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八月十二日夜诚斋望月

清代 / 杨朏

但觉皮肤憯,安知琐细来。因风吹薄雾,向日误轻埃。
"金马尝齐入,铜鱼亦共颁。疑山看积翠,浈水想澄湾。
中有酬我诗,句句截我肠。仍云得诗夜,梦我魂凄凉。
风来竞看铜乌转,遥指朱干在半天。
幽妖尽依倚,万怪之所屯。主人一心好,四面无篱藩。
静看迟日上,闲爱野云平。风慢游丝转,天开远水明。
云镜忽开霁,孤光射无垠。乃知寻常鉴,照影不照神。"
独在西峰顶,年年闭石房。定中无弟子,人到为焚香。
空堂寂寞闭灯影,风动四山松柏香。"
烧烽碧云外,牧马青坡巅。何处鹘突梦,归思寄仰眠。"
新睡起来思旧梦,见人忘却道胜常。


八月十二日夜诚斋望月拼音解释:

dan jue pi fu can .an zhi suo xi lai .yin feng chui bao wu .xiang ri wu qing ai .
.jin ma chang qi ru .tong yu yi gong ban .yi shan kan ji cui .zhen shui xiang cheng wan .
zhong you chou wo shi .ju ju jie wo chang .reng yun de shi ye .meng wo hun qi liang .
feng lai jing kan tong wu zhuan .yao zhi zhu gan zai ban tian .
you yao jin yi yi .wan guai zhi suo tun .zhu ren yi xin hao .si mian wu li fan .
jing kan chi ri shang .xian ai ye yun ping .feng man you si zhuan .tian kai yuan shui ming .
yun jing hu kai ji .gu guang she wu yin .nai zhi xun chang jian .zhao ying bu zhao shen ..
du zai xi feng ding .nian nian bi shi fang .ding zhong wu di zi .ren dao wei fen xiang .
kong tang ji mo bi deng ying .feng dong si shan song bai xiang ..
shao feng bi yun wai .mu ma qing po dian .he chu gu tu meng .gui si ji yang mian ..
xin shui qi lai si jiu meng .jian ren wang que dao sheng chang .

译文及注释

译文
八月的浙江就等待你这支枚(mei)乘的生花妙笔去揽胜,三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
  君王在那(na)大园林,母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼真洁净。君王在那大池(chi)沼,啊呀满池鱼窜蹦。
今年春天眼看就要(yao)过去,何年何月才是我归乡的日期?
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春雨翠色更深。
谁也不知道春天的踪迹,要想知道,只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫,又有谁能懂得它的意思?看吧,黄鹂鸟趁着风势,飞过了盛开的蔷薇。
参(cān通“叁(san)”)省(xǐng)
一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕(si)裂了布帛。
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫(man)天飘。
  少年时也曾学诸葛亮手执羽扇,头戴纶巾,风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄,但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂,自古以来书生多是无用之辈,读书多反而误了自身。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。

注释
37.效:献出。
[20]起:启发,振足。
⑷纵(zòng)赏:尽情观赏。
橛(jué):车的钩心。
但愿得,河清人寿:河,指黄河。黄河水浊,古时认为黄河清就天下太平。古人云:“俟河之清,人寿几何。”认为黄河千年一清,而人寿有限。这里是希望一切好转,吴兆骞能归来的意思。
68.异甚:特别厉害。

