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减字木兰花·春情

两汉 / 蔡珽

"愁。迥野,深秋。生枕上,起眉头。闺阁危坐,风尘远游。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
浪草侵天白,霜林映日丹。悠然此江思,树杪几樯竿。"
一日读十纸,一月读一箱。朝廷用文治,大开官职场。
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
闻道化城方便喻,只应从此到龙宫。"
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
"开花占得春光早,雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日,
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
"但愁封寄去,魔物或惊禅。(《赠白乐天筝》)


减字木兰花·春情拼音解释:

.chou .jiong ye .shen qiu .sheng zhen shang .qi mei tou .gui ge wei zuo .feng chen yuan you .
yao huan bu yan liu tiao chu .di yao zui wu chui fei xiu .ji zhu ou ge ren he ju .
lang cao qin tian bai .shuang lin ying ri dan .you ran ci jiang si .shu miao ji qiang gan ..
yi ri du shi zhi .yi yue du yi xiang .chao ting yong wen zhi .da kai guan zhi chang .
li wen jin xian bo .zhang luo cheng ji qu .di xian xi wang liang .hai hen zhi fan yu .
wen dao hua cheng fang bian yu .zhi ying cong ci dao long gong ..
yong ri chu yan jue .he zeng zan fei yin .xian shi sui si ji .xiao jiu zi qing zhen .
guan rui shen tian gui .zhai mu xin chang dao .sheng qing liang xie he .ting chu huan sa sao .
.chou sheng qiu rao chu .han se bi gui shan ...shen qiu ..
.kai hua zhan de chun guang zao .xue zhui yun zhuang wan e qing .ning yan chai shi chu zhao ri .
zhu yao yun gen duan .mian hua shi mian ping .zhe song kai yue se .jue shui fang qiu sheng .
.kun lun jiu ceng tai .tai shang gong cheng jun .xi mu chi di tu .dong lai xian yu shun .
.dan chou feng ji qu .mo wu huo jing chan ...zeng bai le tian zheng ..

译文及注释

译文
牛羊践踏,大片春草变狼籍,
豆秸在锅底下燃烧,豆子(zi)在锅里面哭泣。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
长安三(san)旬未尽,奉旨谪守边庭。
天的东方生有神树,下置神龙衔烛环游。
花儿啊,你今天死去,我(wo)来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊,什么时候忽然命丧?
我来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是他的邻(lin)居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上(shang)的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
  一路上常冒着雾气露水,攀援悬崖峭壁,走过万山的峰顶,饥渴劳累,筋骨疲惫,又加上瘴疬侵其外,忧郁攻其中,难道能免于一死吗?我固然知道你会必死,可是没有想到会如此之快,更没有想到你的儿子、你的仆人也会很快地死去啊。都是你自己找来的呀,还说它什么呢?我不过是怜念你们三具尸骨无所归依才来埋葬罢了,却使我引起无穷的感怆。唉,悲痛啊!纵然不葬你们,那幽暗的山崖上狐狸成群,阴深山谷中粗如车轮的毒蛇,也一定能够把你们葬在腹中,不致长久的暴露。你已经没有一点知觉,但我又怎能安心呢?自从我离开父母之乡来到此地,已经三个年头。历尽瘴毒而能勉强保全自己的生命,主要是因为我没有一天怀有忧戚的情绪啊。今天忽然如此悲伤,乃是我为你想得太重,而为自身想得很轻啊。我不应该再为你悲伤了!
  叛将康楚元、张嘉延非法弄兵,窃取荆州。北落星的光彩明亮闪耀,战争胜利在望;南征猛将密集如云,气势如雷。靠近天的长剑像闪电一样地挥动,直斩长鲸,劈开海水。我看到楼船这样壮阔,就像王浚当年率领军队从三蜀东下,直取吴国,接受了吴军的投降的景象。扬兵开战,虎旗张扬,杀声震天,江中顿时白浪翻滚,犹如银屋。指挥的将军身居玉帐之内,在河魁星的方位设置军帐。紫髯若戟,头冠崔嵬,十分威武雄壮。天子驾临,细柳营开,细柳治军严谨,纪律严明。才知道灞上的队伍,就像孩子们在做游戏,很容易受到敌人的袭击。羌笛横吹《阿亸回》曲子,月光笼罩下的戍楼中吹起《落梅》。将军舞起长剑,壮士呼声震天。军队得胜庆功,演奏献凯之曲时,功臣的画像能被画在未央宫的麒麟台上。

