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湘江秋晓

两汉 / 刘溥

"愁见清明后,纷纷盖地红。惜看难过日,自落不因风。
"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
对酒已伤嘶马去,衔恩只待扫门期。 ——惸(失姓)"
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜,隋国珠还水府贫。
我愿造化手,莫放狐兔走。恣海产珍奇,纵地生花柳。
良辰美景数追随,莫教长说相思苦。"
地形同万古,笑价失千金。遗迹应无限,芳菲不可寻。"
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
当时周郑谁为相,交质将何服远戎。"
"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。


湘江秋晓拼音解释:

.chou jian qing ming hou .fen fen gai di hong .xi kan nan guo ri .zi luo bu yin feng .
.liao rao chang di dai bi xun .xi nian you ci shang qing jin .lan rao po lang cheng yin zhi .
lai fu cheng zhong jiao shu qi .duo zui jing si ru cuo nie .she shu cai ting si han yi .
dui jiu yi shang si ma qu .xian en zhi dai sao men qi . ..qiong .shi xing ..
yi shi huai hai xin .qian gu bu neng ti .shang zai chou xing ren .zi qin yi wei pi ..
he feng qing dong se .zhan lu jing liu jin .qian de cheng tian bu .shen yi rao yu lun .
gu han yi long cao .jia jin zhu bian hong .yi diao zhi yin hou .gui lai sui yi tong ..
jiu qiu gao jia fu xing chen .han ting feng jin yuan xing xi .sui guo zhu huan shui fu pin .
wo yuan zao hua shou .mo fang hu tu zou .zi hai chan zhen qi .zong di sheng hua liu .
liang chen mei jing shu zhui sui .mo jiao chang shuo xiang si ku ..
di xing tong wan gu .xiao jia shi qian jin .yi ji ying wu xian .fang fei bu ke xun ..
shan duo cun di xia .shui qian ke zhou xi .shang guo sou xian ji .tao gong zao wan gui ..
dang shi zhou zheng shui wei xiang .jiao zhi jiang he fu yuan rong ..
.qiang ai qiang can yi cong yi .gui dao si ting xi ke zhi .

译文及注释

译文
有壮汉也有雇工,
我忽然回头啊纵目远望,我将游观(guan)四面遥远地方。
易水边摆下盛大的别宴,在座的都(du)是人中的精英。
又好像懂得离人思乡的无限情感,千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
早晨,画栋飞上了南浦的云;
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
远访为吊念屈原而投沙之人,因为我也是逃名隐逸之客。
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕,却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
秋色连天,平原万里。
旧(jiu)时的舞衣与檀(tan)板都黯然失色,饱受了风蚀尘染;有谁(shui)相信,她当年轻歌一曲,能使君王倾倒迷乱?
没想到夫婿是个轻薄儿,又娶了美颜如玉的新妇。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。

注释
⑶春意:春天的气象。闹:浓盛。
⑴冷烛无烟绿蜡干:绿蜡形容芭蕉的心,叶子卷卷的未曾展开,像绿色的蜡烛一样,但是不能点,不生烟。
(4)纷纷:形容乐曲的轻柔悠扬。
7.将:和,共。
⑿遗外:超脱。即抛弃世俗的功名富贵。
(4)怒:奋起的样子,这里指鼓起翅膀。
⑵苍茫:旷远迷茫的样子。

