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清江引·钱塘怀古

近现代 / 向宗道

褭褭枯藤万丈悬。万丈悬,拂秋水,映秋天;或如丝,
"杨柳烟含灞岸春,年年攀折为行人。
烂烂金光发,澄澄物象生。云天皆洞鉴,表里尽虚明。
"党议连诛不可闻,直臣高士去纷纷。
自有无还心,隔波望松雪。"
"碧水映丹霞,溅溅度浅沙。暗通山下草,流出洞中花。
"暑雨青山里,随风到野居。乱沤浮曲砌,悬熘响前除。
清镜催双鬓,沧波寄一身。空怜莎草色,长接故园春。"
潘县花添发,梅家鹤暂来。谁知望恩者,空逐路人回。"
"鸟声真似深山里,平地人间自不同。春圃紫芹长卓卓,
"春风入香刹,暇日独游衍。旷然莲花台,作礼月光面。
想向诸山寻礼遍,却回还守老君前。"
感激酬恩泪,星霜去国颜。捧刀金锡字,归马玉连环。
清明人比玉,照灼府如莲。伫报司州政,征黄似颍川。"


清江引·钱塘怀古拼音解释:

niao niao ku teng wan zhang xuan .wan zhang xuan .fu qiu shui .ying qiu tian .huo ru si .
.yang liu yan han ba an chun .nian nian pan zhe wei xing ren .
lan lan jin guang fa .cheng cheng wu xiang sheng .yun tian jie dong jian .biao li jin xu ming .
.dang yi lian zhu bu ke wen .zhi chen gao shi qu fen fen .
zi you wu huan xin .ge bo wang song xue ..
.bi shui ying dan xia .jian jian du qian sha .an tong shan xia cao .liu chu dong zhong hua .
.shu yu qing shan li .sui feng dao ye ju .luan ou fu qu qi .xuan liu xiang qian chu .
qing jing cui shuang bin .cang bo ji yi shen .kong lian sha cao se .chang jie gu yuan chun ..
pan xian hua tian fa .mei jia he zan lai .shui zhi wang en zhe .kong zhu lu ren hui ..
.niao sheng zhen si shen shan li .ping di ren jian zi bu tong .chun pu zi qin chang zhuo zhuo .
.chun feng ru xiang sha .xia ri du you yan .kuang ran lian hua tai .zuo li yue guang mian .
xiang xiang zhu shan xun li bian .que hui huan shou lao jun qian ..
gan ji chou en lei .xing shuang qu guo yan .peng dao jin xi zi .gui ma yu lian huan .
qing ming ren bi yu .zhao zhuo fu ru lian .zhu bao si zhou zheng .zheng huang si ying chuan ..

译文及注释

译文
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
为何他能杀君自(zi)立,忠名更加显著光大?
我们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的诗作呢?
当时离开的时候,就说了,没有机会再和你见面。最近呢,没有想到(dao)我们却再次相(xiang)遇。闲暇的时候,喝着酒,你皱着眉头叹气。又想起旧时的无限忧愁。
眷恋芬芳花(hua)间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声(sheng)啼。并不是(shi)说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
翻完地图忽地现出匕首,秦王一见不由胆颤心惊。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,
昆虫不要繁殖成灾。
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
男儿既披(pi)戴盔甲从戎征战,也只好长揖不拜辞别长官。

注释
⑾渔樵:渔翁樵夫。代指普通老百姓。
14.既:已经。
洗红妆:洗去脂粉,不再打扮。
75.异史氏;作者自称。《聊斋志异》里边有许多怪异的事,所以称异史。
24细人:小人德行低下的人。
⑨夫子:那个人,指祁奚。觉者:有正直德行的人。
“駷跃”句:此句天马行空之快捷。駷,音耸。勒马衔令马疾走。矫,矫首也。
⑴江陵:唐朝时江陵府东境达今湖北潜江汉水南岸。诗中“江陵”指长江南岸之潜江,而非北岸之江陵。子安,即李亿,为朝廷补阙。《情书寄子安》题下注云:“一本题下有补阙二字。”可知李子安即李亿。但也有人认为子安为另一人。
⑤输与:比不上、还不如。