注释
8、阅:过了,经过。
①襄邑:今河南省睢(suī)县,在开封(北宋京城)东南150里,惠济河从境内通过。
2.昔人:指传说中的仙人子安。因其曾驾鹤过黄鹤山〔又名蛇山〕,遂建楼。
2.持:穿戴
⑤ 黄鹂:黄莺。
13.操童子业:意思是正在读书,准备应考。操……业,从事……行业。童子,童生。科举时代还没考取秀才的读书人,不论年纪大小,都称为“童生”。
⑧疏林,稀疏的林木。疏林惠风;稀松的树林,柔和的风。
或便(biàn)宜 民不幸罹(lí)旱疫 公所拊(fǔ)循

赏析

  中间四句是具体的描写(xie)。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥(shang qiao)叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水,而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左,无情在右。世间最无奈,也莫过于此。
  前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁,气体明净,善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些,其实子厚在这里“以乐景写哀事”,以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦,让读者在岭外荒远凄寒的景象中,看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺,足蹈琼瑶,双泪空垂的凄美形象;听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是(zuo shi)应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  这首诗是戎昱的组诗《塞下曲》中的第六首,即 最后一首。其它五首都是五言六句的古诗,这一首是 五言律诗 。此题一作《塞上曲》 ,唐新乐府辞,属 《横吹曲》。
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就(ye jiu)迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  后句用反衬的写法进一步说牡丹(mu dan)之美,苓蔆是传说中的香草,却被牡丹的花香比的羞愧欲死;山踯躅是颜色红艳的花,遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下,即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着,作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼,而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质,后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感,分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后,作者用大量比喻,描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊,而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁;用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣,写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句,以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣,姿态可以描画入宫图,都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
  全词语言明快,无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文,引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语:“(梦窗)四稿中不晦涩之作,细绎之,亦实在不少。”这首词就是其中之一。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  通观全诗,层次清晰,语言浅近,回旋委婉,近乎民谣式的自言自语,然而就是这样的自言自语,却蕴涵的无限的艺术张力,给人以绵延的审美享受和强烈的认同感,不愧是唐寅诗中之最上乘者。这也正合了韩愈“和平之音淡薄,而愁思之音要妙;欢愉之辞难工,而穷苦之言易好”(《荆潭唱和诗序》)的著名论断。
  其中有发车之准时:“钟声一及时,顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”,不畏打头石尤风,决无“愿得篙橹折,交郎到头还”之可能性。其迅疾:“送者未及返,君在天尽头”,“望影倏不见,烟波杳悠悠”。故其离情,既不似李白“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”之缓慢;更无郑谷“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”之从容,倏忽之间,人已不见,此时便只能看一个“快乘轻气冲球“(海上(hai shang)飞艇)的愿望而已。
  “借问《潼关吏》杜甫 古诗:‘修关还备胡?’”这两句引出了“《潼关吏》杜甫 古诗”。胡,即指安史叛军。“修关”何为,其实杜甫是不须问而自明的。这里故意发问。而且又有一个“还”字,暗暗带出了三年前潼关曾经失守一事,从而引起人们对这次潼关防卫效能的关心与悬念。这对于开拓下文,是带关键性的一笔。
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

蔡珽( 两汉 )

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简 介

蔡珽 蔡珽(?—1743)字若璞,号禹功,别号无动居士,又号松山季子,汉军正白旗人。康熙三十六年进士,历官翰林院掌院学士兼礼部侍郎,吏部、兵部尚书兼左都御史和正白旗汉军都统,署直隶总督。雍正初年曾赈直隶灾荒以印券给贫民,以工代赈,屡被参劾免官。雍正五年(1727)判斩监侯。干隆八年卒。有《守素堂诗集》等。

