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穷边词二首

清代 / 朱满娘

"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
不知彼何德,不识此何辜。"
"微微西风生,稍稍东方明。入秋神骨爽,琴晓丝桐清。
欢笑胜愁歌胜哭,请君莫道等头空。"
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
唯有中官作宫使,每年寒食一开门。"
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
"商州南十里,有水名寿泉。涌出石崖下,流经山店前。
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。


穷边词二首拼音解释:

.xun de ji xia shuai .wen zhang yi ling yi .dan jian shan zhong shi .li zuo lu pang bei .
yu xun jing an zai .xuan le ju zeng guo .wei you jun shan xia .kuang feng wan gu duo ..
.he chu feng guang zui ke lian .ji tang jie xia qi tai qian .xuan che yong lu guang zhao di .
dan dian zi si jian .chi xian wo tu lao .xiang qu ban ri cheng .bu de tong you ao .
ke you shi mo zhe .yin o bu zhi pi .qi gong can zhi mo .yi sao kuang ge ci .
.xi liang ji .jia mian hu ren jia shi zi .ke mu wei tou si zuo wei .
bu zhi bi he de .bu shi ci he gu ..
.wei wei xi feng sheng .shao shao dong fang ming .ru qiu shen gu shuang .qin xiao si tong qing .
huan xiao sheng chou ge sheng ku .qing jun mo dao deng tou kong ..
.chu zuo xing xiang ke .gui ru zuo xia seng .chuang qian shuang cao ju .yan xia yi sha deng .
hao han shen mi wang .yao yang xing yu xian .bing hu tong hao xue .qi shu miao qing yan .
wei ci xian ji jing .qie wo you du qing .bing jia shi wu ri .shi ri wo zi ting .
ying yu yong wu suo .ben po liu bu yi .wei zuo wu yan sheng .ye ru xing ren er .
qi deng xi yuan wang .huai bao tong yi huo .yi zuo jiu ju cong .gao jiu qian luo lie .
hu yi tong shang di .qu jiang dong bei yu .qiu chi shao you ke .wei wo yu jun ju .
shang xin zi tan jiu chao zhuo .chang duo chun chu yang bu cheng ..
wei you zhong guan zuo gong shi .mei nian han shi yi kai men ..
shou ban zhi wei zhen .tou jin ge zai qiang .xian sheng wu ji xi .ju shi bai yi shang .
.shang zhou nan shi li .you shui ming shou quan .yong chu shi ya xia .liu jing shan dian qian .
wan ling gui jun deng .yi si tian di ping .yi ci fang wo bing .wo bing he zu jing .

译文及注释

译文
暮色苍茫,欲哭无泪残阳(yang)斜,
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
沾白盐饮美酒,人生不得意也要尽欢,别学周朝的夷齐品行高(gao)洁,不食周粟,我拿着皇上(shang)的金子买酒喝。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
只有(you)寒山映照着明月(yue)的冷光,千年古松也枝叶枯干,失去了往日的氛氲。
身为商汤辅佐大(da)臣,为何死后荣获宗庙配享?
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
请任意品尝各种食品。
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。
裴侍御在水驿升堂,卷起绣帘,把刺绣的衣服赠送与我。
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业,样子却好像自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻(che)。问他,他说姓王,承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍,手持弓箭战斗了十三年,有官家授给他的勋(xun)级,但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里,并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
  苏秦起先主张连横,劝秦惠王说:“大王您的国家,西面有巴、蜀、汉中的富饶,北面有胡貉和代马的物产,南面有巫山、黔中的屏障,东面有肴山、函谷关的坚固。耕田肥美,百姓富足,战车有万辆,武士有百万,在千里沃野上有多种出产,地势形胜而便利,这就是所谓的天府,天下显赫的大国啊。凭着大王的贤明,士民的众多,车骑的充足,兵法的教习,可以兼并诸侯,独吞天下,称帝而加以治理。希望大王能对此稍许留意一下,我请求来实现这件事。”
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。