赏析

  这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语,娓娓道来,贴切自然,清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑(que yi)春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间(jian)产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  全诗思路流畅清晰,感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯,承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹,转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情,结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮,令人读来荡气回肠,禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
  后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象,把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大,发出“采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题:已采的百花酿成蜜,辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果,话锋一转,这般辛劳到底又是为了谁呢?在当时黑暗腐朽的社会(she hui)里,为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者,此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人,感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情,从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞,在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省,表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
  第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》:“退居洛下,(与)鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》,当时诗坛,刘、白并称,因此落笔就写“四海声名白与刘,百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤,冠以“百年交分”,更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士,都曾想改变中唐时期的社会局面,重振盛唐时代的雄风,然而命运多蹇,宦海沉浮多年,不幸均遭贬谪,志向不能实现,生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容,他们何以贫病,何以退闲,都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生,死者不能复生,生者亦至耄耋之年,他们的交情也经受了真正的考验。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托,也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的(di de)衷曲。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  纵观全文,不难看出,诗中除了怀念与不舍之外,有着一些失意,五首诗中表现出了作者仕途失意,自笑春风,在春景中外却自我。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表(dai biao)了作者在这一诗体上所取得的成就。
  动态诗境
  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《《大东》佚名 古诗》,刺乱也。东国困于役而伤于财,谭大夫作是诗以告病。”历代传笺疏注说解,基本上没有大的出入,肯定这是被征服的东方诸侯国臣民怨刺周王朝统治的诗歌作品。

  

向宗道( 近现代 )

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简 介

向宗道 向宗道,字元伯,河内(今河南沁阳)人。英宗治平元年(一○六四),权御史台推直官(《宋会要辑稿》刑法五之二四)。神宗熙宁三年(一○七○),以职方郎中权发遣广济河都大辇运司公事(同上书食货四五之一)。今录诗四首。

鲁颂·閟宫 / 闵衍

"西山高高何所如,上有古昔真人居。嵌崖巨石自成室,
铅华新旧共冥寞,日暮愁鸱飞野田。"
"边城已在虏城中,烽火南飞入汉宫。
"斗子滩头夜已深,月华偏照此时心。
日临宫树高,烟盖沙草平。会当戎事息,联影绕池行。"
去远千帆小,来迟独鸟迷。终年不得意,空觉负东溪。"
上山望胡兵,胡马驰骤速。黄河冰已合,意又向南牧。
若非良工变尔形,只向裁缝委箱箧。"


饮湖上初晴后雨二首·其二 / 冯观国

莫言向北千行雁,别有图南六月鹏。"
黄昏人散东风起,吹落谁家明月中。"
丁令王乔每往还。蓬莱径是曾到来,方丈岂唯方一丈。
王敬伯,绿水青山从此隔。"
"灌田东山下,取乐在尔休。清兴相引行,日日三四周。
佐军髯尚短,掷地思还新。小谢常携手,因之醉路尘。"
节苦文俱盛,即时人并命。翩翻紫霄中,羽翮相辉映。"
海潮秋打罗刹石,月魄夜当彭蠡湖。有时凝思家虚无,


苦雪四首·其三 / 曹宗

水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
"古堤迎拜路,万里一帆前。潮作浇田雨,云成煮海烟。
"青枫树里宣城郡,独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信,
望望烟景微,草色行人远。"
寒冷出郊犹未得,羡公将事看芳菲。"
行客思乡远,愁人赖酒昏。檀郎好联句,共滞谢家门。"
中裂空心火烧出。扫成三寸五寸枝,便是千年万年物。
"楚客停桡欲问谁,白沙江草麹尘丝。


孝丐 / 潘相

"早夏宜初景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
江南仲春天,细雨色如烟。丝为武昌柳,布作石门泉。
暮鸟翻江岸,征徒起路岐。自应无定所,还似欲相随。"
"拟报平生未杀身,难离门馆起居频。不看匣里钗头古,
万里双旌汾水上,玉鞭遥指白云庄。
卑散自知霄汉隔,若为门下赐从容。"
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食,野鹤高飞避俗人。
白云帝城远,沧江枫叶鸣。却略欲一言,零泪和酒倾。