赏析

  陆机说:“诗缘情而绮靡。”(《文赋》)这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同,清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”(《古诗源》卷七),其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”(钟嵘《诗品序》)的陆机,他的诗就具有这样的特点,如此诗中“振策陟崇丘,案辔遵平莽”,“夕息抱影寐,朝徂衔思往”,文词华美,对偶工稳,“清露坠素辉,明月一何朗”,用词造句,刻练求工,都是例子。陆机诗精于语言的提炼,善于写景,即景抒情,具有情景交融的艺术效果。
  从开头至“一二老寡妻”共十四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  后两句写落花,以宫花零落、随水流逝的景象,宫花非不美,但年年自开自落,无人观赏,无声无息地凋零,飘入御沟随流水逝去。在宫女看来,自己的命运与这落花又何其相似!“无人见”,写出宫女被幽禁之苦:“逐春泉”,喻韶光的流逝。前面着一“空”字,表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说:“因想已容色凋谢而人莫知,正如花之湮灭沟中耳!”
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  从庄宗的盛衰史中,我们还可以得出这样的认识:敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事,但也是好事,因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”,就是因为敌人存在,激励他发愤努力,完成先王未竟的事业,告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后,天下平定,庄宗就失去了警戒之心,认为可以高枕无忧了,从此便沉溺于声色之中,在“逸豫”中葬送了自己,也葬送了国家。像庄宗这样的人,他的敌人被消灭,也就预示着他自己开始走下坡路。
  从全诗描述的重点来看,写“纨袴”的“不饿死”,主要是为了对比突出“儒冠”的“多误身”,轻写别人是为了重写自己。所以接下去诗人对韦济坦露胸怀时,便撇开“纨袴”,紧紧抓住自己在追求“儒冠”事业中今昔截然不同的苦乐变化,再一次运用对比,以浓彩重墨抒写了自己少年得意蒙荣、眼下误身受辱的无穷感慨。这第二个对比,诗人足足用了二十四句,真是大起大落,淋漓尽致。从“甫昔少年日”到“再使风俗淳”十二句,是写得意蒙荣。诗人用铺叙追忆的手法,介绍了自己早年出众的才学和远大的抱负。少年杜甫很早就在洛阳一带见过大世面。他博学精深,下笔有神。作赋自认可与扬雄匹敌,咏诗眼看就与曹植相亲。头角乍露,就博得当代文坛领袖李邕、诗人王翰的赏识。凭着这样卓越挺秀的才华,他天真地认为求个功名,登上仕途,还不是易如反掌。到那时就可实现梦寐以求的“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治理想了。诗人信笔写来,高视阔步,意气风发,大有踌躇满志、睥睨一切的气概。写这一些,当然也是为了让韦济了解自己的为人,但更重要的还是要突出自己眼下的误身受辱。从“此意竟萧条”到“蹭蹬无纵鳞”,又用十二句写误身受辱,与前面的十二句形成强烈的对比。现实是残酷的,“要路津”早已被“纨袴”占尽,主观愿望和客观实际的矛盾无情地嘲弄着诗人。诗中写了诗人在繁华京城的旅客生涯:多少年来,诗人经常骑着一条瘦驴,奔波颠踬在闹市的大街小巷。早上敲打豪富人家的大门,受尽纨袴子弟的白眼;晚上尾随着贵人肥马扬起的尘土郁郁归来。成年累月就在权贵们的残杯冷炙中讨生活。不久前诗人又参加了朝廷主持的一次特试,谁料这场考试竟是奸相李林甫策划的一个忌才的大骗局,在“野无遗贤”的遁辞下,诗人和其他应试的士子全都落选了。这对诗人是一个沉重的打击,就像刚飞向蓝天的大鹏又垂下了双翅,也像遨游于远洋的鲸鲵一下子又失去了自由。诗人的误身受辱、痛苦不幸也就达到了顶点。
  韩愈的这种气势雄浑,天然化成的诗歌风格正是元好问所崇尚的,而孟郊的雕琢和险怪的风格正是元好问所批判的。因此,元好问认为孟郊和韩愈不能相提并论,韩愈的作品如江山万古长存,与孟郊比,一个如在百尺高楼,一个如在地下。不过,在诗中元好问对孟郊也有同情之意。
  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美(de mei)名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻(bi yu),显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”,似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜,可说是“无情”的表现,而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此,姚文燮有一段很精彩的评述:“良材未逢,将杀青以写怨;芳姿点染,外无眷爱之情,内有沉郁之恨。”(《昌谷集注》)诗人曾以“龙材”自负,希望自己能象新笋那样,夜抽千尺,直上青云,结果却无人赏识,僻处乡里,与竹为邻。题诗竹上,就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好,有恨也好,却无人得见,无人得知。“无情有恨何人见?”这里用疑问句,而不用陈述句,使诗意开阖动荡,变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题,措语微婉,然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜:烟雾缭绕,面目难辨,恰似伤心的美人掩面而泣;而压在竹枝竹叶上的积露,不时地向下滴落,则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来,是在写竹的愁苦,实则移情于物,把人的怨情变成竹的怨情,从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
  全诗是从描写巫山景色着笔,循着巫山神女(shen nv)的典故展开诗思的。
  最后的第七章共十二句,在赠诗惜别的情意之中,表示了诗人对天命的怀疑和对神仙的否定。作者后半生形同囚禁,动辄得咎,生活没有乐趣,前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难,使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性,有了深刻的认识。以前还认为命运不好,“天命与我违”;如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到,他的遭遇,不是上天意志的安排,而是人世斗争的产物。至于神仙,更是骗人已久了。汉末建安时期,求仙之风很盛行,曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙,多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识,不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”,顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么,人生百年,谁能把握不了,曹丕随时都可能加害于他,所以他说“离别永无会,执手将何时”,不然,和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻,只能祝愿对方保重身体,并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。