货殖列传序 / 徐远

鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"
一月三回寒食会,春光应不负今年。"
"苦乐心由我,穷通命任他。坐倾张翰酒,行唱接舆歌。
应是梵宫连洞府,浴池今化醒泉清。"
众木岂无声,椅桐有清响。众耳岂不聆,钟期有真赏。
远色重林暮,繁声四壁秋。望晴思见日,防冷欲披裘。
"身非居士常多病,心爱空王稍觉闲。
为觅潇湘幽隐处,夜深载月听鸣泉。"


召公谏厉王弭谤 / 王洁

"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
"昔人思避世,惟恐不深幽。禽庆潜名岳,鸱夷漾钓舟。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
"三十年前此院游,木兰花发院新修。
"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。
"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。
"清昼房廊山半开,一瓶新汲洒莓苔。
君为使滑州,我来西入京。丈夫不泣别,旁人叹无情。


酷吏列传序 / 舒逢吉

新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"
"l6毯敝衣无处结,寸心耿耿如刀切。
"自古分功定,唯应缺又盈。一宵当皎洁,四海尽澄清。
头风初定后,眼暗欲明时。浅把三分酒,闲题数句诗。
"风沙万里行,边色看双旌。去展中华礼,将安外国情。
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
"桂舟兰作枻,芬芳皆绝世。只可弄潺湲,焉能济大川。


山亭柳·赠歌者 / 黄策

秦皇矻矻筑长城,汉祖区区白蛇死。野田之骨兮又成尘,
"乌盈兔缺天涯迥,鹤背松梢拂槛低。湖镜坐隅看匣满,
"解韨辞丹禁,扬旌去赤墀。自惊非素望,何力及清时。
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
青云马生角,黄州使持节。秦岭望樊川,只得回头别。
欲别朱门泪先尽,白头游子白身归。"
夜行篙触石,晚泊缆依桥。若未重相见,无门解寂寥。"
"炎夏寻灵境,高僧澹荡中。命棋隈绿竹,尽日有清风。


阆水歌 / 鲁铎

"凄清冬夜景,摇落长年情。月带新霜色,砧和远雁声。
漂沈自讵保,覆溺心长判。吴越郡异乡,婴童及为玩。
"自知年几偏应少,先把屠苏不让春。
驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
燮和皆达识,出入并登庸。武骑增馀勇,儒冠贵所从。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"


掩耳盗铃 / 翁照

"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。
"剑阁门西第一峰,道陵成道有高踪。
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
若期野客来相访,一室无烟何处寻。"
曲罢月移幌,韵清风满斋。谁能将此妙,一为奏金阶。"


鹧鸪天·酬孝峙 / 王企埥

月下牵来只见鞍。向北长鸣天外远,临风斜控耳边寒。
履道西门独掩扉,官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋,
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。
悲风扬霜天,繐帷冷尘席。零落太平老,东西乱离客。
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
"开花占得春光早,雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日,


感遇十二首·其一 / 朱学熙

暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
绝岸派沿洑,修廊趾崇隆。唯当饵仙术,坐作朱颜翁。"
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。
君非结心空结带,结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语,
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝,林壑春香鸟雀驯。
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 释智本

"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
红树萧萧阁半开,上皇曾幸此宫来。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。
求人气色沮,凭酒意乃伸。"
宿馆横秋岛,归帆涨远田。别多还寂寞,不似剡中年。"
三清弄玉秦公女,嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀,
老病归山应未得,且移泉石就身来。"
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。


长干行·君家何处住 / 黎求

画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。
仙词偶逐东风来,误飘数声落尘境。"
"山中尽日无人到,竹外交加百鸟鸣。
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。
"忆过僧禅处,遥山抱竹门。古房关藓色,秋径扫潮痕。
岂徒畅肢体,兼欲遗耳目。便可傲松乔,何假杯中渌。
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"