诗安上了一个意味深长的结尾：“东方渐高奈乐何！”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白，天就要亮了，寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句，既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟，又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞，特别引人注目，发人深省。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪(li yi)上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚(ta xu)伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方，建于公元720年（开元八年），位于长安城兴庆宫的西南角，西面题曰“花萼相辉之楼”，南面题曰“勤政务本之楼”。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显(jiu xian)得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天(yi tian)会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写(ji xie)出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
三 写作特点
春去花还在，人来鸟不惊。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
这首七言绝句，由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景，虚实相生，搭配和谐，共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永，委婉深沉，令人咀嚼不尽。
张旭的《《山中》王维 古诗留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
颈联以工稳的对仗，揭示了岁月蹉跎与夙愿难偿的矛盾。“一身报国有万死”，尽管个人的力量是渺小的，尽管生命是短暂的，但是为了拯救国难，“我”却甘愿死一万次。“一”与“万”的强烈的对比，鲜明地表达了自己的拳拳爱国心与殷殷报国情，诚可谓掷地有声。“双鬓向人无再青”，这一句是说，岁月不饶人，满鬓飞霜，无法重获青黑之色，抒发了对华年空掷、青春难再的感伤与悲愤。即便我抱定了“为国牺牲敢惜身”的志向，可是又谁能了解我的苦心我的喟叹呢？这两句直抒胸臆，是全诗之眼。
诗人讽刺的笔锋并不就此停住，他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式，变偶为奇，给这首诗安上了一个意味深长的结尾：“东方渐高奈乐何！”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白，天就要亮了，寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句，既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟，又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞，特别引人注目，发人深省。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪(li yi)上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚(ta xu)伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方，建于公元720年（开元八年），位于长安城兴庆宫的西南角，西面题曰“花萼相辉之楼”，南面题曰“勤政务本之楼”。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显(jiu xian)得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天(yi tian)会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写(ji xie)出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
三 写作特点
春去花还在，人来鸟不惊。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
创作背景
《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右（宋宁宗嘉定十二年），作者这时正在鄂州、黄州一带漫游，黄城州外有赤壁矾，又名赤鼻矾，传说是三国战场，词人过此，也难免不发思古之念，故写了这篇赤壁怀古。
干文传( 唐代 )
收录诗词 (3156) 首
简 介
干文传 （1276—1353）元平江人，字寿道，号仁里，又号止斋。十岁能属文。仁宗延祐二年进士，授同知昌国州事。累升婺源知州，改知吴江州，所至皆有善政。顺帝时预修《宋史》，书成，擢集院待制，以礼部尚书致仕。识度凝远，喜接引后进，所取士后多知名。为文务雅正，尤长政事。有《仁里漫稿》。
客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍
自尔凡十日，茫然晦林麓。只是遇滂沱，少曾逢霢霂。
威仰诚难识，句芒恐不知。好烧胡律看，堪共达多期。
多逢沙鸟污，爱彼潭云触。狂奴卧此多，所以蹋帝腹。"
"进乏梯媒退又难，强随豪贵殢长安。风从昨夜吹银汉，
一枝犹负平生意，归去何曾胜不归。"
"天柱与天目，曾栖绝顶房。青云求禄晚，白日坐家长。
"西班掌禁兵，兰锜最分明。晓色严天仗，春寒避火城。
山高势已极，犹自凋朱颜。"
五美吟·红拂
"春情不断若连环，一夕思归鬓欲斑。壮志未酬三尺剑，
润侵书缝黑，冷浸鬓丝明。牖暗参差影，阶寒断续声。
"左右皆跳岑，孤峰挺然起。因思缥缈称，乃在虚无里。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲，县花寻已落河阳。
天下皆闷闷，乐天独舍旃。高吟辞两掖，清啸罢三川。
老来不得登高看，更甚残春惜岁华。"
"文战偶未胜，无令移壮心。风尘辞帝里，舟楫到家林。
"祸稔萧墙终不知，生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗，
除夜
左右佩剑者，彼此亦相笑。趋时与闭门，喧寂不同调。
莫怪行人频怅望，杜鹃不是故乡花。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
"左手揭圆罛，轻桡弄舟子。不知潜鳞处，但去笼烟水。
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆，钟声断续在沧茫。
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
至今汉武销魂处，犹有悲风木上来。"
想到宜阳更无事，并将欢庆奉庭闱。"
赠郭将军
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆，若得千株便雪宫。
武昔威殊俗，文今被八弦。琮璜陈始毕，韶夏教初成。
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
乐工不识长安道，尽是书中寄曲来。"
倚啸微抽恨，论玄好析酲。栖迟劳鼓箧，豪侠爱金籝.
自怜尘土无他事，空脱荷衣泥醉乡。"
一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶，陂动晴光下早鸿。
"岸草青青渭水流，子牙曾此独垂钓。
鲁山山行
七雄三杰今何在，休为闲人泪满襟。"
女郎指点行人笑，知向花间路已迷。"
"广水遥堤利物功，因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙，
"轧轧推危辙，听鸡独早行。风吹宿霭散，月照华山明。
凉天生片月，竟夕伴孤舟。一作南行客，无成空白头。"
风雨依嵩岭，桑麻接楚田。新诗随过客，旋满洛阳传。"
"多病仍疏拙，唯君与我同。帝乡年共老，江徼业俱空。
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
咏萤诗
灵香散尽禅家接，谁共殷源小品同。"
他年纵使重来此，息得心猿鬓已霜。"
"却为多知自不灵，今朝教汝卜长生。
命予传明祷，祗事实不遑。一奠若肸蚃，再祝如激扬。
白犬吠风惊雁起，犹能一一旋成行。"
何以谢徐君，公车不闻设。"
此中即是神仙地，引手何妨一钓鳌。"
长桥可避南山远，却恐难防是最灵。"
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
沙头聚看人如市，钓得澄江一丈鱼。"
使君马上应含笑，横把金鞭为咏诗。"
名宦成何报，清眸未纵赊。临邛梦来往，雨雪满褒斜。"
少静沙痕出，烟消野火平。最堪佳此境，为我长诗情。"
"玄发难姑息，青云有路岐。莫言多事日，虚掷少年时。
天下若不平，吾当甘弃市。"
留侯却粒商翁去，甲第何人意气归。
解吟怜芍药，难见恨菖蒲。试问年多少，邻姬亦姓胡。"
古离别
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月，醉乡终竟不闻雷。
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
"好傍青山与碧溪，刺桐毛竹待双栖。
"万里共心论，徒言吾道存。奉亲无别业，谒帝有何门。
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。
讵宠生灭词，肯教夷夏错。未为尧舜用，且向烟霞托。
雪风更起古杉叶，时送步虚清磬音。
遣妾一身安社稷，不知何处用将军。"
水龙吟·浮翠山房拟赋白莲
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶，拂拭苔痕洗酒瓶。
恼得闲人作酒病，刚须又扑越溪茶。
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
翼卫两舜趋，钩陈十尧骤。忽然遗相印，如羿卸其彀。
徒自倚天生气色，尘中谁为举头看。"
"甸外山川无越国，依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗，
竟遭腐胁疾，醉魄归八极。大鹏不可笼，大椿不可植。
但有五云依鹤岭，曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听，
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
先是禄山见分镇诏书，附膺叹曰：“吾不得天下矣！”）
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
又应改换皮毛后，何处人间作好人。"
郄诜可要真消息，只向春前便得知。"
"石桥春涧已归迟，梦入仙山山不知。
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
"庄周高论伯牙琴，闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事，
重游空有梦，再隐定无缘。独夜休行道，星辰静照禅。"