赏析

  最后的四句“翘思慕远人,愿欲托遗音。形影忽不见,翩翩伤我心”。李善注:“翘,悬也。”“翘思”,等于说“悬念”;“慕”,有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人,并且把希望寄托于雁,问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速,形影倏忽间便不见了,这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”,形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝,说明自己怨怀无托,结语似意犹未尽而已令人不忍卒读,是真正写情的高手。
  《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。文章先从正面开导,说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风,然后将不合这个准则的行为拿来对照,最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法,并且全篇行文严肃而恳切,句式整齐中有变化,语言生动而形象,刻划当时(dang shi)士风,可谓入木三分。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界,塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。这位思妇正是由眼前过往的行人,想到远行未归的丈夫;由此时此地的苦寒景象,引起对远在长城的丈夫的担心。这里没有对长城作具体描写,但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到,定是长城比幽州更苦寒,才使得思妇格外忧虑不安。而幽州苦寒已被作者写到极致,则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔,作者的剪裁功夫也于此可见。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  “送君归去愁不尽,又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般,后句侧重点是“空度”,他说,(你走了)我很惋惜(无人与我做伴),白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近,而诗人与狄宗亨的(heng de)深厚情谊却表现得十分深刻,即所谓“意近而旨远”。
  第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话。所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐。这表现在开头两句:“兔丝附蓬麻,引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝,即“菟丝”,是一种蔓生的草,常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的菟丝,它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里,女子得依靠丈夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,这位新娘子之所以会伤心到这步田地,“结发为君妻”以下的八句,正是申明了这个问题的原因。“结发”二字,说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运。然而,这洞房花烛之夜,却就是生离死别之时,头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连床席都没有睡暖,这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”。如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏丈夫又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,媳妇的身份都没有明确,妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分,才算成婚。“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成《新婚别》杜甫 古诗的根由是战争;同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而此时,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到唐王朝自己家门口来了,这不能不让诗人感到十分可叹。所以,这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  这是一首写于归隐之后的山水诗。诗的每一句都可以独立成为一幅优美的画面,溪流随山势蜿蜓,在乱石中奔腾咆哮,在松林里静静流淌,水面微波荡漾,各种水生植物随波浮动,溪边的巨石上,垂钓老翁消闲自在。诗句自然清淡,绘声绘色,静中有动,托物寄情,韵味无穷。
  这首诗运用了暗喻的手法,首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样,就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色,你不要说纱太薄,因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊,贤惠端庄,诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的,这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
  诗歌开篇就以史实扣题,针对项羽的失败直接指出“势难回”。楚霸王的转折点在“鸿门宴”,没能杀成刘邦,到“垓下之围”时已经面临着众叛亲离的境地。而细数项羽失败的原因,最大的因素恐怕就是他自身的刚愎自用了吧。所以文章“壮士哀”就隐含着这样的信息,那时的项羽已经失去人心,天时、地利、人和中,人和是最重要的因素,而项羽已经失去,要挽回大业是十分艰难,概率也是很低的。
  全文结构严谨,紧扣“快哉”着笔,一篇之中“快”字凡七见,既做足了题目,又把不以谪居为患,在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放,笔致委曲明畅,能体现苏辙散文风格。《古文观止》评:“读之令人心胸旷达,宠辱俱忘。”这种评价,决非虚言。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看,这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际,发思古之幽情,表达了对古代英雄的无限仰慕,从而寄托他对现实的深刻感慨,倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
  最后两句为第三部分,抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥,遥望王迥住的鹿门山;回到家中,仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景,以游汉江为情节,把相思的感情通过具体的生活抒写出来,真挚而又绵长。结构上以游汉江开始,以归家作结,中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体,一气呵成,如同一篇优美的抒情散文。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
  尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故,诗人情绪变得十分洒脱,既来之则安之,不如将满腔郁闷出之于“笑”,和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人(qing ren)刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  本诗前两句,作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。

创作背景

  据史传记载,陈师道早年受业于曾巩,得到器重。宋神宗元丰四年(1081年),曾巩推荐他作为自己的助手参与修史,但朝廷以他是未做官的“白衣”而拒绝了。元丰六年(1083年),曾巩去世。此时,诗人虽先后又结识了苏轼、张耒等人,但生活一直无着,甚至贫穷得无力养家,妻子和三儿一女只得随他的岳父郭概去了四川,而他只得孤苦零丁,独自一人生活。陈师道一生清贫,有时经日断炊,直至宋哲宗元祐元年(1087年),才由苏轼荐任徐州教授。

  

杨朏( 清代 )

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简 介

杨朏 宋开封人,后徙家泗水滨。工画佛道人物,尤以画观音知名。亦爱画波斯人。

新凉 / 泷乙酉

水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。
"日薄风景旷,出归偃前檐。晴云如擘絮,新月似磨镰。
顾我多慷慨,穷檐时见临。清宵静相对,发白聆苦吟。
文含巴江浪,色起青城烟。更闻馀玉声,时入朱丝弦。"
忽行幽径破莓苔。寻花缓辔威迟去,带酒垂鞭躞蹀回。
"大妻唱舜歌,小妻鼓湘瑟。狂夫游冶归,端坐仍作色。
"晴空素艳照霞新,香洒天风不到尘。
始知万类然,静躁难相求。


满江红·拂拭残碑 / 居丁酉

悠然谢主人,后岁当来觌。言毕依庭树,如烟去无迹。
麹米本无愆,酒成是法水。行道不见心,毁誉徒云尔。
"山东一十馀年别,今日相逢在上都。
"乞雨女郎魂,炰羞洁且繁。庙开鼯鼠叫,神降越巫言。
野彴度春水,山花映岩扉。石头解金章,林下步绿薇。
共喜拜恩侵夜出,金吾不敢问行由。
"南徐报政入文昌,东郡须才别建章。视草名高同蜀客,
裘破气不暖,马羸鸣且哀。主人情更重,空使剑锋摧。"


诉衷情·送述古迓元素 / 尉迟以文

仙谣天上贵,林咏雪中青。持此一为赠,送君翔杳冥。"
我今官闲得婆娑,问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦,
兹焉有殊隔,永矣难及群。
"由来病根浅,易见药功成。晓日杵臼静,凉风衣服轻。
铸镜图鉴微,结交图相依。凡铜不可照,小人多是非。"
"雀飞多,触网罗,网罗高树颠。汝飞蓬蒿下,
沙场不远只眼前。蔡琰薄命没胡虏,乌枭啾唧啼胡天。
寒者愿为蛾,烧死彼华膏。华膏隔仙罗,虚绕千万遭。