白石郎曲 / 秦用中

晚渚露荷败,早衙风桂凉。谢家章句出,江月少辉光。"
西南一望云和水,犹道黔南有四千。"
"淮扬为郡暇,坐惜流芳歇。散怀累榭风,清暑澄潭月。
沤苎成鱼网,枯根是酒卮。老年唯自适,生事任群儿。"
"白马羽林儿,扬鞭薄暮时。独将轻骑出,暗与伏兵期。
"追立新碑日,怜君苦一身。远移深涧石,助立故乡人。
石竹闲开碧,蔷薇暗吐黄。倚琴看鹤舞,摇扇引桐香。
土干确确锄不得。新禾未熟飞蝗至,青苗食尽馀枯茎。


蟾宫曲·咏西湖 / 陈梅

压枝红艳照枯株。九门洞启延高论,百辟联行挹大儒。
"王母欲过刘彻家,飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟,
欲赋苦饥行,无如消渴病。旧业历胡尘,荒原少四邻。
"苍苍中条山,厥形极奇磈.我欲涉其崖,濯足黄河水。
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟,彩奁铜镜懒拈环。
晚山岚色近,斜日树阴疏。尽是忘言客,听君诵子虚。"
"沃州初望海,携手尽时髦。小暑开鹏翼,新蓂长鹭涛。
浮生怳忽若真梦,何事于中有是非。"


太平洋遇雨 / 张冠卿

闻有故交今从骑,何须着论更言钱。"
"钟陵春日好,春水满南塘。竹宇分朱阁,桐花间绿杨。
"卧君山窗下,山鸟与我言。清风何飕飗,松柏中夜繁。
官曹虽检率,国步日夷平。命蹇固安分,祸来非有萌。
雨里行青草,山前望白波。江楼覆棋好,谁引仲宣过。"
拟共钓竿长往复,严陵滩上胜耶溪。"
沅水连湘水,千波万浪中。知郎未得去,惭愧石尤风。
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔,虎须乍细龙髯稠。


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 德保

簪组欢言久,琴壶雅兴长。阴岚冒苔石,轻籁韵风篁。
"白发侵侵生有涯,青襟曾爱紫河车。
"古院林公住,疏篁近井桃。俗年人见少,禅地自知高。
飞龙闲厩马数千,朝饮吴江夕秣燕。红尘扑辔汗湿鞯,
"几回江上泣途穷,每遇良辰叹转蓬。火燧知从新节变,
贞心唯有老松知。回看药灶封题密,强入蒲轮引步迟。
予悲方为老,君责一何空。曾看乐官录,向是悲翁曲。
为客悠悠十月尽,庄头栽竹已过时。"


生查子·远山眉黛横 / 张念圣

幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马,山似寒空塞似云。"
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照。后庭歌声更窈窕。
主人开宴席,礼数无形迹。醉笑或颠吟,发谈皆损益。
"三军江口拥双旌,虎帐长开自教兵。机锁恶徒狂寇尽,
云雨今归何处去,黄鹂飞上野棠花。"
鹭涛清梵彻,蜃阁化城重。心到长安陌,交州后夜钟。"
"雁塞日初晴,狐关雪复平。危楼缘广漠,古窦傍长城。
"泉,泉。色净,苔鲜。石上激,云中悬。津流竹树,


春日郊外 / 李迪

"春来耕田遍沙碛,老稚欣欣种禾麦。麦苗渐长天苦晴,
幸得汉皇容直谏,怜君未遇觉人非。"
"菱叶参差萍叶重,新蒲半折夜来风。
弹冠声实贵,覆被渥恩偏。温室言虽阻,文场契独全。
无人更共鹦鹉语。十日不饮一滴浆,泪渍绿毛头似鼠。
青娥怨处嫣然笑。杨生词赋比潘郎,不似前贤貌不扬。
儒生疑我新发狂,武夫爱我生雄光。杖移鬃底拂尾后,
彼蝉鸣矣,于林之表。含风饮露,以乐吾道。有怀载迁,