创作背景

  两汉时期,经学成为士人跻身朝堂、谋求功名的重要资本。于是千千万万的学子离乡游学求宦。但是对于如此众多的士人而言,官僚机构的容纳能力实在太有限了,这必然形成一种得机幸进者少、失意向隅者多的局面。于是一个坎凛失意的文人群体便产生了,这就是《古诗十九首》中的“游子”和“荡子”。这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中,自然会苦苦地怀念故乡和亲人。本诗即是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表。

  

刘溥( 两汉 )

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简 介

刘溥 苏州府长洲人,字原博。祖、父皆以医得官。宣德初,以善医授惠州局副使。后调太医院吏目。博通经史,精天文律历之学,亦善画工诗,与晏铎、王淮、汤胤绩、苏平、邹亮、蒋忠等号“景泰十才子”,常被推为盟主。有《草窗集》。

拟行路难·其一 / 恽耐寒

"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
彼柳吴兴,高视时辈。 ——汤衡
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
不知来往留题客,谁约重寻莲社踪。"
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"


八六子·洞房深 / 袁聘儒

蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。
"拜官门外发辉光,宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑,
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
绣闼雕甍列锦闺,珍奇惟待凤凰栖。
"成周文酒会,吾友胜邹枚。唯忆刘夫子,而今又到来。 ——裴度
万宇灵祥拥帝居,东华元老荐屠苏。


少年行二首 / 李大光

壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
猎猎谷底兰,摇摇波上鸥。中途丧资斧,两地生繁忧。
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面,风流才调一如初。
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
"势能成岳仞,顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到,野风吹得开。


菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 曹操

"寄宿深山寺,惟逢老病僧。风吹几世树,云暗暮秋灯。
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点,秘书取集印苔痕。
樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊
蔽景乘朱凤,排虚驾紫烟。不嫌园吏傲,愿在玉宸前。
"春烟带微雨,漠漠连城邑。桐叶生微阴,桃花更宜湿。 ——韩章
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
烟重回蕉扇,轻风拂桂帷。对碑吴地说,开卷梵天词。 ——陆龟蒙
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。


论诗三十首·十四 / 程戡

携手惭连璧,同心许断金。紫芝虽继唱,白雪少知音。 ——白居易
"万派争流雨过时,晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国,
"雨里下山蹋榆皮, ——颜真卿
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
"岚霭润窗棂,吟诗得冷症。教餐有效药,多愧独行僧。
宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"


岳鄂王墓 / 朱綝

"圣运潜符瑞玉龙,自兴云雨更无踪。
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
五杂组,五辛盘。往复还,马上鞍。不得已,左降官。 ——李崿
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
"毛褐斜肩背负经,晓思吟入窦山青。
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,


题西溪无相院 / 王凤文

隐映当龙阙,氛氲隔凤池。朝阳光照处,唯有近臣知。"
"海上乘查便合仙,若无仙骨未如船。
纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。"
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼,未忘龙阙致波涛。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
"童稚逢蛇叹不祥,虑悲来者为埋藏。
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。


蜀中九日 / 九日登高 / 盖屿

与君出处本不同,从此还依旧山住。 ——皎然"
豪家莫笑此中事,曾见此中人笑人。"
"故国归路赊,春晚在天涯。明月夜来梦,碧山秋到家。
谷变迷铺锦,台馀认树萱。川流人事共,千载竟谁论。"
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
"君人为理在安民,论道求贤德自新。


过华清宫绝句三首·其一 / 释善资

五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节,青鬟歌对驻香輧。
临罾鱼易得,就店酒难赊。吟兴胡能尽,风清日又斜。"
"一别几经春,栖迟晋水滨。鹡鸰长在念,鸿雁忽来宾。
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,
云与轻帆至,山将本寺空。 ——崔子向
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦,厚意勤勤别后诗。


海人谣 / 崔暨

"君不见吴王宫阁临江起,不见珠帘见江水。
岁寒焉在空垂涕,覆水如何欲再收。"
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
"古画思匡岭,上方疑傅岩。蝶闲移忍草,蝉晓揭高杉。 ——段成式
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
传是昔朝僧种着,下头应有茯苓神。"
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。