相见欢·年年负却花期 / 哀访琴

国征方觉地官尊。徒言玉节将分阃,定是沙堤欲到门。
诗客爱时景,道人话升腾。笑言各有趣,悠哉古孙登。"
能令幽静人,声实喧九垓。却忆江南道,祖筵花里开。
"久持刑宪声名远,好是中朝正直臣。赤县上来应足事,
"昨日东林看讲时,都人象马蹋琉璃。雪山童子应前世,
酒绿河桥春,漏闲宫殿午。游人恋芳草,半犯严城鼓。"
阶前春藓遍,衣上落花飘。妓乐州人戏,使君心寂寥。"
"中虚得暴下,避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝,安眠听逢逢。


苏溪亭 / 赏弘盛

谢公莫道东山去,待取阴成满凤池。"
逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。
灵响复何事,剑鸣思戮雠。"
愁来望远烟尘隔,空怜绿鬓风吹白。何当归见远行客。"
烧出炉中一片春。吹霞弄日光不定,暖得曲身成直身。"
逢高欲饮重阳酒,山菊今朝未有花。"
"滩闹不妨语,跨溪仍置亭。置亭嵽嵲头,开窗纳遥青。
乍疑芊绵里,稍动丰茸际。影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 谢雪莲

上山逢勐虎,入海逢巨鳌。王者苟不死,腰下鱼鳞刀。
祀变荆巫祷,风移鲁妇髽。已闻施恺悌,还睹正奇邪。
"凄凉同到故人居,门枕寒流古木疏。向秀心中嗟栋宇,
车骑方休汝,归来欲效陶。南台资謇谔,内署选风骚。
"寒山白云里,法侣自招携。竹径通城下,松门隔水西。
汗粘疮痏痛,日曝苦辛行。饱尔蛆残腹,安知天地情。
何以写此心,赠君握中丹。"
长安玉桂国,戟带披侯门。惨阴地自光,宝马踏晓昏。


宫词 / 宫中词 / 佟佳丹寒

清为公论重,宽得士心降。岁晏偏相忆,长谣坐北窗。"
跪进再拜语嗢咿。绳桥拄过免倾堕,性命造次蒙扶持。
明日又行西蜀路,不堪天际远山重。"
"物有无穷好,蓝青又出青。朱研未比德,白受始成形。
"相门才子高阳族,学省清资五品官。谏院过时荣棣萼,
异类不可友,峡哀哀难伸。
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
药成既服食,计日乘鸾凰。虚空无灵应,终岁安所望。


房兵曹胡马诗 / 第五涵桃

"玉马朝周从此辞,园陵寂寞对丰碑。
我歌君子行,视古犹视今。"
丈夫久漂泊,神气自然沉。况于滞疾中,何人免嘘eS.
饮食岂知味,丝竹徒轰轰。平明脱身去,决若惊凫翔。
天念岂薄厚,宸衷多忧焦。忧焦致太平,以兹时比尧。
谁怜野田子,海内一韩侯。左道官虽乐,刚肠得健无。
每年重此先偏待,愿得千春奉至尊。"
赞道仪匪繁,祝史词甚直。忽觉心魂悸,如有精灵逼。


贺新郎·春情 / 漆雕泽睿

野径宜行乐,游人尽驻车。菜园篱落短,遥见桔槔斜。
"马厌谷兮,士不厌糠籺;土被文绣兮,士无短褐。
龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
惠帝竟不嗣,吕氏祸有因。虽怀安刘志,未若周与陈。
摇漾越江春,相将采白苹.归时不觉夜,出浦月随人。
"文章似锦气如虹,宜荐华簪绿殿中。
旧房到日闲吟后,林下还登说法台。"
"君门不可入,势利互相推。借问读书客,胡为在京师。


挽舟者歌 / 邝惜蕊

"芳朽自为别,无心乃玄功。夭夭日放花,荣耀将安穷。
"烈烈鸑鷟吟,铿铿琅玕音。枭摧明月啸,鹤起清风心。
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
念此日月者,为天之眼睛。此犹不自保,吾道何由行。
自禀道情龆龀异,不同蘧玉学知非。"
檐间冰柱若削出交加。或低或昂,小大莹洁,随势无等差。
西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。辘轳咿哑转鸣玉,惊起芙蓉睡新足。双鸾开镜秋水光,解鬟临镜立象床。一编香丝云撒地,玉钗落处无声腻。纤手却盘老鸦色,翠滑宝钗簪不得。春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气力。妆成婑鬌欹不斜,云裾数步踏雁沙。背人不语向何处?下阶自折樱桃花。
凤管听何远,鸾声若在群。暗空思羽盖,馀气自氛氲。"