注释
141. 者:表句中停顿,并提示下文将有所说明。
⑧克:能。
朔漠:拜访沙漠地区。
竞折腰:折腰,倾倒,躬着腰侍候。这里是说争着为江山奔走操劳。
22募:招收。

赏析

  开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落,点明暮春季节。“无处不”,用双重否定构成肯定,进而写出整个长安柳絮飞舞,落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门,清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣,以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔(bi)频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  李白的可贵之处在于,尽管他精神上经受着苦闷的重压,但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句,“俱怀”二句,更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调,在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句,也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此,整首诗给人的感觉不是阴郁绝望,而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑,也不屈服于内心的重压。
  沈德潜评论本文:“抑扬顿挫,得《史记》神髓,《五代史》中,第一篇文字。”此言达哉!
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  首先,“慕先贤,绝情欲,弃凝滞,使庶几之志,揭然有所存,恻然有所感。”
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦(de qin)始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  “功盖三分国,名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写,说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中,功绩最为卓绝。三国并存局面的形成,固然有许多因素,而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业,应该说就是重要原因之(yin zhi)一。杜甫这一高度概括的赞语,客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写,说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂,如成都武侯祠中的碑刻就写道:“一统经纶志未酬,布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列,蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
  这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽,并说在这样的环境中,人们会身心两忘,万念俱寂,油然而生归隐之心。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入(zhui ru)今日冰冷的相思之苦。
  接着作者引出与童子对话,从浮想联翩,又回到现实,增强了艺术真实感。作者对童子说:“此何声也?汝出视之。”童子回答:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”童子的回答,质朴简明,意境优美、含蓄。这里,作者的“悚然”与童子的若无其事,作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比,对秋声的两种不同的感受相映成趣,富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘,点明了文章主题即秋声。文章起始,就写得脉络清晰,波澜起伏,摇曳多姿,读者有一种身临其境之感。
  《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗,是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”,是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人,在此诗中,却一改自己平时的风格,紧紧扣住诗题中的“戏”字,将一个严肃的主题,用嬉戏的笔调表现出来。
  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民(yu min),这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

朱满娘( 清代 )

收录诗词 (9763)
简 介

朱满娘 朱满娘,字月上,乌程人。厉鹗侧室。

关山月 / 海岳

商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
不知月夜魂归处,鹦鹉洲头第几家。"
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。


襄阳歌 / 顾非熊

琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
人心各自是,我是良在兹。回谢争名客,甘从君所嗤。"
属他人,诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目,
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
身老同丘井,心空是道场。觅僧为去伴,留俸作归粮。
"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。


咏荆轲 / 甘复

"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
乃知天地间,胜事殊未毕。"
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
落然身后事,妻病女婴孩。"
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
芳岁忽已晚,离抱怅未平。岂不思命驾,吏职坐相萦。


梦江南·千万恨 / 蒯希逸

奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。


次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 任昉

奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
白玉惭温色,朱绳让直辞。行为时领袖,言作世蓍龟。
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。


赠从弟 / 释元祐

留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。
观指非知月,忘筌是得鱼。闻君登彼岸,舍筏复何如。"
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
诚知老去风情少,见此争无一句诗。"
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我,为君酤酒张灯火。
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
欲识别后容,勤过晚丛侧。"


幽涧泉 / 左绍佐

"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
勿言无知己,躁静各有徒。兰台七八人,出处与之俱。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。


杜司勋 / 杨灏

故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
"弦清拨剌语铮铮,背却残灯就月明。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,


酬朱庆馀 / 宋汝为

"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
"秋鸿过尽无书信,病戴纱巾强出门。
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
处处回头尽堪恋,就中难别是湖边。"


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 唐芳第

"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。
"赵卒四十万,尽为坑中鬼。赵王未信赵母言,
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。